Kadeduse kokkuvõte. Peategelaste kohtumine

"Ta laulab hommikuti tualetis. Kujutate ette, kui rõõmsameelne, terve inimene ta on." Ei saa hakkama ilma selle õpikuta, nüüd lendava fraasita, millega Olesha romaan algab. Ja see räägib endisest revolutsionäärist, Poliitvangide Seltsi liikmest, nüüdsest Nõukogude suurärijuhist, usaldusfondi direktorist. Toidutööstus Andrei Babitšev. Peategelane, ellu eksinud mees Nikolai Kavalerov, näeb teda sellisena - vägeva hiiglasena, elu peremehena.

Andrei Babitšev võttis üles pubi lähedal lebanud purjus Kavalerovi, kust ta oli pärast tüli välja visatud. Ta halastas tema peale ja andis talle mõneks ajaks oma korterisse peavarju, samal ajal kui tema õpilane ja sõber, “uue põlvkonna” esindaja, kaheksateistkümneaastane üliõpilane ja jalgpallur Volodja Makarov puudus. Kavalerov elab Babitševi juures kaks nädalat, kuid tunneb tänutunde asemel valusat kadedust oma heategija vastu. Ta põlgab teda, peab teda enda alla ja nimetab teda vorstiks. On ju temal, Kavalerovil, fantaasiarikas nägemus, peaaegu poeetiline anne, mille abil ta komponeerib popmonolooge ja kupleesid finantsinspektorist, töökaaslastest, NEP-meestest ja alimentidest. Ta kadestab Babitševi edu, tema tervist ja energiat, kuulsust ja haaret. Kavalerov tahab teda tabada midagi tegemas, avastada nõrk pool, leidke selles monoliidis tühimik. Valusalt uhke, tunneb ta alandust oma ahnusest ja Babitševi kaastundest. Ta on armukade talle võõra Volodja Makarovi peale, kelle foto on Babitševi laual.

Kavalerov on kakskümmend seitse aastat vana. Ta unistab omaenda hiilgusest. Ta soovib rohkem tähelepanu, samas kui tema sõnul on "meie riigis teed au juurde tõkestatud tõketega". Ta tahaks sündida väikeses Prantsuse linnas, seada endale mingi kõrge eesmärgi, ühel ilusal päeval linnast lahkuda ja pealinnas fanaatiliselt töötades selle saavutada. Riigis, kus inimeselt nõutakse kainet, realistlikku lähenemist, tekib tal järsku kiusatus teha midagi naeruväärset, sooritada mõni geniaalne pahandus ja siis öelda: "Jah, nii teete seda ja mina olen selline." Kavalerov tunneb, et tema elu on pea peale pööratud, et ta ei ole enam ei nägus ega kuulus. Ka seda erakordset armastust, millest ta terve elu unistas, ei juhtu. Melanhoolia ja õudusega meenutab ta neljakümne viieaastase lesknaise Anetška Prokopovitši paksu ja tainast tuba. Ta tajub leske oma meheliku alanduse sümbolina. Ta kuuleb naise naiselikku kutset, kuid see äratab temas ainult raevu (“Ma ei sobi sulle, sa roomaja!”).

Kavalerov, nii peen ja leebe, on Babitševi juhtimisel sunnitud olema "narr". Ta toob näidatud aadressidele Babitševi tehnoloogia abil valmistatud vorsti, mis ei lähe ühe päevaga halvaks, ja kõik õnnitlevad selle loojat. Kavalerov keeldub uhkelt seda pidulikult söömast. Teda haarab viha, sest uues maailmas, mida kommunist Babitšev ehitab, "sähvatab kuulsus, sest vorstivalmistaja käest on välja tulnud uut tüüpi vorst". Ta tunneb, et see uus ehitatav maailm on peamine, võidukas. Ja tema, Kavalerov, on erinevalt Babitševist sellel elu tähistamisel võõras. Seda tuletatakse talle pidevalt meelde, kas teda ei lubata lennuvälja lennuväljale, kus peaks õhku tõusma uue konstruktsiooniga Nõukogude lennuk, või mõne teise Babitševi vaimusünnituse - hiiglase "Tšetvertaki" - ehitusplatsil. maja, tulevane suurim söögituba, suurim köök, kus lõunasöök maksab vaid veerandi.

