Lugu Austerlitzi lahingust. Austerlitzi lahing romaani L

Austerlitzi lahing romaanis Sõda ja rahu on esimese köite kulminatsioon. Kõik sõja ja rahu lahingustseenid on kõrgeimad punktid pinge narratiivis, sest need on hetked, mil ajalooline ristub isikliku ja transpersonaalsega, elu kohtub surmaga.

Iga lahing on paljude komponentide tulemus. Austerlitzile eelneb romaani “ruumis” vürst Vassili intriigid, Pierre’i vead (kaootiline elu Peterburis, abielu Heleniga) - teoses on justkui “negatiivse” kuhjumine. energia”, kaose, segaduse, illusoorsuse suurenemine. Lahinguks valmistumise stseenides domineerivad pompoossuse motiivid (ülevaade kahest keisrist), noorte enesekindlusest (noorte kindralite partei noore ja enesekindla Aleksander I juhtimisel, kes ise tahab lahingut juhtida). ).

Prints Andrei imetleb Napoleoni ja unistab tema vägitegu kordamisest - armee päästmisest, nagu Napoleon Arcole'i ​​sillal või Touloni lahingus. Bolkonsky jaoks pole see lihtsalt otsustav, julge tegu, vaid ilus, ülev, teatraalselt kõrgendatud tegu. Sellise romantilise vägiteo kohustuslik atribuut on lipukiri julge mehe käes (vt prantsuse kunstniku Jean Antoine Grosi maali "Napoleon Arcole'i ​​sillal" (1801), mis asub Ermitaažis). XV peatükis kujutab prints Andrei oma vägitegu ette järgmiselt: "... lipp käes, lähen edasi ja murran kõik, mis mu ees on."

Nikolai Rostov imetleb oma keisrit, ta on temasse peaaegu armunud, nagu kogu Vene armee. Kõik (v.a tark vana Kutuzov) ergutavad kujuteldavatest tulevikuedudest, kindralid arendavad julgeid sõjalisi plaane, oodates hiilgavat võitu... Kuid maailma ajaloo “tornikell” on juba liikuma hakanud, veel kõigi jaoks peidus. Tolstoi Austerlitzi lahingu kirjeldus kulgeb otsekui vertikaalse ruumi kolmel tasandil ja erinevatest vaatenurkadest:

1. Vene väed rändavad hommikuses udus madalikul (ennustamatuks osutunud udu ei võetud üheski sõjalises plaanis arvesse, varjab Napoleoni pettemanöövrit);
2. kõrgusel, kus Napoleon seisab, ümbritsetuna oma marssalitest, on juba täiesti hele ja ülalt avaneb vaade “sõjaliste operatsioonide teatrile”, “tohutu päikesepall” tõuseb pidulikult, teatraalselt ja suurejooneliselt Napoleoni pea kohale. - täna, oma sünnipäeval, on keiser ennastunustavalt õnnelik, kui “armastav ja õnnelik poiss”;
3. Pratseni kõrgendikul, kus Kutuzov oma saatjaskonnaga asub.

