Intonatsiooni põhielemendid (loogiline rõhk, paus, hääle tõstmine ja langetamine, kõne toon jne). Intonatsiooni komponendid
Selles jaotises käsitleme intonatsiooni elementide klassifikatsiooni, intonatsiooni intensiivsete elementide (paus, loogiline rõhk, intensiivsus), sagedust (meloodia, ulatuse kõrgus), ajalist (tempo, rõhuline pikkuskraad), spektri (intonatsiooni tämber) omadusi. , kaaluge iga intonatsiooni elemendi rolli, mitmekülgsust ja tähendust õige intonatsiooni õpetamisel, paljastame kõnerütmi mõiste.
Intonatsiooni elemendid:
Intonatsioonistruktuuri füüsiline struktuur koosneb intonatsioonielementidest. Eristatakse järgmisi rühmi:
1. rühm - intensiivsed elemendid: intonatsioonipaus, loogiline rõhk, intonatsiooni intensiivsus;
2. rühm - sageduselemendid: meloodia ja ulatuse kõrgus;
3. rühm - ajalised (aja)elemendid: tempo ja rõhutatud pikkuskraad;
4. rühm - spektrielement: intonatsioonitämber.
1. rühm - intensiivsed elemendid: intonatsioonipaus, loogiline rõhk, intonatsiooni intensiivsus.
Paus on kõne paus. Toimib kõne jagamise vahendina, seose olemuse väljendamise vahendina (koos meloodiaga), semantilise ja emotsionaalse esiletõstmise vahendina (LES, 1990, lk 369) (või: paus tähendab kahte nähtust: esiteks heli suurem või väiksem katkestus, olles piiriks kahe enam-vähem tähendusrikka kõnelõigu vahel, teiseks toonimuutus süntagmaatilise jaotuse piiril).
Kell õige kasutamine paus on alati teretulnud. See on igati kasulik ja seda on lihtne valmistada. See muudab hingamise lihtsamaks ja võimaldab aru saada, millise mõttega järgmisena edasi liikuda. Kõne rütm ise sõltub suuresti pauside intervallidest ja kestusest. Kõne rütm ei nõua pauside kestuse monotoonsust, vaid meeldivat väljendusrikast pauside mitmekesisust. Tuleb tunnetada kõne sisule vastavat rütmi ja püüda kindlaks teha, kus on vaja tempot kiirendada, kus aeglustada, kus teha väike paus ja kus peatuda enne otsustavat sõna. või fraas, et luua soovitud muljet.
K.S. Stanislavsky kirjeldab kolme tüüpi pause: loogiline, psühholoogiline, tagasilöök.
Loogiline paus aitab teksti mõtet selgitada. Psühholoogiline paus annab sellele mõttele, fraasile elu, püüdes selle allteksti edasi anda. Kui ilma loogilise pausita on kõne kirjaoskamatu, siis ilma psühholoogilise pausita on see elutu. Loogilised pausid võivad olla ühendavad või jagavad. Lühim ühendav paus on tagasilöögipaus (õhupaus, lühim hingetõmbeks vajalik peatus). Ühenduspausi kõnelöökide vahel tähistab üks püstjoon (|), pikemat kõnelöökide või lausete vahelist pausi tähistab kaks joont (||), jagav loogiline paus, mis tähistab lausete piire, semantilist ja süžeelist kompositsiooni. tükki, on tähistatud kolme vertikaalse joonega (| ||).
Loogiliste pauside analüüs hõlmab nii nende kestuse tunnuseid kui ka täielikkust või mittetäielikkust või täpsemalt nende täielikkuse astet. Pausi kestus ja selle tajutavus ei ole alati otseselt seotud. Mõnikord võib füüsiliselt lühike paus olla üsna märgatav, eriti juhtudel, kui paus on kontrastsete toonide, tempode ja rütmide ristumiskohas.
G.I. Ivanova-Lukyanova eristab kasutuskoha järgi viit tüüpi pause:
1. Grammatiline, tekib süntagmaatilise jagunemise kohas ja realiseerub toonimuutuse ja heli katkemise kaudu; on normatiivse iseloomuga, kuna see vastab kõne süntaktilisele struktuurile.
2. Grammatiline, mis on loodud ainult tooni muutumisel ilma tõelise helimurdeta. Need pausid on iseloomulikud kahele kõneviisile: ametlikule äri- ja ajakirjanduslikule kõneviisile.
3. Ebagrammaatiline, st kujutab tõelist peatust kohtades, mis pole mõeldud pauside jaoks. Selle nähtuse põhjus peitub tüüpilise väite ettevalmistamatuses kõnekeelne kõne.
4. Psühholoogiline, emotsionaalse sisuga.
5. Pauside puudumine kohtades, kus teksti süntaktiline struktuur näeb ette kohustusliku jaotuse piiri. "Ärajäänud" pausid on kõnekeeles tavalised, esinevad dialoogis ja sõltuvad mitmesugustest klišeedest.
Vastavalt akustilisele väljendile võib paus olla reaalne või kujuteldav (null).
Tõeline paus on heli peatus, paus. Need on pausid, mis piiritlevad lausungeid suuline kõne, pausid, mis on märgitud kirjalikus tekstis (näiteks kirjavahemärkidega) lõikude ja lausete piiridel, sidekriipsu, koma või semikooloni asemel, samuti enamiku sidesõnade ees ja poeetiliste ridade piiridel.
Kujutletavate pauside korral helis katkestusi ei toimu, küll aga on muutused toonikontuuris - "meloodia pöördepunkt" või "tooni languse peatumine ja uue tõusu algus", muutused helis. tempo või semantiliste pingete ristmik (naabruskond). Kõrvale tajutakse selliseid intonatsiooni tunnuseid kui pausi süntagmide vahel.
Pauside graafilised sümbolid:
Ühenduspaus kõne löökide vahel - /
Pikem paus (tavaliselt lausete vahel) - //
Loogilise pausi eraldamine (semantiliste, süžeesegmentide piirid) - ///.
Oma õpetuses lavakõne kunstist on K.S. Stanislavski eriline
pöörab tähelepanu stressile või, nagu ta ütleb, "rõhutamisele". Vales kohas asuv aktsent moonutab tähendust ja sandistab fraasi, samas kui vastupidi, see peaks aitama seda luua!
Loogiline rõhk on lause ühe elemendi meelevaldne valimine, et suurendada selle semantilist kaalu.
Stressi aluseks on intensiivsus, heli jõud. Kõne intonatsiooni jaoks on verbaalne rõhk (sõna tugevus ja tonaalne tipp, mille kaudu fraasi intonatsiooniline liikumine toimub) ja semantiline rõhk (süntagmaatiline, fraasiline ja loogiline) olulised.
Loogilise stressi rakendamisega seotud füsioloogilised mehhanismid on hingamissüsteem, kõri ja perifeersed artikulaatorid. Täheldatud koordineeritud muutused nende tegevuses peaksid hõlmama juhtsignaalide ranget kooskõlastamist. Kuna väite tähendus sõltub loogilise rõhu seadistusest, tuleks loogilise rõhu kontrollimise üldmehhanismid omistada kõneprogrammide küllalt kõrgele sünteesitasemele.