Kadedusest piinatud Kavalerov kirjutab Babitševile kirja, kus tunnistab oma vihkamist tema vastu ja nimetab teda lolliks isandlike kalduvustega aukandjaks. Ta teatab, et astub Babitševi venna Ivani poolele, keda ta kord nägi maja hoovis, kui ta ähvardas Andreid oma auto Ophelia abil hävitada. Andrei Babitšev ütles seejärel, et tema vend Ivan oli "laisk, kahjulik, nakkav inimene", keda "tuleks maha lasta". Veidi hiljem on Kavalerov kogemata tunnistajaks, kuidas see pallikübaras ja padi käes paks mees palub tüdrukul nimega Valja enda juurde tagasi pöörduda. Ivan Babitševi tütar Valya saab tema romantiliste püüdluste subjektiks. Kavalerov kuulutab Babitševile sõja - "...helluse, paatose, isiksuse, erutavate nimede eest, nagu nimi "Ophelia", kõige eest, mida sina, imeline inimene, alla surud.

Just sel hetkel, kui Babitševi majast lõpuks lahkuda kavatsev Kavalerov oma asjad kokku korjab, naaseb üliõpilane ja jalgpallur Volodja Makarov. Segaduses ja armukade Kavalerov üritab Babitševit tema ees laimata, kuid Makarov ei reageeri, vaid võtab rahulikult koha Kavalerovi nii armastatud diivanil. Kavalerov ei julge kirja jätta, kuid avastab siis äkki, et võttis kogemata kellegi teise käest ja see jäi lauale lebama. Ta on meeleheitel. Ta naaseb uuesti Babitševi juurde, ta tahab langeda oma heategija jalge ette ja pärast meelt parandanud paluda andestust. Kuid see-eest teeb ta vaid sarkastilisi märkusi ja kui näeb Valjat magamistoast ilmumas, langeb ta täielikult transsi – hakkab uuesti laimama ja lõpuks leiab end uksest välja visatuna. "Kõik on läbi," ütleb ta. "Nüüd ma tapan su, seltsimees Babitšev."

Sellest hetkest alates on Kavalerov liidus “moodsa nõia” Ivan Babitševiga, kes on õpetaja ja lohutaja. Ta kuulab oma ülestunnistust, millest saab teada Ivani erakordsetest leidlikest võimetest, kes üllatas ümbritsevaid lapsepõlvest saati ja sai hüüdnime Mehaanik. Pärast Polütehnilist Instituuti töötas ta mõnda aega insenerina, aga see etapp on minevik, nüüd uitab ta mööda pubisid, joonistab tasu eest soovijatest portreesid, komponeerib eksprompt laule jne. Aga mis kõige tähtsam, ta jutlustab. Ta teeb ettepaneku korraldada "tunnete vandenõu" vastandina hingetu sotsialismi ajastule, mis eitab möödunud sajandi väärtusi: haletsust, hellust, uhkust, armukadedust, au, kohust, armastust... Ta kutsub kokku need, kes pole veel vabanenud inimlikest tunnetest, isegi kui mitte kõige ülevamad, kellest ei saanud masinat. Ta tahab korraldada "nende tunnete viimase paraadi". Ta põleb vihkamisest Volodja Makarovi ja tema venna Andrei vastu, kes võttis talt ära tütre Valja. Ivan ütleb oma vennale, et ta armastab Volodjat mitte sellepärast, et Volodya - uus inimene, aga sellepärast, et Andrei ise kui lihtne inimene tänavalt vajab perekonda ja poega ning isatunnet. Kavalerovis leiab Ivan oma järgija.

"Nõid" kavatseb näidata Kavalerovile oma uhkust - autot nimega "Ophelia", universaalne seade, mis sisaldab sadu erinevaid funktsioone. Tema sõnul võib see mägesid õhku lasta, lennata, raskusi tõsta, lapsevankrit asendada ja kaugrelvana toimida. Ta teab, kuidas kõike teha, kuid Ivan keelas tal. Otsustades oma ajastu eest kätte maksta, rikkus ta masina ära. Tema sõnul varustas ta teda kõige vulgaarsemaga inimlikud tunded ja sellega häbistas teda. Seetõttu pani ta talle nimeks Ophelia – tüdruk, kes läks armastusest ja meeleheitest hulluks. Tema masin, mis võib uue sajandi õnnelikuks teha, on "pimestav viigikuju, mida surev sajand uuele näitab". Kavalerov kujutab ette, et Ivan räägib tõesti kellegagi läbi aiaprao, ja kuuleb kohe õudusega läbistavat vilet. Hingetuva sosinaga: "Ma kardan teda!" - Ivan tormab tara eest minema ja nad põgenevad koos.