Siin arenevad dramaatilised sündmused, mis on antud vürst Andrei vaatevinklist - paanika ja Vene vägede põgenemine, tema katse kaost peatada, unistuse täitumine vägiteost lipuga käes, haav, kukkumine... Tolstoi esitleb seda hetke läbi terava, ootamatu perspektiivipiltide muutumise: kaosest ja liikumise saginast - rahuni, lahingumürast - vaikuseni, keha vertikaalsest asendist ruumis ja pilguni. pööratud maa poole - horisontaalasendisse, asendisse, kus keegi kukub näoga üles, taeva poole. "Tema kohal polnud enam midagi peale taeva – kõrge taevas, mitte selge, kuid siiski mõõtmatult kõrge, hallid pilved vaikselt üle selle hiilisid." Muutub mitte ainult perspektiiv, muutub mastaap maailma tajumises: tema iidol Napoleon, kes peatub haavatud vürst Andrei kohal, lausub kiitvaid sõnu Vene ohvitserile, tundub avanenud lõpmatuse avaruse kõrval väike, tühine, võrdlus sellega, mis praegu tema (vürst Andrei .— E. P.) hinge ja selle kõrge lõputu taeva vahel toimus...” (1. kd, 3. osa, XIX peatükk). Uskmatu, skeptik, prints Andrei vaatab mõistmatusse: kas sealpool eluläve on keegi, kellele võib öelda: "Issand, halasta minu peale!" Prints Andrei kogeb moraalset revolutsiooni, järsku muutust kogu eelmises süsteemis eluväärtused: “Vaadates Napoleoni silmadesse, mõtles prints Andrei suuruse tähtsusetusest, elu tühisusest, mille tähendusest keegi aru ei saanud, ja surma veelgi suuremast tühisest tähtsusest, mille tähendust ei saaks keegi elav. mõista ja seletada." Ta avastab enda jaoks, et maailmas on "midagi arusaamatut, kuid kõige olulisemat", mis on ebavõrdne tuttava Jumalaga, kelle poole kõik palvetavad, "Jumal, kes<...>sisse õmmeldud<...>printsess Marya amulett."

Elu, Jumal, surm, igavene taevas – need on esimese köite lõputeemad. Prints Andrei kogeb tõe avastamise hetke ("Ja äkki ilmutati see talle Uus Maailm..."). Taevas, mida nähakse kriisi, emotsionaalse šoki hetkel, on Tolstoi kõige olulisem "olukord". Tolstoi jaoks on elu ja surm alati seotud, kuid tema kangelased ei mõtle enamasti surmale, eluvoolus olemisele. Kuid järsku eemaldatakse tõde kattev loor - ja nähtavaks saab lõpmatus... Prints Andrei saab haavata, ta sureb - ja tema teadvus on avatud teisele eksistentsile, elu nähakse teises valguses - justkui "surmast" , igavikust. Vaimne revolutsioon asendas selle, mida prints Andrei pidas vägiteoks; surma sissetung muutis tema teadvust. Kõrge kangelaslikkus omandas ehtsa sisu, muutudes kõrgeimaks meeleseisundiks.

Kuid kõik, mis juhtus romaani “vaimse kosmose” tähendusliku prints Andreiga, ei mõjuta “Sõjas ja rahus” kujutatud Austerlitzi lahingu kulgu ja mitte ainult seetõttu, et tema impulsi katkestas vigastus. Üksikisik, isegi kõige olulisem inimene, ei määra Tolstoi sõnul ajaloos midagi. Ajalugu loovad kõik inimesed koos, see on elav kude, kus iga punkt, iga koostisosa aatom puutub kokku oma naabritega ja seab tervikule elava liikumise.

Austerlitzi lahing leidis aset järgmise Prantsuse-Vene sõja ajal 19. sajandi alguses, täpsemalt 20. novembril 1805. aastal.

Austerlitzi lahingus olid barrikaadide vastaskülgedel Prantsuse väed, ning Austria ja liitlasväed.

Austerlitzi lahingus said kokku kaks tohutut jõudu - liitlaste armee, mida juhtis 86 tuhat inimest, ja Napoleoni armee 73 tuhat inimest.

Euroopas polnud sõjaline olukord lihtne. Kutuzov oli pädev strateeg ja uskus, et üldine lahing kahjustab liitlaste eesmärki.

Mihhail Illarionovitš tegi ettepaneku taanduda itta, siis laieneb Prantsuse armee oluliselt ja liitlaste väed saavad põhjalikku abi.

Austerlased tahtsid Viini kiiresti Napoleoni vägedest vabastada ja selle vabastamise hind neid eriti ei huvitanud. oli tõsise surve all ja ei suutnud jätta kuulmata austerlaste taotlusi.