Loogiline rõhk on mõtte tugi, nagu ütles K.S. Stanislavski, on " nimetissõrm", mis tõstab esile fraasi põhisõna või sõnade rühma lauses. Loogilised rõhud asetatakse sõltuvalt väite eesmärgist, kogu teema ja sõnarühma põhiideest. Loogiline rõhk on kõige suurem sageli saavutatakse tooni tõstmise või langetamisega – tonaalne rõhk.Mõnikord tõstetakse sõna või sõnarühm lauses esile loogiliste pauside abil enne esiletõstetud sõna, pärast seda või kahte pausi: enne ja pärast esiletõstetud sõna.
Stressil (verbaalsel ja loogilisel) on kolm mõõdet: tugevus, kõrgus, pikkus. Arvesse tuleb võtta iga komponendi määra ja seda, milline neist on igal konkreetsel juhul domineeriv.
Rõhutamise eesmärk on tõsta esile olulisemad sõnad mõtte edasiandmiseks, väljendades öeldu olemust lauses või terves lõigus.
On olemas järgmised stressitüübid: takt, fraas I, fraas II. Ribarõhk on sõna rõhk kõneribal. Fraasirõhk I on kõnetakti põhitähenduse esiletõstmine lauses. Kui fraasirõhu abil tõstetakse esile terve fraas lõigus, nimetatakse sellist rõhku fraasrõhuks II.
Koos fraasirõhu mõistega kasutatakse paljudes uuringutes ka süntagmaatilise rõhu mõistet, mõnikord ilma mõistete ulatuse erinevusteta, teistel juhtudel aga selge kontrastiga. Viimast võib pidada L.V. sätete edasiarenduseks. Shcherba, kuna idee erinevate mõõtmetega kõneüksuste olemasolust (rütmiline rühm - rütmiliste rühmade liit või süntagma, - süntagmade liit või fraas) nõuab vastavaid termineid, et kajastada kõige olulisemaid kombineerimisvahendeid. need üksused (rütmiline rõhk – süntagmaatiline rõhk – fraasrõhk).
Keeleteadlased peavad takti ja fraasirõhku eraldatud tervikliku lause vajalikuks elemendiks, rõhutades nende püsivat positsiooni ja stabiilset meloodiamustrit.
Loogiline rõhk ei ole täielikus isoleeritud lauses kohustuslik, see võib puududa või langeda kokku fraasirõhuga ning selle funktsioonid ja teostusvahendid on rangelt piiratud. Me räägime keelemudelist, ühiseid jooni struktuur, mis ei väljenda kõiki elava kõne jaoks olulisi protsesse.
L.V. intonatsioon ja fraasirõhk. Shcherba viitab grammatiliste kategooriate välistele eksponentidele koos eesliidete, järelliidete, lõppude, sõnajärje, spetsiaalsete abisõnade, süntaktiliste seostega jne.
Keelereeglite kohaselt võtab rõhk isoleeritud lauses konkreetse sõna või fraasi ja seda saab teoreetiliselt väljendada rõhulise silbi tugevdamisega. "Ma tulin koju läbi FELDSi." See rõhk võib kõnetegevuse käigus langeda sõnale "väljad" ja mitte ainult seetõttu, et "väljad" on fraasirõhk või lisand, vaid eelkõige seetõttu, et "väljad" tähendab "uus" Mis on loo sisu perspektiiv?
Häälduse intensiivsuse, jõu määrab helienergia. Seda intonatsioonielementi identifitseeritakse sageli valjusega, kuid intensiivsus näitab enamat kui lihtsalt valjust. Intensiivsus väljendub ka sosinates. Kui me sosistame mõnda sõna, saame neisse maksimaalselt energiat panna.
Kõneleja jaoks on väga oluline hääle tugevus. Kui ta räägib väga vaikselt, kuulevad teda ainult läheduses olevad inimesed. Liiga vali ja eriti karjuv hääl põhjustab ärritust, öeldu tagasilükkamist ning kõne mõju väheneb oluliselt. Mõnikord sõltub hääle tugevus sellest, kui õigesti kõneleja oma hääle kõrgust hindab.
Intensiivsus sõltub häälepaelte vibratsiooni pingest ja amplituudist. Mida suurem on vibratsiooni amplituud, seda intensiivsem on heli. Intensiivsuse tase määratakse kõrva järgi. See on madal, keskmine ja kõrge. Helitugevuse tase ei pruugi muutuda (ühtlane, rahulik hääl), kuid enamasti muutub tugevuse suund ja iseloom: see suureneb või väheneb ning see võib olla terav või sujuv. Tooni ja intensiivsuse koosmõju suurendab kõne valjusust.
Intensiivsed elemendid hõlmavad ka rõhutamist – fraasi mis tahes sõna tajutavalt aktiivne esiletõstmine prosoodiliste vahenditega.
Selle valiku iseloomulikud omadused:
1) eristab sõna teravalt ütluses naabritega võrreldes;
2) loob kommunikatiiv-tekstuaalse aura selle lausungi ümber, millesse see sisaldub, viies lausungi sisu väljapoole selle ulatust.
2. rühm - sageduselemendid: meloodia ja ulatuse kõrgus.
Meloodika all mõistetakse helikõrguse (intonatsiooni) tooni moduleerimist fraasi hääldamisel. erineval määral häälepaelte pinge (Akhmanova O.S.).
Kõne meloodia on intonatsiooni põhikomponent. Kõnemeloodia akustiline korrelaat on põhitooni sageduse muutus, mis ilmneb aja jooksul. Ta korraldab fraasi, jagades selle osad; eristab kommunikatiivseid lausungite liike; tõstab esile väite kõige olulisema osa; väljendab emotsioone, modaalseid varjundeid, irooniat, allteksti.
Intonatsiooni abil loome kõne üldmeloodilise struktuuri, mis sarnaneb laulu kõlaga; ainult helikõrguse muutus toimub kiiremini ja madalamal tasemel. Niipea, kui lapsed hakkavad rääkima, tunnevad nad ära palju ühiseid intonatsioone.
Häälekõrgust ei kontrolli mitte ainult häälekurdude pinge, vaid ka ajust saadavate impulsside sagedus. Sosistav hääl moodustub ilma häälekurdude osaluseta ja see saadakse väljahingamise ja sissehingamise õhuvoolude hõõrdumise tõttu vastu kõri, neelu, suu ja nina õõnsuste seinu.
Õige intonatsiooni õppimiseks ja intonatsioonivigade parandamiseks on vajalik õpitava lausetüübi intonatsiooni üsna täpne kirjeldus. Kõigist intonatsiooni akustilistest korrelaatidest on kõige universaalsem, olulisem ja paremini mõistetav vahend meloodia. Meloodia teadvustamine on eriti vajalik intonatsiooni õpetamisel, et parandada häälikulisi ja foneetilisi (aktsent)vigu intonatsioonis.
Lausetüübi äratundmist ei mõjuta mitte ainult meloodiline, vaid ka teised intonatsiooni komponendid - kestus, intensiivsus. Kuid vene keele intonatsiooni õpetamise kogemus viitab sellele, et õige meloodia, st suurima teabesisaldusega komponendi õpetamine viib samaaegselt teiste sellega tihedalt seotud ja teatud määral sellest tingitud intonatsiooni komponentide mõningase normaliseerumiseni.
