Kunstiline aeg loos päikesepiste. JA
Oleme teile ette valmistanud rea õppetunde üldpealkirja “Navigaator” all. Need aitavad teil paremini mõista vene kirjanduse teoseid ja navigeerida sellele teosele pühendatud materjalides, mis on Internetis üldkasutatavad.
Teen ettepaneku rääkida I.A. loost. Bunin "Päikesepiste".
Loo autor I.A. Bunini “Päikesepiste” (täispikkuses saab lugeda siit: tekst) on kirjutatud 20. sajandi alguses. Paljud tolleaegsed nähtused ja objektid on meie elust juba kadunud, kuid sündmused ise võisid juhtuda igal pool ja igal ajal.
Kui tahad mõelda teemadele, mida autor loos puudutab ja mis on inimkonda sajandeid puudutanud, siis viska pilk peale.
Lugu juhuslikust, ootamatult lahvatanud armastusest ja revolutsioonist inimtaju ei jäta ükskõikseks ei kirjaniku kaasaegseid ega meid, kes elame sada aastat hiljem. Selles rubriigis kutsume teid uurima, mida arvavad kriitikud ja filoloogid "Päikesepistest". Need materjalid aitavad teil tunnis vastata, esseed kirjutades, on kasulikud eksamiteks valmistumisel ja loomulikult annavad võtmed teksti mõistmiseks. Soovitame ka Igor Volgini saade “Klaashelmemäng” (kogust “Tumedad alleed”), kus saatejuhi vestluskaaslased arutlevad lugude seeria ja Bunini armastuse kontseptsiooni üle. Saate vaadata, kuidas loo ideed kinematograafia kaudu edasi antakse, minnes vahelehele.
Kui olete huvitatud sellest, kes kirjutajatest sellistele küsimustele mõtles, kellega Bunin vabatahtlikult või tahtmatult loomingulisesse dialoogi astus, minge jaotisse. Ja neile, kellele "Päikesepiste" meeldis ja kes hea meelega midagi stiililt ja atmosfäärilt sarnast loeksid, soovitame vaadata vahekaarti.
I. Bunini loo “Päikesepiste” probleemid ja tegelased
Kõik möödub...
Julius Caesar
Pehme vahtraleht tõuseb alandlikult ja värisevalt tuule käes ja langeb uuesti külmale maale. Ta on nii üksildane, et teda ei huvita, kuhu saatus ta viib. Ei leebe päikese soojad kiired ega pakase hommiku kevadine värskus ei rõõmusta teda enam. See väike leheke on nii kaitsetu, et peab leppima saatuse saatusega ja lootma vaid, et kunagi on võimalik oma pelgupaik leida.
I. A. Bunini loos “Päikesepiste” rändab leitnant nagu üksildane leht võõras linnas ringi. See on lugu armastusest esimesest silmapilgust, põgusast armumisest, kire jõust ja lahkumineku kibedusest. Bunini teostes on armastus keeruline ja õnnetu. Kangelased lähevad lahku nagu ärkaksid millegi magusa peale. armastuse unistus.
Sama juhtub leitnandiga. Lugejale esitatakse pilt kuumusest ja umbsusest: päevitus kehal, keev vesi, kuum mereliiv, tolmune kabiin... Õhk on täidetud armastuse kirega. Kohutavalt umbne hotellituba, päeval väga palav – see peegeldab armastajate olekut. Akende valged tõmmatud kardinad on hinge piiriks ja kaks põlemata küünalt peeglihoidjal on see, mis võis siia jääda eelmisest paarist.
Küll aga saabub aeg lahkuminekuks ja end naljatamisi kauniks võõraks kutsunud pisike nimetu naine lahkub. Leitnant ei saa kohe aru, et armastus lahkub temast. Kerges rõõmsas meeleseisundis viis ta naise muuli äärde, suudles teda ja naasis muretult hotelli.
Tema hing oli teda ikka veel täis – ja tühi, nagu hotellituba. Tema hea inglise odekolonni aroom ja lõpetamata tass ainult süvendasid tema üksindust. Leitnant kiirustas sigaretti süütama, kuid sigaretisuits ei suutnud ületada melanhoolsust ja hingelist tühjust. Mõnikord juhtub, et mõistame, millise imelise inimesega on saatus meid kokku viinud, alles sel hetkel, kui teda enam läheduses pole.