Kavalerov häbeneb oma argust, ta nägi vaid poissi, kes kahe sõrmega vilistas. Ta kahtleb masina olemasolus ja heidab Ivanile ette. Nende vahel tekib lahkarvamus, kuid siis annab Kavalerov järele. Ivan jutustab talle muinasjutu kahe venna kohtumisest: tema, Ivan, saadab oma võimsa masina ehitatavasse Chetvertaki hoonesse ja see hävitab selle ning lüüa saanud vend roomab tema juurde. Varsti on Kavalerov kohal jalgpallimatšil, millest võtab osa Volodya. Ta jälgib kadedalt Volodjat, Valjat, Andrei Babitševit, olles ümbritsetud, nagu talle tundub, kõigi tähelepanust. Talle teeb haiget, et teda ennast ei märgata, ei tunnustata ja Valya võlu piinab teda ligipääsmatusega.

Öösel naaseb Kavalerov purjus peaga koju ja satub oma armukese Anetška Prokopovitši voodisse. Õnnelik Anechka võrdleb teda oma varalahkunud abikaasaga, mis ajab Kavalerovi raevu. Ta lööb Anyat, kuid see teeb talle ainult rõõmu. Ta jääb haigeks ja lesknaine hoolitseb tema eest. Kavalerovil on unenägu, kus ta näeb “Tšetvertakit”, õnnelikku Valjat koos Volodjaga ja märkab kohe õudusega Opheliat, kes Ivan Babitševist möödub ja ta nõelaga seina külge surub ning seejärel Kavalerovit ise jälitab.

Toibunud, jookseb Kavalerov lese juurest minema. Armas hommik täidab ta lootusega, et nüüd saab ta oma vana koleda elu murda. Ta mõistab, et elas liiga kergelt ja üleolevalt, oli endast liiga kõrgel arvamusel. Ta veedab öö puiesteel, kuid naaseb siis uuesti, olles otsustanud lesknaine "oma kohale panna". Kodus leiab ta Ivani istumas Anechka voodil ja joomas veini nagu peremees. Vastuseks Kavalerovi üllatunud küsimusele: "Mida see tähendab?" - ta pakub talle kui "inimmõistuse parimaid seisundeid" ükskõiksuse eest juua ja teatab "meeldivalt": "...täna, Kavalerov, on sinu kord magada Anechkaga. Hurraa!"