Ulatuskõrgus on lausungi põhitooni kõrgus hääleulatuse suhtes. Vahemiku kõrguse omistamine intonatsioonielementidele toimub seetõttu, et kõnesegmenti saab hääldada ühel või teisel (keskmisel, ülemisel, alumisel) kõrgusel või, nagu nad seda ka nimetavad, ribaks, ja see on seotud lausungite emotsionaalne, tahteline sisu. Kirjanduses olevad andmed inimkõrva võimete kohta toonide eristamisel viitavad meie kuuldeaparaadi üsna heale tundlikkusele sagedusmuutuste suhtes. Reeglina muudame midagi kõne abil kujutades (loom, teine inimene jne) täpselt oma hääle kõrguse ulatust.
3. rühm – ajalised (aja)elemendid: tempo ja rõhutatud pikkuskraad.
Tempo mõiste hõlmab: kõne kiirust üldiselt, üksikute sõnade kõla kestust, intervalle ja pauside kestust. Mida olulisem on sisu, seda vaoshoitum on kõne; Erandiks on kiire kõne pingelistes või emotsionaalsetes olukordades.
Tempo – kõne kiirus. Tempo on oluline olulise ja ebaolulise vastandamisel, eri stiilis kõlavate tekstide omadustes, näiteks: infosõnumi tempo on kiire ja muinasjutu tempo on mõõdetud, sageli aeglane. Tempo aeglustamine lausumise lõpu poole on vahend selle intonatsiooni terviklikkuse loomiseks, andes siin edastatavale erilise tähtsuse ja vastupidi, kiirendades mõne fraasi hääldust, annab edastatava teisejärgulise tähtsuse. on väljendatud. Siiski ei kaota hääldus oma korrektsust ja arusaadavust. Tavaline kõnekiirus on selline, kus ühes sekundis hääldatakse 9–14 foneemi.
Keskmine kõne kiirus on 110-120 sõna minutis. Selline tempo on õpetaja kõne jaoks optimaalne, see võimaldab õpilastel keskenduda ja mitte lasta end segada. Aeglane tempo kõigi sõnadega isegi 2-3 minutit hajutab tähelepanu. Kiirendatud tempo annab sama efekti: õpilastel ei ole aega öeldust aru saada ja nad kaotavad huvi materjali vastu.
Tempo aeglustub, kui: midagi olulist tuuakse esile, juhitakse tähelepanu, kujutatakse midagi aeglast; olulistel sõnadel, võõrastel sõnadel, uutel terminitel. Tempo aeglustamisel on mitmekesine – silbihaaval hääldus. Seda tehnikat kasutatakse uute terminite kasutuselevõtul, et esile tõsta eriti tähtsaid sõnu ja fraase.
Tempo kiireneb, kui: antakse vähem olulist teavet, antakse tuttavat teavet, kujutatakse midagi kiiret; kiirendab sõnades - millel puudub põhiline semantiline koormus, taastoodetakse tuntud.
Rõhutav pikkuskraad (emphase) on ühe või harvemini mitme hääliku kestuse suurenemine sõnas. Rõhutatud pikkuskraadi mõju tekib antud kõnekiirusel eeldatava heli kestuse ületamisel kõnesegmendi helide antud keskmise kestuse korral (süntagma). Rõhutatav pikkus on üks emotsionaalselt ja ilmekalt rikka kõne loomise vahendeid. Rõhutatava pikkuskraadiga võib kaasneda heli kõrguse muutus (suurenemine või vähenemine) - ja see on selge vahend kõnes kujutise loomiseks. (Minu kassi nimi on Murka, aga ma kutsun teda Murochka. - Laiendatud hääliku hääldamine sõnas "Murochka" ülemises vahemikus räägib lahkest, soojast suhtumisest kassi, alumises vahemikus - vastupidist suhtumist.)
Rõhk on rõhulise silbi kestuse pikenemine sõnas.
Õpetaja kõnes kasutatakse rõhulist pikkust tavaliselt semantiliselt oluliste mõistete rõhutamiseks ja esiletõstmiseks.
4. rühm - spektrielement: intonatsioonitämber.
Tämber on hääle heli värv või iseloom. Sõnastikus O.S. Akhmanova annab tõlgenduse kahele terminile: tämber I ja tämber II. II tämber on seotud intonatsioonikomponendiga. "Kõne spetsiifiline supersegmentaalne värvimine, andes sellele teatud ekspressiivsed-emotsionaalsed omadused" (Akhmanova O.S.). On vaja eristada
individuaalne tämber ja intonatsioonitämber. Igal inimesel on loomulik hääletämber, mistõttu eristame inimeste hääli. See tämber ei ole intonatsiooni element. Loomulik, individuaalne tämber sõltub ainult kõneaparaadi anatoomilisest struktuurist. Intonatsioonitämber (intonatsiooni komponendina) tekib selle aparaadi mõne resonaatori kuju suvalise muutumise tõttu ning see tekib vahemiku kõrguse ja intensiivsuse koosmõjul. Tämber on seotud emotsioonide väljendamisega, selle semantilist funktsiooni täheldatakse teatud objektide ja reaalsusnähtuste omaduste kujutamisel. Kõne tämbrivärvus võib kõne kui terviku mõju suurendada või vähendada. Timbraalne värvus on üks juhtivaid parameetreid, mida kuulajad hindavad kõlava kõne esmasel tajumisel. See kutsub kuulajates esile teatud reaktsiooni: kui tämber peegeldub negatiivseid emotsioone, siis vastavalt negatiivne reaktsioon. (Mõned õpetajate kõne uuringud näitavad kaugeltki mitte roosilist pilti: pedagoogilise kõne intonatsioonis domineerivad negatiivsed emotsioonid, mistõttu on tulevase õpetaja jaoks oluline pöörata tähelepanu oma hääle individuaalsele tämbrile ja oskusele tämbrit oskuslikult muuta. värvimine olenevalt suhtlusolukorrast.)
Igal helil on iseloomulik värv või tämber. Selle määrab vibratsiooniseisundisse viidud keha tihedus, kuju ja suurus ning selle vibratsioonikeskkonna omadused. Väikseimgi erinevus vibreerivate kehade ehituses ja kujus on nii märkimisväärne, et terves maailmas pole kahte täpselt ühtemoodi kõlavat inimhäält.
Tämber on hääle täiendav artikulatsioonilis-akustiline värvimine, selle värvimine. Suuõõnes tekivad kõneorganite suurema või väiksema pinge ja resonaatori helitugevuse muutuste tulemusena ülemtoonid ehk lisatoonid, mis annavad põhitoonile erilise varjundi, erilise värvi. Seetõttu nimetatakse tämbrit ka hääle “värviks”.
Tämbri olemus võib olla nii mitmekesine ja selle tajumine subjektiivne, et tämbri tunnuste kirjeldamisel kasutatakse mitmesuguseid määratlusi, rõhutades: visuaalne taju(kerge, tuhm, läikiv); kuulmine (tuim, vibreeriv, helisev, krigisev); kombatav (pehme, külm, kõva); assotsiatiivne (samet, vask, metall); emotsionaalne (rõõmsameelne, rõõmus, entusiastlik, hell).