Leitnant ei armunud sageli, vastasel juhul poleks ta seda kogemust “veidraks seikluseks” nimetanud ega leppinud nimetu võõraga, et nad mõlemad said midagi päikesepiste taolist.
Kõik hotellitoas meenutas teda endiselt. Need mälestused olid aga rasked, ainuüksi tegemata voodisse vaatamine süvendas niigi väljakannatamatut melanhoolsust. Kusagil seal, lahtiste akende taga, purjetas temast eemale aurik salapärase võõraga.
Leitnant püüdis hetkeks ette kujutada, kuidas salapärane võõras end tunneb, tunda end tema asemel. Tõenäoliselt istub ta klaasvalges salongis või tekil ja vaatab päikese käes säravat tohutut jõge, vastutulevaid parvesid, kollaseid madalikuid, vee ja taeva säravat kaugust, kogu seda mõõtmatut Volga avarust. Ja teda piinab üksindus, ärritab turujutt ja rataste krigistamine.
Kõige tavalisema inimese elu on sageli igav ja üksluine. Ja ainult tänu sellistele põgusatele kohtumistele unustavad inimesed igapäevased igavad asjatoimetused, iga lahkuminek inspireerib lootust uueks kohtumiseks ja sellega ei saa midagi parata. Aga kus saab leitnant kohtuda oma armastatuga suur linn? Lisaks on tal pere, kolmeaastane tütar. Peame edasi elama, mitte laskma meeleheitel meelt ja hinge vallutada, kasvõi kõigi tulevaste kohtumiste huvides.
Kõik möödub, nagu ütles Julius Caesar. Algul varjutab mõistuse kummaline, arusaamatu tunne, kuid melanhoolia ja üksindus jäävad paratamatult minevikku niipea, kui inimene satub uuesti ühiskonda, suhtleb huvitavad inimesed. Uued kohtumised on parim ravim lahkuminekute vastu. Pole vaja tõmbuda endasse, mõelda, kuidas elada seda lõputut päeva nende mälestustega, selle lahutamatu piinaga.
Leitnant oli selles jumalast hüljatud linnas üksi. Ta eeldas, et leiab enda ümber kaastunnet. Kuid tänav ainult võimendas valusaid mälestusi. Kangelane ei saanud aru, kuidas saab rahulikult kasti peal istuda, suitsetada ja üldiselt hooletu ja ükskõikne olla. Ta tahtis teada, kas ta on kogu selles linnas ainus nii kohutavalt õnnetu.
Turul ei teinud kõik muud, kui kiitsid oma kaupa. See kõik oli nii rumal ja absurdne, et kangelane jooksis turult minema. Ka leitnant ei leidnud katedraalis varjupaika: lauldi valjult, rõõmsalt ja otsustavalt. Keegi ei hoolinud tema üksindusest ja halastamatu päike põles vääramatult. Tema jope õlapaelad ja nööbid läksid nii kuumaks, et neid polnud võimalik puudutada. Minu sisemiste kogemuste tõsidust süvendas väljas valitsev talumatu kuumus. Just eile, olles armastuse võimu all, ei märganud ta kõrvetavat päikest. Nüüd näis, et üksindusest ei saa miski jagu. Leitnant püüdis alkoholist lohutust leida, kuid viin muutis ta tunded veelgi teravamaks. Kangelane tahtis nii sellest armastusest lahti saada ja samal ajal unistas ta oma armastatuga uuesti kohtumisest. Aga kuidas? Ta ei teadnud ei tema perekonnanime ega eesnime.