Vene väed liikusid edasi, otsides lahingut Napoleoni armeega. 16. novembril toimus Wischau linnas lahing, millest sai Austerlitzi lahingu peaproov.

Vene armee ratsutatud eskadrillid, millel oli suur arvuline eelis, kihutasid prantslasi. Napoleon igatses üldist lahingut. Tema jaoks oli oluline sõda kiiresti lõpetada. Ta näitas vaenlasele oma nõrkust.

Viinud oma väed Austerlitzi külla, ootas Napoleon liitlaste vägesid. Pratseni kõrgustik on väga mugav koht võitlemiseks, Napoleon koos kerge käsi jättis selle vaenlase hooleks. Napoleoni külalislahkus enne Austrelitzi lahingu algust ei tundnud piire.

Austrelitzi lahing algas 20. novembril 1805 varahommikul. Liitlasväed ründas Napoleoni armeede paremat lippu. Prantslased kaitsesid end ägedalt, kuid hakkasid peagi tasapisi soosele alale taanduma.

Liitlased suurendasid survet ja paljud liitlaste üksused sattusid soiselt madalikule. Liitlaskaitse keskpunkt on nõrgenenud. Napoleon valmistas ette vastulööki Pratseni kõrgendikel. Prantslased vallutasid kiiresti kõrgused ja Prantsuse väed tormasid kohe tekkinud tühimikusse.

Liitlaste rinne jagunes kahte rühma. Nüüd olid Napoleoni armeel kõik võimalused liitlaste väed oma paremalt küljelt sisse piirata. Väed pidid taganema. Siin tuli teise tiiva kord, see, mis esimesena lahingusse läks ja madalikule sattus.

Väed piirati sisse, kuid ratsaväerügemendi vasturünnak päästis tiival olevad väed täielikust lüüasaamisest; paljudel õnnestus ümbritsemisest pääseda. Neid ümbritsevate vägede lahkumist juhtis üks tulevastest kangelastest Dokhturov. Tänu temale päästsid paljud sõdurid ja ohvitserid oma elud.

Austerlitzi lahing oli Vene armee jaoks tõeline katastroof. Liitlasväed said purustava kaotuse. Liitlaste kaotused ulatusid 27 tuhande inimeseni (neist 21 tuhat olid Vene sõdurid ja ohvitserid), 158 relva (neist 133 kuulus Vene armeele).

Austerlitzi lahingus sai haavata ka Mihhail Kutuzov. Prantsusmaa kaotused olid mitu korda väiksemad - 12 tuhat inimest. Austrelitzi lahingu tulemused valmistasid pettumuse. Austria sõlmis Prantsusmaaga rahulepingu (Presburgi rahu 1805).

Olles võitnud ühe lahingu, võitis Napoleon terve sõjalise kampaania. Nüüd oli Prantsusmaal Kesk-Euroopa poliitikale tohutu mõju.

1805. aasta sügisel võitsid Vene väed Shengrabeni lahingu. Võit oli valitsevate olude tõttu ootamatu ja kerge, nii et Napoleoni vastu sõda pidanud kolmas koalitsioon sai inspiratsiooni edust. Venemaa ja Austria keisrid otsustasid anda Prantsuse armeele Austerlitzi linna lähedal veel ühe õppetunni, alahinnates vaenlast. Leo Tolstoi kirjeldab Austerlitzi lahingut oma romaanis Sõda ja rahu, tuginedes uuritud dokumentidele, vägede paigutustele ja paljudest ajalooallikatest leitud faktidele.

Koit enne lahingut

Sõdurid tundsid peatset rünnakut, aimasid Vene armee seas vilksatavate vaikivate Austria kolonnijuhtide signaali lähenemist. Kolonnid liikusid, iga sõdur ei teadnud, kuhu ta läheb, vaid kõndis oma rügemendi tuhande jalaga rahvamassis oma tavapärases tempos. Udu oli väga paks ja suits sõi silmad ära. See ei olnud nähtav ei piirkonda, kust kõik edasi liikusid, ega ümbritsevat piirkonda, kuhu nad lähenesid.