Tämber ja rütm on kõnelise kõne prosoodilise analüüsi puhul uskumatult keerulised omadused, mis nõuavad erilist uurimist. Rahuldavat ja usaldusväärset ühikut tämbri ja rütmi kirjeldamiseks veel pole. Kuid tuleb arvestada tämbri ja rütmi funktsiooniga.
Intonatsioon on tihedalt seotud kõne tähenduse, süntaktilise struktuuri ja rütmiga.
Rütm on proportsionaalsete ja sensuaalselt tajutavate elementide (heli, kõne jne) ühtlane loomulik vaheldumine.
Kõne rütm on rõhutatud ja rõhutute silpide ühtlane vaheldumine, mis varieerub kestuse ja hääletugevuse poolest. Kui rütmi käsitleda mis tahes tajutavate protsesside ajutise struktuurina, mille moodustavad rõhuasetused, pausid, segmentideks jaotus, nende rühmitamine, kestussuhted jne, siis on kõnerütm hääldatud ning kuuldav rõhutamine ja jaotus, mis mitte alati ühtivad semantilise jaotusega, mida väljendatakse graafiliselt kirjavahemärkide ja sõnadevaheliste tühikutega.
Füsioloogias, luules, lingvistikas ja psühholingvistikas on tavaks rääkida kõne rütmist.
Kõnerütmil on füsioloogiline ja intellektuaalne alus. Kõne elemendina põhineb kõnerütm hingamisrütmil. Kõnevormi elemendina (täidab kommunikatiivset funktsiooni) on rütm korrelatsioonis tähendusega.
Suulist kõnet iseloomustab erinevate emotsionaalsete ja intonatsioonivarjundite olemasolu. Nende abiga saate samale väljendile lisada erinevaid tähendusi: üllatus, mõnitamine, küsimus, väide ja muud võimalused. Seda kõike on kirjalikult palju keerulisem edasi anda, kuid intonatsiooni põhielemente kajastavate kirjavahemärkide abil on see võimalik.
Intonatsiooni mõiste
Ilma intonatsioonita tundub see igav, kuiv ja elutu. Ainult hääle ülemtoonide abil saab mis tahes narratiivi muuta elavaks ja väljendusrikkaks. Seetõttu nimetatakse intonatsiooni kõneprotsessi rütmiliseks ja meloodiliseks pooleks.
Intonatsiooni kitsam tähendus tähendab hääletooni kõikumisi, mis sisse üldine ülevaade samastatakse suulise kõne meloodiaga. Laiem arusaam avardab meloodia mõistet, täiendades seda pauside, tempo ja muude kõnevoo komponentidega, kuni hääle tämbri ja selle rütmini välja. On ka vähem tuttavaid ja ilmselgeid intonatsiooni põhielemente. Rõhk kehtib neile parimal võimalikul viisil. Kus me räägime mitte ainult verbaalse, vaid ka selle loogilise versiooni kohta. Ühe sõna eraldamine kõnevoos muudab oluliselt kogu lause tooni.
Meloodika kui intonatsiooni alus
Sama fraasi, kuid erinevate fraaside semantilise koormuse erinevuse mõistmiseks peate vaatama selle meloodiat. Siit saavad alguse intonatsiooni põhielemendid.
Alustuseks pangem tähele, et meloodia korrastab ühte fraasi. Kuid see aitab ka semantilisi eristusi teha. Samad väited saavad uusi varjundeid sõltuvalt sellest, kuidas meloodia avaldub.
Vaatame seda konkreetne näide: "Istu!" hääldatakse terava ja valju intonatsiooniga, rõhuasetusega vokaalile, näitab kategoorilist järjestust. "Istu?!" - väljendab küsimust ja nördimust rõhulise vokaali pikkuse ja tõusva intonatsiooni tõttu fraasi lõpus. Seega näeme, et samal sõnal, mis on rikastatud erineva meloodiaga, on täiesti erinev tähendus.
Intonatsioon süntaksis
Lauseosade eristamiseks, selle semantilise keskpunkti esiletõstmiseks ja kõnefraasi lõpetamiseks kasutab inimene erinevaid intonatsioonivahendeid. Kuna see on sellise teaduse jaoks nagu süntaks äärmiselt oluline, uurib ta neid vahendeid kõige rohkem.
Vene keeles on kuut tüüpi intonatsioonistruktuuri. Selle keskne osa on silp, millel esinevad igasugused rõhud. See keskus jagab ka struktuuri kaheks osaks, mis ei paista kõigis fraasides esile.
Levinuimad tüübid ja seega ka intonatsioonis laused on deklaratiivsed, küsivad ja hüüdlaused. Nende intonatsioonimustrite ümber ehitatakse kõne peamine meloodiline pilt.
Pakkumiste tüübid
Süntaktikud eristavad lauseid eesmärgi ja intonatsiooni järgi. Igaüks neist väljendab täiesti erinevat teavet ja sellel on oma meloodia.
Nad edastavad teavet rahulikult, ühtlaselt ja ilma igasuguse ilmse intonatsioonita. Enamik selliste lausete emotsionaalseid varjundeid vormistatakse leksikaalsel tasandil: "Lukomorye lähedal on roheline tamm, tammepuul kuldne kett ..."
Küsimust iseloomustab tõusev-langev intonatsioon, mille puhul küsimuse alguses toon oluliselt tõuseb, lõpupoole aga langeb: "Millal sa siia tulid?"
Kuid hüüatus on sujuvalt tõusva intonatsiooniga. Fraasi toon tõuseb järk-järgult ja selle lõpus omandab see kõrgeima pinge: "Ta on tulnud!"
Järeldame, et intonatsioon, mille näiteid me eespool käsitlesime, väljendab kõneleja emotsioone ja suhtumist tema öeldud teabe sisusse.
Muud intonatsiooni vahendid
Kui käsitleme seda küsimust üksikasjalikumalt, siis pole intonatsioonilauseid ainult kolme tüüpi. Selle lisavahendid annavad piiramatu pildi emotsionaalsest ja intonatsioonilisest väljendusest.
Inimhääl on erinevad omadused. See võib olla vali ja vaikne, kähe ja helisev, krigisev, pinges ja vedel. Kõik need omadused muudavad kõne meloodilisemaks ja väljendusrikkamaks. Kuid üksikud tegelased annavad neid kirjalikult halvasti edasi.
Intonatsioonimuster oleneb ka kõne kiirusest. Kiire kõne meloodia näitab kõneleja erutatud olekut. Aeglane tempo on tüüpiline ebakindluse või pidulikkuse olukordades.
Noh, võib-olla on kõige rohkem intonatsioone pausid. Need on fraas ja baar. Need on mõeldud emotsioonide väljendamiseks ja kõnevoo jagamiseks lõpetatud plokkideks. Vastavalt nende modaalsusele võivad pausid olla lõpetatud või mittetäielikud. Esimesi kasutatakse lause absoluutses lõpus. Selle keskel on ruumi mittetäielikele pausidele, mis moodustavad takti lõpu, kuid mitte kogu fraasi.
Lause tähendus oleneb pausi õigest kasutamisest. Kõik teavad näidet: "Hukkamisele ei saa andeks anda." Pausi asukoht määrab, kas inimene jääb ellu või mitte.