Leitnandi mällu säilis veel päevinäinud ja lõuendist kleidi lõhn, tugeva keha ilu ja väikeste käte elegants. Vaadates pikka aega fotoväljapanekul sõjaväelase portreed, mõtles kangelane küsimusele, kas sellist armastust on vaja, kui siis muutub kõik igapäevane hirmutavaks ja metsikuks, kas on hea, kui südant lööb liiga palju armastus, liiga palju õnne. Nad ütlevad, et mõõdukalt on kõik hea. Üks kord tugev armastus pärast lahkuminekut asendub see teiste kadedusega. Sama juhtus leitnandiga: ta hakkas valusa kadedusega virelema kõigi inimeste vastu, kes ei kannatanud. Ümberringi paistis kõik üksildane: majad, tänavad... Tundus, et ümberringi polnud hingegi. Kunagisest õitsengust oli järel vaid kõnniteel lebav valge paks tolm.
Kui leitnant hotelli naasis, oli tuba juba korrastatud ja tundus tühi. Aknad pandi kinni ja kardinad ette. Tuppa tungis vaid kerge tuul. Leitnant oli väsinud, pealegi oli ta väga purjus ja lamas käed kukla all. Meeleheitepisarad veeresid mööda põski alla, nii tugev oli tunne, et mees on kõikvõimsa saatuse ees jõuetu.
Kui leitnant ärkas, kadus kaotusvalu veidi, nagu oleks ta kümme aastat tagasi oma kallimast lahku läinud. Kauem toas viibimine oli talumatu. Raha kangelase jaoks oli kaotanud igasuguse väärtuse, on täiesti võimalik, et mälestused linnabasaarist ja kaupmeeste ahnus olid tal veel värskelt meeles. Olles taksojuhile heldelt maksnud, läks ta muuli äärde ja leidis end minut hiljem ülerahvastatud laevalt võõrale järgi.
Tegevuses oli lõpp, kuid loo päris lõpus paneb I. A. Bunin viimistlus: mõne päeva pärast sai leitnant kümneaastaseks. Tundes end armastuse vangis, ei mõtle me paratamatule lahusoleku hetkele. Mida rohkem me armastame, seda valusamaks meie kannatused muutuvad. Selline lahkumineku tõsidus lähedasema inimesega on võrreldamatu millegagi. Mida kogeb inimene, kui ta pärast ebamaist õnne kaotab armastuse, kui ta mööduva armumise tõttu kümme aastat vananeb?
Inimelu, nagu sebra: rõõmu ja õnne valge triip asendub paratamatult mustaga. Kuid ühe inimese edu ei tähenda teise ebaõnnestumist. Peame elama avatud hingega, pakkudes inimestele rõõmu ja siis naaseb rõõm meie ellu, sagedamini kaotame õnnest pea kui vireleme uue päikesepiste ootuses. Lõppude lõpuks pole midagi väljakannatamatumat kui ootamine.
I. Bunini loo "Päikesepiste" analüüs
Pehme vahtraleht tõuseb alandlikult ja värisevalt tuule käes ja langeb uuesti külmale maale. Ta on nii üksildane, et teda ei huvita, kuhu saatus ta viib. Ei leebe päikese soojad kiired ega pakase hommiku kevadine värskus ei rõõmusta teda enam. See väike leheke on nii kaitsetu, et peab leppima saatuse saatusega ja lootma vaid, et kunagi on võimalik oma pelgupaik leida.
I. A. Bunini loos "Päikesepiste" uitab leitnant nagu üksildane leht võõras linnas ringi. See on lugu armastusest esimesest silmapilgust, põgusast armumisest, kire jõust ja lahkumineku kibedusest. I. A. Bunini teostes on armastus keeruline ja õnnetu. Kangelased lähevad lahku, justkui ärkaksid pärast magusat armuunenägu.
Sama juhtub leitnandiga. Lugeja ette on seatud pilt palavusest ja umbsusest: päevitus kehal, keev vesi, kuum mereliiv, tolmune kabiin... Õhk on täidetud armastuse kirega. Kohutavalt umbne hotellituba, päeval väga palav – see peegeldab armastajate olekut. Akende valged tõmmatud kardinad on hinge piiriks ja kaks põlemata küünalt peeglihoidjal on see, mis võis siia jääda eelmisest paarist.
Küll aga saabub aeg lahkuminekuks ja end naljatamisi kauniks võõraks kutsunud pisike nimetu naine lahkub. Leitnant ei saa kohe aru, et armastus lahkub temast. Kerges rõõmsas meeleseisundis viis ta naise muuli äärde, suudles teda ja naasis muretult hotelli.