Need, kes keskel kõndisid, küsisid, mis äärte ümbert paista on, aga kümme sammu eespool ei näinud keegi midagi nende ees. Kõik rääkisid üksteisele, et vene kolonne tuleb igalt poolt, isegi tagant. Uudis oli rahustav, sest kõigil oli hea meel, et kogu armee läks sinna, kuhu tema läks. Lev Tolstoi oma iseloomuliku humanismiga paljastab lihtsa inimlikud tunded inimesed, kes lähevad udusel koidikul tapma ja saada tapetud, nagu sõjaväekohustus nõuab.

Hommikune lahing

Kindralid tülitsesid, vägede moraal langes ja Napoleon jälgis vaenlast ülalt. Keisril oli selge vaade vaenlasele, kes ukerdas allpool ringi nagu pime kassipoeg. Hommikul kella üheksaks kõlasid siit-sealt esimesed lasud. Vene sõdurid ei näinud, kuhu tulistada ja kuhu vaenlane liigub, nii et Goldbachi jõe kohal algas korrakohane laskmine.

Käsud ei saabunud õigel ajal, sest adjutandid ekslesid nendega pikka aega tihedas hommikupimeduses. Esimesed kolm kolonni alustasid lahingut segaduses ja pettumuses. Neljas kolonn Kutuzovi juhtimisel jäi tippu. Paar tundi hiljem, kui Vene sõdurid olid juba väsinud ja nõrgenenud ning päike oru täielikult valgustas, andis Napoleon käsu rünnata Pratseni kõrgendike suunas.

Andrei Bolkonski vigastus

Kutuzov saatis vürsti kolmanda diviisi ülema juurde käsuga valmistuda lahinguks. Adjutant Bolkonsky täitis komandöri juhiseid. Kolmanda diviisi välikomandör oli väga üllatunud, ta ei suutnud uskuda, et vaenlane on nii lähedal. Väeülematele tundus, et ees on teised sõdurite kolonnid, kes esimesena vaenlasele vastu tulevad. Pärast puuduse parandamist pöördus adjutant tagasi.

Kutuzovi kohtumine Aleksander I-ga

Kutuzovi kuju muutus, ta tardus, kummardus monarhi ees. Nüüd oli ta Tema Majesteedi lojaalne alam, kes ei arutlenud ega usaldanud suverääni tahet. Mihhail Illarionovitš tegutses üle, tervitades noort keisrit. Bolkonsky arvas, et tsaar oli nägus, tal olid kaunid hallid silmad igivana süütuse ilmega. Aleksander käskis lahingut alustada, kuigi komandör püüdis jõudumööda oodata, kuni udu täielikult hajub.

Rügemendi bänner

Veel viis minutit tagasi käisid sellest kohast läbi koalitsioonikeisrite ees korrakohased kolonnid, nüüd jooksid hirmunud sõdurite massid. Taganevate inimeste mass ei lasknud sellesse langenut lahti ja võttis Kutuzovi kaootiliselt kinni. Kõik toimus väga kiiresti. Mäest laskumisel tulistas veel suurtükivägi, kuid prantslased olid liiga lähedal.

Jalavägi seisis läheduses otsustamatult, äkki avasid nad nende pihta tule ja sõdurid hakkasid ilma käsuta tagasi tulistama. Haavatud lipnik viskas lipu alla. "Hurraa" hüüdega. Vürst Bolkonsky võttis langenud lipukirja üles, kahtlemata hetkekski, et pataljon järgib oma lipukirja. Prantslastele relvi üle anda oli võimatu, sest nad keerasid need kohe põgeneva rahva vastu ja keerasid veriseks jamaks.