Intonatsiooni peegeldus kirjas
Teksti intonatsioon on tüüpilisem elavale kõnele, kui inimene suudab häält juhtida ja selle abil lausungi meloodiat muuta. tundub üsna kuiv ja ebahuvitav, kui ei kasutata intonatsiooni edastamise vahendeid. Selliste märkide näiteid teavad kõik koolist - punktid, kriipsud, hüüumärgid ja komad.
Mõtte lõppu tähistab periood. Fraasi järjestikune areng vormistatakse komadega, mis näitavad pauside kohta. Lõpetamata, katkendlik mõte on ellips.
Kuid põhjuse-tagajärje seoseid väljendatakse kriipsuga. Enne teda kõnes intonatsioon alati tõuseb ja pärast seda väheneb. Käärsoole, vastupidi, iseloomustab see, et enne seda hääl veidi vaibub ja pärast pausi algab selle uus arenguvoor järkjärgulise vaibumisega lause lõpu poole.
Teksti üldine intonatsioon
Intonatsiooni kasutamine tähendab, et saate teksti kõlale lisada üldise tooni. Romantilised lood on alati pingelised ja intrigeerivad. Nad kutsuvad esile empaatia- ja kaastunnet. Kuid ranged aruanded ei kõla emotsionaalsel tasandil üldse. Peale pauside ei sisalda need muid olulisi intonatsioonivahendeid.
Muidugi ei saa öelda, et teksti üldkõla sõltuks täielikult konkreetsetest intonatsioonivahenditest. Aga suur pilt kajastub ainult siis, kui paljastamiseks kasutatakse meloodia teatud elemente peamine idee. Ilma selleta võib sõnumi olemus olla seda lugenud inimestele arusaamatu.
Erinevate kõnestiilide intonatsioon
Igal kõnestiilil on oma intonatsioonipilt. Olenevalt sellest võib see olla kas maksimaalselt arenenud ja mitmekülgne või minimaalne, ilma eriliste emotsionaalsete ülevooludeta.
Ametlik äri ja teaduslikud stiilid sellega seoses võib neid nimetada kõige kuivemaks. Räägitakse konkreetsetest faktidest kuiva info põhjal.
Emotsionaalsemaid stiile võib nimetada vestluslikeks ja kunstilisteks. Suulise kõne kõigi värvide kirjalikuks edasiandmiseks kasutatakse intonatsiooni põhielemente ja muid vähem populaarseid vahendeid. Sageli kasutavad autorid selleks, et lugeja tegelase kõnet ette kujutaks Täpsem kirjeldus hääldusprotsess. Seda kõike täiendavad kirjalikud intonatsioonimärgid. Seetõttu reprodutseerib lugeja oma peas kergesti intonatsiooni, mida ta näeb visuaalse taju kaudu.
Intonatsioon- see on kõne rütmiliste ja meloodiliste komponentide kogum: meloodia (st põhitooni liikumine), intensiivsus, kestus, kõne tempo ja häälduse tämber (näitab kõne üldist emotsionaalset värvingut). Intonatsioon on üks olulisemaid vahendeid väite vormistamiseks ja selle tähenduse tuvastamiseks. Intonatsiooni, pideva tooniliigutuse abil jagatakse kõnevoog semantilisteks segmentideks, täpsustades nende semantilisi seoseid. Seetõttu defineeritakse intonatsiooni sageli kõne rütmilise ja meloodilise aspektina, mis on süntaktiliste tähenduste väljendamise vahend ning väite emotsionaalne ja väljendusrikas värv. Intonatsioon sisaldab tervet elementide kompleksi, sealhulgas:
- 1) kõnemeloodia on intonatsiooni põhikomponent, see viiakse läbi fraasis häält tõstes ja langetades (vrd nt küsi- ja jutustavate lausete hääldus), kõnemeloodia korrastab fraas, jagades selle süntagmideks ja rütmilisteks rühmadeks, ühendades selle osi; selle hääle tõstmise või langetamise tingimused on igas keeles ainulaadsed, seetõttu erineb itaalia kõne meloodia saksa meloodiast ja vene keele meloodia prantsuse keelest;
- 2) kõne rütm: s.t. rõhuliste ja rõhutute, pikkade ja lühikeste silpide regulaarne kordamine. Kõnerütm on kirjandusliku teksti - poeetilise ja proosalise - esteetilise korralduse aluseks. Kõnerütmi põhiüksus on rütmirühm, mis koosneb rõhulisest silbist ja külgnevast rõhutust silbist;
- 3) kõne intensiivsus, s.o. selle helitugevuse aste, lausumise tugevus või nõrkus (vrd erinev kõne intensiivsus koosolekul ja ruumis);
- 4) kõne kiirus, s.o. selle elementide (helid, silbid, sõnad) häälduskiirus, selle voolu kiirus, heli kestus ajas (näiteks hispaania keele kõne keskmine kiirus on märgatavalt kõrgem kui vene keeles); lausumise lõpu poole kõnetempo aeglustub, sekundaarset informatsiooni sisaldavad lõigud hääldatakse kiiremini kui informatiivselt olulised lõigud, mida hääldatakse aeglasemas tempos; kõnetempo võib edasi anda inimese emotsionaalset seisundit, vrd näiteks patterkõne, milles on kuulda inimese põnevust;
- 5) kõne tämber, s.o. kõne heliline emotsionaalne värvimine, selle emotsionaalselt ekspressiivsete varjundite edasiandmine (näiteks umbusalduse intonatsioon, mõnitamine, mänguline intonatsioon jne).
Intonatsioon on lause oluline tunnus. Ütlemisel teeb ta järgmist: funktsioonid: 1) moodustab väite ühtseks tervikuks (vrd lause täielikkuse ja mittetäielikkuse intonatsioon); 2) eristab väitetüüpe nende eesmärgipärasuse poolest (vrd motivatsiooni intonatsioon, küsimus, narratiiv jne); 3) annab edasi lauseosade või lausete vahelisi süntaktilisi seoseid (vrd loetlemise intonatsioon, sissejuhatus, selgitus, võrdlus jne); 4) väljendab emotsionaalset värvingut (vrd hüüuline intonatsioon); 5) paljastab väite allteksti; 6) iseloomustab kõnelejat ja suhtlussituatsiooni tervikuna. kuuluvate tekstide sees erinevad stiilid keel või kirjanduslikud žanrid, intonatsioon täidab emotsionaalset, esteetilist ja kujundlikku funktsiooni (vrd nt muinasjuttude heade ja kurjade tegelaste kõne erinevad intonatsioonivärvid).
Üksikute keelte intonatsioonide uurimine näitab, et paljud keeled erinevad intonatsiooni poolest, näiteks leedu keele intonatsioonil on tõusev iseloom; vene keeles võib seda olla mitut tüüpi: kahanev, tõusev, kahanev-tõusev, tõusev-kahanev.
Intonatsioon on mitte ainult lause, vaid ka silbi märk, eriti indoeuroopa ja protoslaavi keeltes. Eelkõige indoeuroopa keeles taastatakse kahte tüüpi silpide intonatsioone - tõusev (äge) ja laskuv (circumflex). Need intonatsioonid on mõnes keeles (näiteks sloveenia, serbia, horvaadi keeles) endiselt olemas. Jäljed neist on vene keeles säilinud täisvokaalide kombinatsioonides -oro-, -olo-(vrd tõusev intonatsioon sõnas vares ja laskuv sõnas vares).