Tema hing oli teda ikka veel täis – ja tühi, nagu hotellituba. Tema hea inglise odekolonni aroom ja lõpetamata tass ainult süvendasid üksindust. Leitnant kiirustas sigaretti süütama, kuid sigaretisuits ei suutnud ületada melanhoolsust ja hingelist tühjust. Mõnikord juhtub, et mõistame, millise imelise inimesega on saatus meid kokku viinud, alles sel hetkel, kui teda enam läheduses pole.
Leitnant ei armunud sageli, vastasel juhul poleks ta seda kogemust “veidraks seikluseks” nimetanud ega leppinud nimetu võõraga, et nad mõlemad said midagi päikesepiste taolist.
Kõik hotellitoas meenutas teda endiselt. Need mälestused olid aga rasked, ainuüksi tegemata voodisse vaatamine süvendas niigi väljakannatamatut melanhoolsust. Kusagil seal, lahtiste akende taga, sõitis temast eemale aurulaev salapärase võõraga.
Leitnant püüdis hetkeks ette kujutada, kuidas salapärane võõras end tunneb, tunda end tema asemel. Tõenäoliselt istub ta klaasvalges salongis või tekil ja vaatab päikese käes säravat tohutut jõge, vastutulevaid parvesid, kollaseid madalikuid, vee ja taeva säravat kaugust, kogu seda mõõtmatut Volga avarust. Ja teda piinab üksindus, ärritab turujutt ja rataste krigistamine.
Kõige tavalisema inimese elu on sageli igav ja üksluine. Ja ainult tänu sellistele põgusatele kohtumistele unustavad inimesed igapäevased igavad asjatoimetused, iga lahkuminek inspireerib lootust uueks kohtumiseks ja sellega ei saa midagi parata. Aga kus saab leitnant suurlinnas oma kallimat kohtuda? Lisaks on tal pere, kolmeaastane tütar. Peame edasi elama, mitte laskma meeleheitel meelt ja hinge vallutada, kasvõi kõigi tulevaste kohtumiste huvides.
Kõik möödub, nagu ütles Julius Caesar. Algul varjutab mõistuse kummaline, arusaamatu tunne, kuid melanhoolia ja üksindus jäävad paratamatult minevikku niipea, kui inimene satub taas ühiskonda, suhtleb huvitavate inimestega. Uued kohtumised on parim ravim lahkuminekute vastu. Pole vaja tõmbuda endasse, mõelda, kuidas elada seda lõputut päeva nende mälestustega, selle lahutamatu piinaga.
Leitnant oli selles jumalast hüljatud linnas üksi. Ta eeldas, et leiab enda ümber kaastunnet. Kuid tänav ainult võimendas valusaid mälestusi. Kangelane ei saanud aru, kuidas saab rahulikult kasti peal istuda, suitsetada ja üldiselt hooletu ja ükskõikne olla. Ta tahtis teada, kas ta on kogu selles linnas ainus nii kohutavalt õnnetu.
Turul ei teinud kõik muud, kui kiitsid oma kaupa. See kõik oli nii rumal ja absurdne, et kangelane jooksis turult minema. Ka leitnant ei leidnud katedraalis varjupaika: lauldi valjult, rõõmsalt ja otsustavalt. Keegi ei hoolinud tema üksindusest ja halastamatu päike põles vääramatult. Tema jope õlapaelad ja nööbid läksid nii kuumaks, et neid polnud võimalik puudutada. Leitnandi sisemiste kogemuste tõsidust süvendas väljas valitsev talumatu kuumus. Just eile, olles armastuse võimu all, ei märganud ta kõrvetavat päikest. Nüüd näis, et üksindusest ei saa miski jagu. Leitnant püüdis alkoholist lohutust leida, kuid viin muutis ta tunded veelgi teravamaks. Kangelane tahtis nii sellest armastusest lahti saada ja samal ajal unistas ta oma armastatuga uuesti kohtumisest. Aga kuidas? Ta ei teadnud ei tema perekonnanime ega eesnime.