Püssid olid juba täies hoos käest-kätte võitlus kui Andrei tundis hoopi pähe. Tal polnud aega näha, kuidas lahing lõppes. Taevas. Ainult sinine taevas, mis ei tekitanud mingeid tundeid ega mõtteid, avanes tema kohal kui lõpmatuse sümbol. Valitses vaikus ja rahu.

Vene armee lüüasaamine

Käputäis sõdureid Dohhturovist ja Lanzheronist jäi Augesta küla lähedale. Õhtul oli kuulda suurtükkidest tulistatud mürskude plahvatusi, kui prantslased tulistasid taanduvaid sõjaväeosasid.

Austerlitzi lahing Venemaa ja Austria liitlasarmee ning Prantsusmaa armee vahel Vene-Austria-Prantsuse sõja ajal toimus 1805. aastal, 20. novembril. Liitlaste armeed, kuhu kuulusid Vene ja Austria keisrid, juhtis M.I. Kutuzovi sõnul oli Prantsuse armee keiser Napoleon, nii et lahingul on teine ​​ajalooline nimi: "Kolme keisri lahing".

Vastupidiselt Kutuzovi vastuväidetele nõudis monarh, et Vene armee lõpetaks taganemise ja astuks Buxhoevedeni armee saabumist ootamata koos prantslastega Austerlitzi lahingusse. Liitlasväed said raske kaotuse ja olid sunnitud korratult taganema.

Kirjanik Lev Tolstoi kasutas Austerlitzi lahingut romaani "Sõda ja rahu" esimese köite võtmeepisoodina. Sellel on suur ja väga oluline koormus tegelaste tegelaste paljastamisel.

Romaani üks peategelasi (Andrei Bolkonsky) loodab eelseisvale Austerlitzi lahingule suuri lootusi, ta peab seda "oma Touloniks" analoogia põhjal praeguse vaenlase - keisri - peadpööritava sõjalise karjääri algusega. Prantsusmaa. Tema elu ainsaks eesmärgiks saab kuulsuse ja inimliku tunnustuse iha, lisaks soovib ta lahinguväljal kohtuda oma iidoli Napoleoniga. Prints imetles teda, keisriks saanud endise kaprali elu tõestas, et inimene võib ajaloo kulgu oluliselt mõjutada.

Lugeja näeb Austerlitzi lahingut sõjas ja rahus komandör Kutuzovi peakorteris teeniva vürst Andrei pilgu läbi. Kõik ülemjuhataja ümber on mures raha ja auastmete hankimise pärast. Vaenlase väed osutusid oodatust palju lähemale, mis tõi kaasa paanika ja Vene vägede häbiväärse põgenemise. Prints Andrei, soovides säilitada sõjaväemoraali, tõstab langenud lipukirja ja tirib endaga kaasa rügemendi sõdurid.

Kirjanik annab psühholoogiliselt õigesti edasi surnud inimese sisemise seisundi, kangelasliku rünnaku ajal näeb prints absoluutselt mitte ülevat, vaid igapäevast stseeni ohvitseri ja sõduri võitlusest lipu pärast. Pärast seda tundis Andrei lõpuks, et on haavatud ja kukkus. Kukkudes andis kakluse vaatepilt ühtäkki teed kõrgest, piiritust läbistavast sinisest taevast koos vaikselt roomavate pilvedega. See köitis ja köitis täielikult tema tähelepanu, et kohale jõudnud Prantsuse keiser pidas teda kangelaslikuks surmaks.