Essee
teemal "Intonatsioon ja selle komponendid"
Sissejuhatus
Põhiosa
1Vene intonatsiooni üldised omadused
2Stress kui intonatsiooni komponent
2.1 Loogiline rõhk
2.2 Rõhutav stress
3 Meloodika kui intonatsiooni komponent
4 Kõneteemad intonatsiooni komponendina
4.1 Kõnekiiruse kommunikatiivne tähtsus
4.2 "Absoluutne" kiirus
4.3 "Suhteline" kiirus
5 Tämber kui intonatsiooni komponent
6 Heli tugevus ja koht intonatsiooni struktuuris
7 Paus intonatsiooni komponendina
7 .1 Loogilised pausid
7 .2 Kunstilised pausid
Järeldus
Sissejuhatus
Intonatsioon on keeleteaduses väga keeruline ja kaugeltki mitte väljakujunenud mõiste. Tavaliselt mõistetakse intonatsiooni all heli, suulise kõne korraldamise vahendite kogumit. Need fondid hõlmavad järgmist:
1. rõhuasetus;
3. pausid (heli katkestused);
4. üksikute sõnade kõla tugevus kõnes;
5. kõne kiirus;
6. kõne tämber.
Intonatsiooni elemendid eksisteerivad tegelikult ainult ühtsuses, kuigi sees teaduslikel eesmärkidel neid võib ka eraldi käsitleda. Intonatsioon on olemuselt supersegmentaalne. Tundub, et see on üles ehitatud kõne lineaarsele struktuurile. Tõsi, nagu märgib V.N. Vsevolodski - Gerngross, kui sõnades sisalduva avalduse sisu on tajumiseks kättesaamatu, võib justkui jälgida intonatsiooni "puhtal kujul". Esiteks tekib see võõrkeelse kõne tajumisel, mis on kuulajale arusaamatu; teiseks rasketes oludes (näiteks läbi seina) kuulates, kui sõnu pole võimalik eristada. Mõlemal juhul tabatakse ainult intonatsiooni.
Intonatsioon on suulise kõlava kõne kohustuslik tunnus. Kõne ilma intonatsioonita on võimatu. Kõne rikkust ja sisu, selle väljendusvõimet ei taga mitte ainult sõnavara rikkus ja verbaalse väljenduse valdamine, vaid ka selle intonatsiooni paindlikkus, väljendusrikkus ja mitmekesisus.
Intonatsioonil on keele struktuuris oluline koht ja see esitab erinevaid funktsioonid :
· intonatsiooni abil jagatakse kõne intonatsiooni-semantilisteks segmentideks (süntagmideks)
· intonatsioonivormid erinevad süntaktilised konstruktsioonid ja pakkumiste tüübid
· intonatsioon on seotud inimese mõtete, tunnete ja tahte väljendamisega
Intonatsiooni väljendusvõimaluste rikkus on vaieldamatu; seda on teadlased märkinud rohkem kui üks kord. Näiteks V.N. Vsevolodski-Gerngross loeb vene keeles 16 intonatsiooni:
Konkreetse sõna isoleerimine võib toimuda ka kõnetempo suhtelise muutusega. Kui tavalist rahulikku rääkimist iseloomustab mingi keskmine tempo, siis selle taustal võib semantiliste ja emotsionaalsete nüansside edasikandumist seostada tempo kiirenemise ja aeglustumisega.
Tempo aeglustamine annab reeglina üksikutele sõnadele või tervetele fraasidele suurema kaalu, olulisuse ja mõnikord isegi haletsusväärse pidulikkuse. Juhusliku, ladusa kõne taustal kasutatakse tempo aeglustumist võimsa väljendusvahendina.
Kiire tempo iseloomustab tavaliselt emotsionaalset, erutatud kõnet. Ta on ka loomulik tempokas jutuvestmises.
Sagedased pausid on iseloomulikud erutatud kõnele. Helitugevuse muutmine südantlõhestavast karjest õrnaks sosinaks annab edasi ka tundevarjundeid.
Lõpuks mängib kõne tämber väga olulist rolli. Nii nagu eraldi helil on oma tämber, on ka kõnel oma värvus - tämber. Tämbrit kui intonatsiooni elementi pole veel üldse uuritud, kuid pole kahtlustki, et teatud tundekõne tüüpidele on iseloomulikud erinevad tämbrivärvid.
Niisiis, vaatame lähemalt intonatsiooni omadusi ja iga selle komponendi mitmemõõtmelisust.
1 Vene intonatsiooni üldised omadused
Suulise kõne kõige efemeerseim komponent on intonatsioon. Kirjalikult edastatakse see tingimuslikult. Jah, on küsimusi ja hüüumärgid, komad ja punktid. Kuid me ei saa kunagi teada, kuidas kõlas vene kõne kaugetel aegadel, enne helisalvestusseadmete tulekut. Võib-olla valjult ja rõhutatult emotsionaalselt, nagu tänapäeval Lõuna-Venemaal kombeks, või võib-olla, nagu põhjas, kuskil Arhangelski oblastis – üksikasjalikult, pikkade pausidega ja häält tõstmata?
Rangemas mõttes intonatsioon on keeleline termin, mida kasutatakse kahes tähenduses. Täpsemalt mõistetakse intonatsiooni all silbi, sõna ja terviku lausungi (fraasi) suhtelise kõrguse muutumise süsteemi.
Terve fraasi intonatsiooni üheks olulisemaks funktsiooniks on väite täielikkuse või mittetäielikkuse määramine; nimelt eraldab intonatsiooni täielikkus fraasi, mõtte tervikliku väljenduse lauseosast, sõnarühmast. kolmap I. kaks esimest sõna fraasides: "Kuhu sa lähed?" ja "Kuhu sa lähed?" Loomulikult võib selle intonatsiooni kandjaks olla eraldi sõna või isegi omaette silp. kolmap "Jah?" - "Jah".
Muud mitte vähem oluline funktsioon terve fraasi intonatsioon on lausungi modaalsuse määramine - jutustuse, küsimuse ja hüüatuse eristamine. Seda tüüpi intonatsioon on põhiline kõigis maailma keeltes.
1. Jutustavale ehk indikatiivsele intonatsioonile on iseloomulik viimase silbi tooni märgatav langus, millele eelneb mõningane tooni tõus ühel eelneval silbil. Kõrgeimat tooni nimetatakse intonatsiooni tipuks, madalaimat - intonatsiooni langust. Lihtsas, lihtsas jutustavas fraasis on tavaliselt üks intonatsiooni tipp ja üks intonatsiooni langus. Kui narratiivne intonatsioon ühendab endas keerukamat sõnade või fraaside kogumit, võib viimaste üksikuid osi iseloomustada kas intonatsiooni suurenemise või osalise vähenemisega (eriti sageli on intonatsiooni langust täheldatud loendamisel), kuid vähem madalal kui keele lõpus. fraas. Sellistel juhtudel võib deklaratiivne fraas sisaldada kas mitut piiki ja ühte lõplikku madalat või mitut madalamat väärtust kui viimane.