Leitnandi mällu säilis veel päevinäinud ja lõuendist kleidi lõhn, tugeva keha ilu ja väikeste käte elegants. Vaadates pikka aega mõne sõjaväelase portreed fotoväljapanekul, mõtles kangelane küsimusele, kas sellist armastust on vaja, kui siis kõik igapäevane muutub hirmutavaks ja metsikuks, kas on hea, kui süda on liiga kahjustatud? suur armastus, liiga palju õnne. Nad ütlevad, et mõõdukalt on kõik hea. Kord asendub tugev armastus pärast lahkuminekut teiste kadedusega. Sama juhtus leitnandiga: ta hakkas valusa kadedusega virelema kõigi inimeste ees, kes ei kannatanud. Ümberringi paistis kõik üksildane: majad, tänavad... Tundus, et ümberringi polnud hingegi. Kunagisest õitsengust oli järel vaid kõnniteel lebav valge paks tolm.
Kui leitnant hotelli naasis, oli tuba juba korrastatud ja tundus tühi. Aknad pandi kinni ja kardinad ette. Tuppa tungis vaid kerge tuul. Leitnant oli väsinud, pealegi oli ta väga purjus ja lamas käed kukla all. Meeleheitepisarad veeresid mööda põski alla, nii tugev oli tunne, et mees on kõikvõimsa saatuse ees jõuetu.
Kui leitnant ärkas, kadus kaotusvalu veidi, nagu oleks ta kümme aastat tagasi oma kallimast lahku läinud. Kauem toas viibimine oli talumatu. Raha kangelase jaoks oli kaotanud igasuguse väärtuse, on täiesti võimalik, et mälestused linnabasaarist ja kaupmeeste ahnus olid tal veel värskelt meeles. Olles taksojuhile heldelt maksnud, läks ta muuli äärde ja avastas end minut hiljem võõrale järgnenud rahvarohkelt laevalt.
Tegevus on jõudnud lõpule, kuid loo päris lõpus annab I. A. Bunin viimase lihvi: paari päevaga on leitnant kümneaastaseks saanud. Tundes end armastuse vangis, ei mõtle me paratamatule lahusoleku hetkele. Mida rohkem me armastame, seda valusamad on meie kannatused. Selline lahkumineku tõsidus lähedasema inimesega on võrreldamatu millegagi. Mida kogeb inimene, kui ta pärast ebamaist õnne kaotab armastuse, kui ta põgusa armumise tõttu kümme aastat vananeb?
Inimelu on nagu sebra: rõõmu ja õnne valge triip asendub paratamatult mustaga. Kuid ühe inimese edu ei tähenda teise inimese ebaõnnestumist. Peame elama avatud hingega, pakkudes inimestele rõõmu ja siis naaseb rõõm meie ellu, sagedamini kaotame õnnest pea kui vireleme uue päikesepiste ootuses. Lõppude lõpuks pole midagi väljakannatamatumat kui ootamine.
“Päikesepistel”, nagu enamikul Bunini väljarändeaegsest proosast, on armastuse teema. Selles näitab autor, et jagatud tunded võivad tekitada tõsise armudraama.
L.V. Nikulin osutab oma raamatus “Tšehhov, Bunin, Kuprin: kirjanduslikud portreed”, et algselt nimetas autor lugu “Päikesepiste” “Juhuslikuks tutvuseks”, seejärel muutis Bunin nime “Kseniaks”. Need mõlemad nimed tõmbas autor aga maha, sest ei loonud Bunini meeleolu, "heli" (esimene lihtsalt teatas sündmusest, teine nimetas kangelanna potentsiaalset nime).
Kirjanik otsustas kolmanda, kõige edukama variandi - “Päikesepiste”, mis annab piltlikult edasi loo peategelase kogetud olekut ja aitab paljastada Bunini armastuse nägemuse põhijooned: äkilisus, heledus, lühiajaline tunne, inimese hetkega kinni püüdmine ja justkui maani põletamine.