Keiser Napoleon rändas alati lahinguväljal ringi, et nautida võitu ja omaenda suurust. Ta ei saanud lamavat printsi märkamata jätta. Andrei kuulis küll keisri sõnu kuulsusrikkast surmast, kuid tajus neid tühja ja tüütu helina. Ühe sekundiga muutus mu teadvuses kõik, kuulsuse, tunnustuse, ülevuse väiklus ja tähtsusetus selgus ning mind lakkas huvita lahingu tulemus. Kõik toimuv osutus nii kaugel kõigest, millest vürst Bolkonsky unistas, et vaade rahulikule, sügavale, selgele ja igavesele taevale võimaldas tal mõista maiste lahingute, lendude ja kõige mõttetust ja tühisust, millest ta unistas. eelmisest päevast.

Algas kangelasest uus elu, see sai uuenemise sümboliks ja hakkas tema jaoks kehastama ideaali külmust ja kättesaamatust.

Austerlitzi lahingu kirjeldus on üks romaani süžee- ja kompositsiooniüksusi, selle esimene köide. Lahing mängib olulist rolli kõigi peategelaste saatustes, nende elud muutuvad. Andrei Bolkonsky elus toimuvad kõige põhjapanevamad muutused: tema naise surm, poja sünd, katse teha karjääri tsiviilvaldkonnas, armastus Natalja Rostova vastu. Kõik need tõusud ja mõõnad viivad ta tema elu peamise sündmuseni - osalemiseni Borodino lahingus, milles ta on määratud sooritama tõelist, mitte romantilist vägitükki ja mitte põgusa ülevuse nimel, vaid kodumaa hiilgus ja elu maa peal.

Shengrabeni lahing on ainus sündmus 1805. aasta sõja ajaloos, millel oli Tolstoi seisukohast moraalne õigustus. Ja samal ajal Bolkonsky esimene praktiline kohtumine sõjaseadustega, mis õõnestas psühholoogiliselt tema voluntaristlikke püüdlusi. Plaan päästa Bagrationi üksusega Vene armee põhiosa oli Kutuzovi tahteakt, mis põhines moraaliseadusel ("osa" ohverdamine päästis "terviku") ja Tolstoi vastustas selle omavolile. otsus Austerlitzi lahingu kohta. Lahingu tulemuse otsustab üldine "armee vaim", mida Bagration tunnetab tundlikult. Ta tajub kõike, mis juhtub, kui midagi, mida ta nägi ette. Bolkonski ebaõnnestunud isiklik “Toulon” vastandub Tushini patarei “üldine Toulon”, mis määras lahingu käigu, kuid mida teised ei märganud ega hinnanud.

Shengraben on Rostovi enesemääramise jaoks sama oluline. Sisemise motivatsiooni (entusiasm ja sihikindlus) ja objektiivse tulemuse (haavad ja tõmblused) võrreldamatus sukeldab kangelase tema jaoks kohutavate küsimuste kuristikku ja jälle, nagu Enski sillal (Tolstoi tõmbab selle paralleeli kaks korda), sunnib Rostov mõtlema.

Austerlitzi lahingu otsus tehakse Kutuzovi tahte vastaselt. Tundus, et kõik võimalused, kõik tingimused, kõik “kõige väiksemad detailid” olid ette nähtud. Võit ei tundu olevat “tulevik”, vaid juba “minevik”. Kutuzov ei ole passiivne. Kuid tema energia vastu seista sõjanõukogus osalejate spekulatiivsetele konstruktsioonidele lahingu eelõhtul, mis põhineb armee "moraalse rahu" tundel, selle "üldise vaimu" ja vaenlase armee sisemisel seisukorral. , on halvatud teiste suurema võimu omavate inimeste omavoli tõttu. Kutuzov näeb ette lüüasaamise paratamatust, kuid on võimetu murdma paljude omavoli tegevust ja on seetõttu lahingueelsel nõukogul nii inertne.

Bolkonsky Austerlitzi ees on kahtluse, kahemõttelisuse ja ärevuse seisundis. Selle genereerisid Kutuzovi kõrval omandatud “praktilised” teadmised, mille õigsus leidis alati kinnitust. Kuid spekulatiivsete konstruktsioonide jõud, idee "triumf kõigi üle" muudab kahtluse ja ärevuse usaldusväärselt läheneva "tema Touloni päeva" tundeks, mis peaks määrama asjade üldise käigu.