2. Küsivat intonatsiooni on kahte peamist tüüpi: a) nendel juhtudel, kui küsimus puudutab kogu väidet, on küsitava fraasi viimasel silbil toonitõus, mis on tugevam kui ülalpool jutustavas fraasis märgitud hääletõus. (viimane, olles tõusuteel ära lõigatud, loob mulje väite ebatäielikkusest, mida küsiva intonatsiooni tõusu järel ei esine); b) küsivat intonatsiooni iseloomustab selle sõna eriti kõrge hääldus, millele küsimus eelkõige viitab. Selle sõna asukoht fraasi alguses, lõpus või keskel määrab loomulikult selle ülejäänud intonatsioonimustri.
3. Hüüulise intonatsiooni puhul tuleb eristada: a) hüüu intonatsiooni ennast, mida iseloomustab kõige olulisema sõna kõrgem hääldus kui jutustusega, kuid madalam kui küsimusega; b) motiveeriv intonatsioon paljude astmetega, alates palvest ja julgustusest kuni otsustavate käskudeni; viimase intonatsioonile on omane toon madaldus, lähedane narratiivsele intonatsioonile
Seda tüüpi intonatsiooni ühendavad teadlased mõnikord loogiliste intonatsioonide mõistesse, s.o intonatsioonidesse, mis määravad väite olemuse, ja vastanduvad emotsionaalsetele intonatsioonidele, st afektiivselt deformeerunud kõne intonatsioonidele.
Lõpuks on intonatsiooni kolmas, mitte vähem oluline funktsioon süntagmade – sõnade ja fraaside – kompleksse terviku liikmete ühendamine ja eraldamine. kolmap näiteks fraaside intonatsioon: "Varrukas oli plekiline, verega kaetud", "Varrukas oli plekiline, verega kaetud" ja "Varrukas oli plekiline, verega kaetud". Kuid nagu sellest näitest selgub, on intonatsiooni muutus, mis väljendab muutust fraasi süntaktilises vormis, siin tihedalt seotud rütmiliste suhete muutumisega, eriti pauside jaotusega.
Veel üks punkt: hoolimata sellest, et in erinevaid olukordi me räägime erinevalt (igapäevane keeleväänamine on üks asi, aga raporti lugemine teine), iga inimese intonatsioon on individuaalne, peaaegu nagu sõrmejälg. Tänu sellele, mitte ainult tämbrile, tunneme koheselt ära sõbra hääle, kes meile helistab telefonitorust.
Kas keeleteadus annab vastuse küsimusele, kuidas kujuneb individuaalne intonatsioon? Siin on Venemaa Riikliku Humanitaarülikooli keeleteaduse instituudi direktori Maxim Krongauzi selgitused: "Üldiselt võib intonatsioon olla foneetika kõige salapärasem valdkond. Intonatsiooni uurimine alles algab. Seetõttu võime siin pigem teha mõningaid oletusi. Neid on erinevaid foneetilised omadused midagi, mis tegelikult moodustab vestluskaaslase kõlapildi, võib-olla meie jaoks vestluse ajal mitte eriti meeldiv või võib-olla, vastupidi, kohe atraktiivne. Selle seadme valdamine – peaaegu alati intuitiivne – aitab inimesel suhtlemisel palju kaasa.
Koos protsessiga, mida võib tinglikult nimetada intonatsiooni “individualiseerimiseks”, on ka selle vastand – intonatsiooni “sotsialiseerumine”. Täiesti kohane on rääkida ajastust olenevalt ühe või teise intonatsiooni omapärasest moest.
Maxim Krongauz usub, et teatud intonatsiooni mood tekib aeg-ajalt, kuigi seda on raskem tabada kui üksikute sõnade ja väljendite mood: „Lihtsalt sellepärast, et sõnade jaoks on olemas sõnaraamatud, kus saame kirjeldada uut tähendust, kuid intonatsioon on ainult teadusartiklid. Aga loomulikult sisse Hiljuti seda moodi näeme varasemast sagedamini. Ilmunud on palju vene keele jaoks ebatavalisi laenatud intonatsiooni kontuure - kõrge intonatsiooniga fraasi lõpp, kuigi tavaliselt vene keeles, vastupidi, vähenemine. Fraasi lõppu iseloomustab intonatsiooni vähenemine.
Intonatsioon ja selle komponendid.
Intonatsiooni mõiste; intonatsioon ja prosoodia.
Intonatsiooni komponendid.
Intonatsiooni funktsioonid.
1. Intonatsiooni mõiste.
Lev Rafailovich Zinderi määratluse kohaselt on intonatsioon kõne rütmiline ja meloodiline muster, 1) kõnemeloodia (põhitooni liikumine), 2) rütm (tugevate ja nõrkade, pikkade ja lühikeste silpide suhe). ), 3) tempo (intensiivsus), 4) kõne tämber, 5) fraasiline ja loogiline rõhk, 6) pausid (intonatsioonis on pausid nõutavad).
Seega näeme, et enamik teadlasi peab intonatsiooni komponentideks helikõrguse, fraasirõhu, rütmi, tempo ja tämbri muutusi. D. Jones, L.V. Shcherba, R. Lado ja C. Friz peavad intonatsiooni komponendiks vaid üht-kahte elementi: põhitooni ja fraasirõhu kõrguse muutust või põhitooni ja rütmi kõrguse muutumist. Seega peavad kõik uurijad intonatsiooni kõige olulisemaks komponendiks põhitooni kõrguse muutust, mis vastab täielikult termini “intonatsioon” algsele tähendusele ega saa tekitada vastuväiteid.
Intonatsioon ja prosoodia.
Mõistet "prosoodia" kasutatakse kõne suprasegmentaalsete omaduste üldnimetusena: helikõrgus, kestus, valjus.
Prosoodial on akustiline, tajuline ja keeleline (funktsionaalne) aspekt.
Kõik aspektid interakteeruvad ja neid võib käsitleda ühe nähtuse erinevate aspektidena. Iga aspekti prosoodiliste üksuste tähistamiseks on olemas spetsiaalne terminoloogia. Akustilise aspekti kaalumisel tõstetakse esile sagedus, intensiivsus ja aeg. Pertseptuaalse aspekti prosoodiliste ühikute tähistamiseks kasutatakse termineid helikõrgus, helitugevus ja kestus. Funktsionaalsel aspektil on mitmekomponendilise intonatsiooni mõiste.
2. Kaaluge intonatsiooni komponente.
Fraasistress– sõna esiletõstmine teiste sõnade taustal. See saavutatakse rõhuliste sõnade hääldamisel suurema väljahingamisimpulsi ja lihaspingega kui rõhututega, samuti tooni muutmise ja rõhuliste silpide kestuse suurendamisega lause sõnas. See esineb fraasina mitmel kujul: süntaktiline– fraasi tuumaks on silp, kus hääl liigub üles või alla, see näitab kommunikatiivset lausungitüüpi (käsk, küsimus, väide, taotlus) graviteerub fraasi lõpu poole;
loogiline– esineb fraasis valitseva tähendusrolli tõttu;
rõhutav– seotud kõne emotsionaalse poolega (me ei panusta mõistust, vaid emotsioone). Saavutatud läbi helitugevuse jõu.