Loo peategelaste kohta saame vähe teada. Autor ei nimeta nimesid ega vanust. Selle tehnikaga tõstab kirjanik justkui oma tegelased keskkonnast, ajast ja oludest kõrgemale. Lool on kaks peategelast – leitnant ja tema kaaslane. Nad olid teineteist tundnud vaid päeva ega osanud arvata, et ootamatust tutvusest võib kujuneda tunne, mida kumbki pole terve elu jooksul kogenud. Kuid armastajad on sunnitud lahku minema, sest... kirjaniku arusaama järgi on igapäevaelu armastusele vastunäidustatud ning võib seda vaid hävitada ja tappa.
Siin on ilmne poleemika ühe kuulsa A. P. looga. Tšehhovi "Daam koeraga", kus sama ootamatu kohtumine kangelased ja neid külastanud armastus jätkub, areneb ajas, ületab igapäevaelu katsumuse. “Päikesepiste” autor ei saanud sellist süžeeotsust langetada, sest “tavaelu” ei ärata temas huvi ja jääb tema armastuskontseptsiooni ulatusest välja.
Kirjanik ei anna oma tegelastele kohe võimalust mõista kõike, mis nendega juhtus. Kogu kangelaste lähenemise lugu on omamoodi tegevuse ekspositsioon, ettevalmistus šokiks, mis leitnandi hinges hiljem juhtub ja mida ta kohe ei usu. See juhtub pärast seda, kui kangelane, olles oma kaaslase maha näinud, naaseb tuppa. Algul tabab leitnanti oma toas kummaline tühjusetunne.
Tegevuse edasiarenduses süveneb järk-järgult kontrast kangelanna puudumise reaalses ümbritsevas ruumis ning tema kohalolu vahel peategelase hinges ja mälus. Sisemaailm Leitnanti täidab ebatõenäolisuse tunne, kõige juhtunu ebaloomulikkus ja väljakannatamatu kaotusvalu.
Kirjanik annab kangelase valusaid armukogemusi edasi meeleolumuutuste kaudu. Algul surub leitnandi süda õrnusest kokku, ta kurvastab, püüdes samal ajal oma segadust varjata. Siis tekib omamoodi dialoog leitnandi ja tema enda vahel.
Bunin pöörab eriti suurt tähelepanu kangelase žestidele, näoilmetele ja pilkudele. Olulised on ka tema muljed, mis avalduvad valjuhäälselt välja öeldud fraasidena, üsna elementaarsed, kuid löövad. Vaid aeg-ajalt antakse lugejale võimalus kangelase mõtteid teada saada. Sel viisil ehitab Bunin oma psühholoogilise autori analüüsi - nii salajase kui ka avaliku.
Kangelane püüab naerda, kurbi mõtteid eemale peletada, kuid see ei õnnestu. Aeg-ajalt näeb ta esemeid, mis talle võõrast meenutavad: kortsus voodi, juuksenõel, pooleli jäänud kohvitass; nuusutab tema parfüümi. Nii tekivad piinad ja melanhoolia, jätmata jälgegi kunagisest kergusest ja hoolimatusest. Näidates kuristikku, mis peitub mineviku ja oleviku vahel, rõhutab kirjanik aja subjektiivset ja lüürilist kogemust: kangelastega koos veedetud hetkeolevikku ja seda igavikku, millesse leitnandi jaoks kasvab aeg ilma armastatuta.
Olles kangelannast lahku läinud, mõistab leitnant, et tema elu on kaotanud igasuguse mõtte. On isegi teada, et ühes “Päikesepiste” väljaandes oli kirjas, et leitnant kaalus visalt enesetappu. Niisiis toimub sõna otseses mõttes lugeja silme all omamoodi metamorfoos: täiesti tavalise ja tähelepanuväärse armeeleitnandi asemele ilmus mees, kes mõtleb uutmoodi, kannatab ja tunneb end kümme aastat vanemana.
Ivan Aleksejevitši raske elu jättis jälje tema teostele, kuid kõigele vaatamata läbib armastuse teema punase triibuna kogu tema loomingut.