Kõik rünnakuplaanis ette nähtud variseb kohe kokku ja kukub kokku katastroofiliselt. Napoleoni kavatsused osutuvad ettenägematuteks (ta ei väldi lahingut sugugi); ekslik - teave tema vägede asukoha kohta; ettenägematu – tema plaan tungida liitlasarmee tagalasse; peaaegu mittevajalik - suurepärased teadmised maastikust: isegi enne lahingu algust kaotavad komandörid tihedas udus oma rügemendid. Energiatunne, millega sõdurid lahinguvälja poole liikusid, muutub “tüütuks ja vihaks” (9, 329).

Liitlasväed, kes olid end juba ründamas näinud, sattusid rünnaku alla ja sattusid kõige haavatavamasse kohta. Bolkonsky vägitegu sai tehtud, kuid see ei muutnud lahingu üldises käigus midagi. Austerlitzi katastroof paljastas samal ajal prints Andrei jaoks vastuolu mõistuse konstruktsioonide ja teadvuse "ilmutuste" vahel. Kannatused ja "peatne surmaootus" paljastasid tema hingele üldise eluvoolu (oleviku) kaduvuse, mida sümboliseerib "igavene" taevas kõigi inimeste jaoks, ja kangelaseks muudetud indiviidi mööduvat tähtsust. toimuva ajaloolise sündmuse järgi.

Nikolai Rostov ei ole otseselt lahingus osaleja. Kulleri poolt saadetuna tegutseb ta pealtvaatajana, mõtiskledes tahes-tahtmata eri perioodide ja lahingus osalemise üle. Vaimne ja emotsionaalne pingeseisund, milles Rostov lõpuks Shengrabeni kätte sattus, oli tal üle jõu ja ei saanud kaua kesta. Kas näete tema enesealalhoiuinstinkti? pinnas, mis tagab ohutuse kohutavate ja tarbetute küsimuste sissetungi eest. Keisri “jumalustamine”, kes Rostovi vaatenurgast loob ajalugu, hävitab surmahirmu. Põhjendamatu valmisolek suverääni eest igal hetkel surra eemaldab kangelase teadvusest küsimuse “miks?”, viib Rostovi tagasi “tervislike piirangute” normi juurde, määrates sellega ette tema mõttekäigu valitsusele kuuletumise “kohustuse” kohta. romaani epiloog.

Kahtluste, tõsiste kriiside, ärkamiste ja uute katastroofide tee nii Andrei kui Pierre jaoks (perioodil 1806 – 1812. aasta algus) on teadmiste tee – ja tee teiste inimesteni. See mõistmine, ilma milleta ei saa Tolstoi sõnul “inimeste ühtsusest” juttugi, pole mitte ainult loomulik intuitiivne anne, vaid kogemuse kaudu omandatud võime ja samas vajadus.

Drubetsky ja Bergi jaoks, kes perioodil Austerlitzist kuni 1812. aastani (s.o "ebaõnnestumise ja kaotuste perioodil") saavutasid igaühe jaoks oma "ametliku ja isikliku karjääri" maksimaalsed võimalikud piirid, pole mõistmist vaja . Nataša elujõuline element viib Drubetsky Helenist hetkeks eemale, kuid valitseb inimlik "tolmumaailm", mis võimaldab lihtsalt ja kiiresti ronida väärastunud vooruste redeli astmetest. Nikolai Rostov, kellel on "tundlik süda" ja samal ajal " terve mõistus keskpärasus”, kannab endas võimet mõista intuitiivi. Seetõttu tungib tema teadvusesse nii sageli küsimus “miks?” ja seetõttu tunneb ta “hosteli siniseid prille”, mis määravad Boriss Drubetski käitumise.