Tempo(kestus) - teatud kõnesegmentide häälduskiirus, mis sõltub kõneleja individuaalsetest omadustest ja hääldusstiilist. Tempol, nagu ka teistel intonatsiooni komponentidel, on teabe edastamisel oluline roll:
Mängib struktuurilist rolli kõneüksuste (süntagmad, fraasid, superfraasiüksused, read, stroobid) moodustamisel. Kõneüksuste algust ja lõppu iseloomustab tavaliselt kõne aeglustumine.
Tempot (tavaliselt aeglast) kasutades tõstetakse esile lausungi olulisemad osad.
Annab edasi emotsionaalset ja modaalset teavet. Emotsionaalset kõnet iseloomustab tempo hälve kiirendamise või aeglustamise suunas. Näiteks leina, hirmu ja ükskõiksuse väljendamist iseloomustab suurem kiirus kui kurbuse ja põlguse väljendamist. Vaoshoitud emotsioone väljendavad avaldused kipuvad aeglustuma, ohjeldamatud aga kiirendama.
Rütm(tempoga tihedalt seotud) - rõhuliste silpide kordamine enam-vähem võrdsete ajavahemike järel. Tempo ja rütm on intonatsiooni ajalised komponendid. Rütm saavutatakse sellega, et tähendusega esile tõstetud sõnade rõhulised silbid esinevad kõnes suhteliselt võrdsete ajavahemike järel, isoleerides rütmirühmi, esitades, s.o. kõnekontekstis rütmi organiseerimise funktsioon. Rütmi organiseeriv funktsioon ei avaldu mitte ainult tema võimes jagada ajakontiinum suhteliselt võrdseteks ajaperioodideks, vaid ka selles, et ta suudab ühendada väiksemad rütmiühikud (rütmirühmad) suuremateks → süntagmideks, süntagmideks. → fraasideks, fraasid superfraasilisteks üksusteks, superfraasilisteks üksusteks → kogu kõnekontekstis.
Tämber– hääle eriline värvus, kõneleja emotsionaalne ja väljendusrikas hoiak. KOOS füüsiline punkt Tämbri poolest moodustavad ülemtoonide kogumi just erineva sagedusega vibratsioonid. Kõnes täidab tämber kahte funktsiooni: see võimaldab kõnelejaid hääle järgi eristada ja toimib kõneleja emotsionaalse seisundi indikaatorina, tänu millele omandab avaldus vajaliku emotsionaalse värvingu.
Paus– akustiline null, artikulatsiooni lakkamine, võib olla meloodia järsk muutus. Meie kõne on sidus helivoog, mis on jagatud pausidega suuremateks või väiksemateks osadeks. Pausi saab teha alles pärast mõne sõnarühma või ühe sõna hääldamist, mis esindab semantilist ühtsust ja samal ajal süntaktilist ühtsust, st ühtsust. üldine tähendus ja süntaktiline seos.
Intonatsiooni komponendid avalduvad kahes aspektis:
Kommunikatiivne– intonatsioon ütleb, kas väide on lõpetatud või lõpetamata, kas see sisaldab küsimust või vastust, palvet või käsku; esindab kommunikatiivseid väidete tüüpe: jutustav, hüüuline, küsiv, ergutav. Iseloomulik vene intonatsioonisüsteemile.
Emotsionaalne- iga intonatsioon sisaldab tingimata teatud emotsioone, kõneleja suhtumine lausungisse on modaalsus. Intonatsioon on alati modaalne. Iseloomulik inglise keele intonatsioonisüsteemile.
3. Intonatsiooni funktsioonid.
1) Intonatsiooni põhifunktsioon on funktsioon kõnevoo organiseerimine ja jaotus.
Kujutagem ette sõnade jada, millel puuduvad intonatsiooninäitajad (pausid, meloodia ja muud näitajad). Peeter ütles, et vend on täna haige, me peame saatma Selle eest arst. (kirjavahemärkide puudumine rõhutab intonatsiooni kui supersegmentaalse vahendi puudumist).
See jada kõlab ebaloomulikult ja sellest pole mõistmiseks suurt kasu, kuna see sisaldab mitmeid tõlgendusi, mis on seotud erinevate arusaamadega.
Täiustame seda järjestust pauside abil. Nii et üks segment sisaldab sõnu, mis on tähenduselt kõige tihedamalt seotud. Rühmitades sõnu erineval viisil pause kasutades, saame näitest erineva arusaama.
"Peeter ütles: "Vend on täna haige." Me peame arsti järele saatma.
"Peeter ütles: "Vend on haige." Täna peame saatma arsti järele
Peeter, ütles vend, on täna haige. Peame arsti juurde saatma.
2) Loomulikus kõnes võib seos külgnevate segmentide vahel olla vähem või tihedam. Lihtsaim viis selle kajastamiseks on kasutada erineva pikkusega pause: ühikuline paus, topeltpaus, kõrgete helide paus) näiteks: Vend on täna haige. // Peame arsti järele saatma.
Esimeses variandis on meil tegemist kahe suhteliselt sõltumatu lause jadaga. (││) selline paus jaguneb. Lühike paus (│) peegeldab tihedat seost keeruka lausungi osade vahel – ühendamine.
Pauside olemuse erinevusi kasutab intonatsioon sisse funktsioonid, mis väljendavad jaotusühikute vahelise seose määra.
3) Kujunduse funktsioon ja lausungite tüüpide kontrast. Peamise vahendina pausidega eraldatud kõneosade korraldamisel kasutatakse meloodikat. Võimalik on edastada põhimõtteliselt erinevat teavet, eriti teavet väite tüübi kohta (küsimus, sõnum, motivatsioon, kas sõnum on lõpetatud jne).
Vend lahkub. Moskva jaoks.
Vend lahkub. – Moskva jaoks?
Meloodia abil väljenduvad peamised kommunikatiivsed lausungiliigid.
4) Iseloomulik funktsioon realiseerub erinevate intonatsioonimustritega identsete sõnade jadade vastandamisel. Intonatsioonirühma, fraasi ja teksti tasemel. Näiteks: Kui Maarja tuleb │ andke mulle → kohe teada.
Kohale on oodata mitmeid inimesi, kuid esineja tunneb huvi Maarja vastu.
Kui Maarja tuleb │ andke mulle → kohe teada. (Nad ootavad ainult Maarjat ja mitte kedagi teist).
Seega on intonatsioonil 4 funktsiooni. Kõik need on seotud lause semantilise struktuuriga ja kuuluvad keeleteaduse valdkonda.
5) Kahtlemata on intonatsioon seotud inimese emotsioonide väljendamisega, seega võib teist intonatsiooni funktsiooni nimetada väljendusfunktsiooniks emotsionaalsed tähendused ja varjundid (modaalsus). Toon “langemine + tõus” väljendab kontrasti, alahinnangut. Iga meloodiamuster lisab oma tähendusvarjundeid.
Näiteks: Millal sa tulid? – nüüd (rahulikult, erapooletult)
Nüüd (huvitatud)
Nüüd (vestlus)
Peate seda kohe tegema. - Nüüd? (väga üllatunud)