1924. aastal hakkas Bunin kirjutama rea teoseid, mis olid üksteisega väga tihedalt seotud. Need olid eraldi lood, millest igaüks oli iseseisev teos. Neid lugusid ühendab üks teema – armastuse teema. Bunin ühendas sellesse tsüklisse viis oma teost: "Mitya armastus", "Päikesepiste", "Ida", "Mordovian Sundress", "Cornet Elagini juhtum". Nad kirjeldavad viit erinevad juhtumid armastus ilmub eikusagilt. Seesama armastus, mis lööb südamesse, varjutades mõistuse ja alistades tahte.
See artikkel keskendub loole "Päikesepiste". See on kirjutatud 1925. aastal, kui kirjanik viibis Mere-Alpides. Kirjanik rääkis hiljem ühele oma armastatule Galina Kuznetsovale, kuidas lugu tekkis. Ta omakorda pani selle kõik oma päevikusse kirja.
Inimlike kirgede tundja, mees, kes suudab tunnetelaine ees kõik piirid kustutada, kirjanik, kes valdas sõnu täiusliku armuga, inspireerituna uuest tundest, väljendas oma mõtteid hõlpsalt ja loomulikult kohe, kui mõni idee tekkis. Stimulaatoriks võib olla mis tahes objekt, mis tahes sündmus või loodusnähtus. Peaasi, et tekkivat tunnet mitte raisata ja kirjeldusele täielikult alistuda, peatumata ja võib-olla ka ennast täielikult kontrollimata.
Loo süžee
Loo süžee on üsna lihtne, kuigi ei tasu unustada, et tegevus toimub sada aastat tagasi, mil moraal oli hoopis teine ja sellest polnud kombeks avalikult kirjutada. Imelisel soojal ööl kohtuvad mees ja naine laevas. Mõlemad on veiniga üles soojendatud, ümberringi avanevad võrratud vaated, tuju on hea ja romantikat õhkub igalt poolt. Nad suhtlevad, siis ööbivad koos lähedal asuvas hotellis ja lahkuvad hommiku saabudes.
Kohtumine on mõlema jaoks nii hämmastav, põgus ja ebatavaline, et peategelased ei tundnud isegi üksteise nimesid. Seda hullumeelsust põhjendab autor: "ei üks ega teine pole kogu oma elu jooksul midagi sellist kogenud."
Põgus kohtumine avaldas kangelasele nii suurt muljet, et ta ei leidnud pärast järgmisel päeval lahkuminekut endale kohta. Leitnant mõistab, et alles nüüd mõistab ta, milline võib õnn välja näha, kui kõigi soovide objekt on läheduses. Lõppude lõpuks oli ta hetkeks, isegi sel õhtul, kõige rohkem õnnelik mees maapinnal. Olukorra traagikat lisas ka arusaam, et suure tõenäosusega ta teda enam ei näe.
Tutvumise alguses leitnant ja võõras infot ei vahetanud, isegi ei tundnud teineteise nimesid ära. Justkui määraks end ette ühele ja ainsale suhtlusele. Noored eraldasid end üheainsa eesmärgiga. Kuid see ei diskrediteeri neid, neil on oma tegudele tõsine õigustus. Lugeja saab sellest teada sõnadest peategelane. Pärast koos ööbimist teeb ta justkui järelduse: "Minu peale oleks nagu varjutus tulnud... Või õigemini saime mõlemad midagi päikesepiste taolist..." Ja see armas noor naine tahab uskuda.
Jutustajal õnnestub hajutada kõik illusioonid imearmsa paari võimaliku tuleviku suhtes ja teatab, et võõral on pere, mees ja väike tütar. A peategelane Kui ta mõistusele tuli, olukorda hindas ja otsustas mitte kaotada nii armastatud isiklikku eelistust, mõistab ta ühtäkki, et ta ei saa isegi oma ööarmukesele telegrammi saata. Ta ei tea temast midagi, ei nime ega perekonnanime ega aadressi.
Kuigi autor ei pööranud tähelepanu Täpsem kirjeldus naised, ta meeldib lugejale. Ma tahan uskuda, et salapärane võõras on ilus ja tark. Ja seda juhtumit tuleks tajuda päikesepistena, ei midagi enamat.