See Rostovi "mõistmine" selgitab suuresti Marya Bolkonskaja armastuse võimalikkust tema vastu. Rostovi inimlik keskpärasus sunnib teda aga pidevalt vältima küsimusi, raskusi, ebaselgust - kõike, mis nõuab märkimisväärset vaimset ja emotsionaalset pingutust. Austerlitzi ja 1812. aasta vahel oli Rostov kas rügemendis või Otradnojes. Ja rügemendis on tema jaoks alati "vaikne ja rahulik", samas kui Otradnojes on see "raske ja segane". Rostovi rügement on pääste "igapäevasest segadusest". Otradnoje on "elu bassein" (10, 238). Rügemendis on lihtne olla "imeline inimene", "maailmas" on raske. Ja ainult kaks korda - pärast tohutut kaardikaotust Dolokhovile ning hetkel, mil mõeldi Venemaa ja Prantsusmaa vahel sõlmitud rahule Tilsitis. - "tervislike piirangute" harmoonia kukub Rostovis kokku. Arusaamine, mis on seotud teadmiste sügavusega era- ja üldised mustrid inimkonna elu, Nikolai Rostov - "romaani" piirides - ei leia.

Tolstoi (ja tema 50ndate kangelase) jaoks on iga mööduv päev ajaloo tõsiasi, elav ajalugu, omamoodi "ajastu" hingeelus. Bolkonsky ei tunne seda iga mööduva päeva tähtsust. Idee indiviidi liikumisest igal "lõpmatult väikesel hetkel", mis on aluseks filosoofiline kontseptsioon“Sõda ja rahu” ning lahutusaasta, mille prints Andrei Natašale oma isa äranägemise järgi pakub, on romaanis selgelt korrelatsioonis. Isiksuse ajas liikumise seadust, mille jõudu kangelane on juba kogenud, ta ei kandu üle teisele inimesele.

Essee teemad:

• Shengrabenskoje ja Austerlitz Srazhen

(Hinnuseid veel pole)

Schöngrabeni ja Austerlitzi lahing romaani “Sõda ja rahu” kontekstis

Teised esseed sellel teemal:

1. Esseed kirjandusest: Isamaasõda 1812 L. N. Tolstoi romaani “Sõda ja rahu” peategelaste saatustes Lugu...
2. L. N. Tolstoi romaan “Sõda ja rahu” on arvamusel kuulsad kirjanikud ja kriitikud, "maailma suurim romaan". "Sõda ja...
3. Stseen Pierre'i seletusest Heleniga (L.N. Tolstoi romaani “Sõda ja rahu” episoodi analüüs, 2. peatükk, kolmas osa, köide...
4. Elu ja saatused tegelased romaan “Sõda ja rahu” on tihedalt seotud ajaloolised sündmused. Lugeja koos romaani kangelastega...
5. Järelsõna esimene trükk kirjutati siis, kui romaani viimased osad polnud veel kaugeltki valmis. Igatahes, esimese lõpp...
6. Romaan “Sõda ja rahu” oli mõeldud romaanina pagulusest naasnud dekabristist, kes revideeris oma vaateid, mõistis hukka mineviku ja sai...
7. Romaan “Sõda ja rahu” on suure mahuga teos. See hõlmab 16 aastat (1805–1821) Venemaa elust ja...
8. 1812. aasta sõda oli Venemaa jaoks tohutu tähtsusega sündmus. See raputas kogu riiki ja sellega seostatakse rahvusteadvuse kujunemist. Sõda...
9. Tunni käik I. Motivatsioon haridustegevusÕpetaja. “Sõda ja rahu” on otsingute raamat, küsimuste raamat. See on kirjaniku üksikasjalik filosoofiline peegeldus...
10. Esseed kirjandusest: Tolstoi romaani "Sõda ja rahu" moraalitunnid. Suurepärane vaimse täiuse allikas on 19. sajandi teise poole vene klassika...