Tõenäoliselt lõi selle pildi Bunin saatuslik naine, mis esindas tema enda ideaali. Ja kuigi kangelanna välimuses ega sisemises täidises pole detaile, teame, et tal on lihtne ja võluv naer, pikad juuksed, kuna ta kannab juuksenõelu. Naisel on tugev ja elastne keha, tugevad väikesed käed. Asjaolu, et tema lähedal on tunda peent parfüümi aroomi, võib viidata sellele, et ta on hoolitsetud.
Semantiline koormus
Oma töös Bunin ei täpsustanud. Loos pole nimesid ega pealkirju. Lugeja ei tea, mis laeval peategelased olid või mis linnas nad peatusid. Isegi kangelaste nimed jäävad teadmata. Küllap tahtis kirjanik, et lugeja mõistaks, et sellise üleva tunde puhul nagu armumine ja armumine pole nimed ja pealkirjad olulised. Ei saa öelda, et leitnandil ja abielus daamil oleks suur salaarmastus. Nende vahel lahvatanud kirge tajusid mõlemad reisi ajal suure tõenäosusega algselt afäärina. Kuid leitnandi hinges juhtus midagi ja nüüd ei leia ta tärkavatest tunnetest enam kohta.
Loost on näha, et kirjanik ise on isiksusepsühholoog. Seda on peategelase käitumise järgi lihtne jälgida. Algul läks leitnant oma võõrast sellise kerguse ja isegi rõõmuga lahku. Mõne aja pärast aga mõtleb ta, mis on selle naise juures see, mis paneb teda iga sekund tema peale mõtlema, miks nüüd kogu lai maailm tema vastu kena pole.
Kirjanikul õnnestus edasi anda kogu täitumata või kaotatud armastuse tragöödia.
Töö struktuur
Bunin kirjeldas oma loos ilma kiindumuse ja piinlikkuseta nähtust, mida lihtrahvas nimetab riigireetmiseks. Aga ta suutis seda tänu oma kirjutamistalendile väga peenelt ja kaunilt teha. Tegelikult saab lugejast tunnistaja suurimast just sündinud tundest – armastusest. Kuid see juhtub vastupidiselt kronoloogilises järjekorras. Standardskeem: sisseregistreerimine, tutvumine, jalutuskäigud, koosolekud, õhtusöögid - kõik see visatakse kõrvale. Vaid peategelaste tutvumine viib nad mehe ja naise suhetes kohe haripunkti. Ja alles pärast lahkuminekut sünnitab rahulolev kirg ühtäkki armastust.
"Äsja kogetud naudingute tunne oli temas veel elus, kuid nüüd oli peamine uus tunne."
Autor annab tundeid üksikasjalikult edasi, pannes rõhku sellistele pisiasjadele nagu lõhnad ja helid. Näiteks kirjeldab lugu üksikasjalikult hommikut, mil turuplats on avatud, oma lõhnade ja helidega. Ja lähedalasuvast kirikust on kuulda kellade helinat. See kõik tundub õnnelik ja särav ning aitab kaasa enneolematule romantikale. Teose lõpus tunduvad kõik samad asjad kangelasele ebameeldivad, valjud ja ärritavad. Päike ei soojenda enam, vaid kõrvetab ja selle eest tahaks peitu pugeda.
Kokkuvõtteks tuleks tsiteerida ühte lauset:
"Pime suve koit hääbus kaugele ees, peegeldus süngelt, uniselt ja mitmevärviliselt jões... ja tuled hõljusid ja hõljusid tagasi, hajusalt pimeduses."
See näitabki autori armastuse kontseptsiooni. Bunin ise ütles kunagi, et elus pole õnne, kuid on mõned õnnelikud hetked, mida peate elama ja hindama. Armastus võib ju tekkida ootamatult ja kaduda jäädavalt. Nii kurb kui see ka pole, lähevad tegelased Bunini lugudes pidevalt lahku. Võib-olla tahab ta meile öelda, et lahusolekul on suur tähendus, tänu sellele jääb armastus sügavale hinge ja mitmekesistab inimese tundlikkust. Ja see kõik näeb tõesti välja nagu päikesepiste.