«Ta laulab hommikuti kapis. Võite ette kujutada, kui rõõmsameelne ja terve inimene ta on. Ei saa hakkama ilma selle õpikuta, nüüd lendava fraasita, millega Olesha romaan algab. Ja see räägib endisest revolutsionäärist, Poliitvangide Seltsi liikmest, nüüdsest Nõukogude suurärijuhist, toiduainetööstuse usaldusfondi direktorist Andrei Babitševist. Peategelane, ellu eksinud mees Nikolai Kavalerov, näeb teda sellisena - vägeva hiiglasena, elu peremehena. Andrei Babitšev võttis üles pubi lähedal lebanud purjus Kavalerovi, kust ta oli pärast tüli välja visatud. Ta halastas teda ja andis talle mõneks ajaks peavarju oma korterisse, samal ajal kui tema õpilane ja sõber, “uue põlvkonna esindaja”, kaheksateistkümneaastane üliõpilane ja jalgpallur Volodja Makarov puudus. Kavalerov elab Babitševi juures kaks nädalat, kuid tunneb tänutunde asemel valusat kadedust oma heategija vastu. Ta põlgab teda, peab teda enda alla ja nimetab teda vorstiks. On ju temal, Kavalerovil, fantaasiarikas nägemus, peaaegu poeetiline anne, mille abil ta komponeerib popmonolooge ja kupleesid finantsinspektorist, töökaaslastest, NEP-meestest ja alimentidest. Ta kadestab Babitševi edu, tema tervist ja energiat, kuulsust ja haaret. Kavalerov tahab teda milleski tabada, avastada tema nõrka külge, leida selles monoliidis tühimikku. Valusalt uhke, tunneb ta alandust oma ahnusest ja Babitševi kaastundest. Ta on armukade talle võõra Volodja Makarovi peale, kelle foto on Babitševi laual. Kavalerov on kakskümmend seitse aastat vana. Ta unistab omaenda hiilgusest. Ta soovib rohkem tähelepanu, samas kui tema sõnul on "meie riigis teed au juurde tõkestatud tõketega". Ta tahaks sündida väikeses Prantsuse linnas, seada endale mingi kõrge eesmärgi, ühel ilusal päeval linnast lahkuda ja pealinnas fanaatiliselt töötades selle saavutada. Riigis, kus inimeselt nõutakse kainet, realistlikku lähenemist, tekib tal ootamatult kiusatus teha midagi naeruväärset, sooritada mõni hiilgav pahandus ja siis öelda: "Jah, selline olete teie ja selline olen mina." Kavalerov tunneb, et tema elu on pea peale pööratud, et ta ei ole enam ei nägus ega kuulus. Ka seda erakordset armastust, millest ta terve elu unistas, ei juhtu. Melanhoolia ja õudusega meenutab ta neljakümne viieaastase lesknaise Anetška Prokopovitši paksu ja tainast tuba. Ta tajub leske oma meheliku alanduse sümbolina. Ta kuuleb naise naiselikku kutset, kuid see äratab temas ainult raevu (“Ma ei sobi sulle, sa roomaja! "). Kavalerov, nii peen ja leebe, on Babitševi juhtimisel sunnitud olema "narr". Ta toob näidatud aadressidele Babitševi tehnoloogia abil valmistatud vorsti, mis ei lähe ühe päevaga halvaks, ja kõik õnnitlevad selle loojat. Kavalerov keeldub uhkelt seda pidulikult söömast. Teda haarab viha, sest uues maailmas, mida kommunist Babitšev ehitab, "sähvatab kuulsus, sest vorstivalmistaja käest on välja tulnud uut tüüpi vorst". Ta tunneb, et see uus ehitatav maailm on peamine, võidukas. Ja tema, Kavalerov, on erinevalt Babitševist sellel elu tähistamisel võõras. Seda tuletatakse talle pidevalt meelde, kas teda ei lubata lennuvälja lennuväljale, kus peaks õhku tõusma uue konstruktsiooniga Nõukogude lennuk, või mõne teise Babitševi vaimusünnituse - hiiglase "Tšetvertaki" - ehitusplatsil. maja, tulevane suurim söögituba, suurim köök, kus lõunasöök maksab vaid veerandi. Kadedusest piinatud Kavalerov kirjutab Babitševile kirja, kus tunnistab oma vihkamist tema vastu ja nimetab teda lolliks isandlike kalduvustega aukandjaks. Ta teatab, et astub Babitševi venna Ivani poolele, keda ta kord nägi maja hoovis, kui ta ähvardas Andreid oma auto Ophelia abil hävitada. Andrei Babitšev ütles seejärel, et tema vend Ivan oli "laisk, kahjulik, nakkav inimene", keda "tuleks maha lasta". Veidi hiljem on Kavalerov kogemata tunnistajaks, kuidas see pallikübaras ja padi käes paks mees palub tüdrukul nimega Valja enda juurde tagasi pöörduda. Ivan Babitševi tütar Valya saab tema romantiliste püüdluste subjektiks. Kavalerov kuulutab Babitševile sõja - "...helluse, paatose, isiksuse, erutavate nimede eest, nagu nimi "Ophelia", kõige eest, mida sina, imeline inimene, alla surud. Just sel hetkel, kui Babitševi majast lõpuks lahkuda kavatsev Kavalerov oma asjad kokku korjab, naaseb üliõpilane ja jalgpallur Volodja Makarov. Segaduses ja armukade Kavalerov üritab Babitševit tema ees laimata, kuid Makarov ei reageeri, vaid võtab rahulikult koha Kavalerovi nii armastatud diivanil. Kavalerov ei julge kirja jätta, kuid avastab siis äkki, et võttis kogemata kellegi teise käest ja see jäi lauale lebama. Ta on meeleheitel. Ta naaseb uuesti Babitševi juurde, ta tahab langeda oma heategija jalge ette ja pärast meelt parandanud paluda andestust. Kuid see-eest teeb ta vaid sarkastilisi märkusi ja kui näeb Valjat magamistoast ilmumas, langeb ta täielikult transsi – hakkab uuesti laimama ja lõpuks leiab end uksest välja visatuna. "See on läbi," ütleb ta. "Nüüd ma tapan teid, seltsimees Babitšev." Sellest hetkest alates on Kavalerov liidus “moodsa nõia” Ivan Babitševiga, kes on õpetaja ja lohutaja. Ta kuulab oma ülestunnistust, millest saab teada Ivani erakordsetest leidlikest võimetest, kes üllatas ümbritsevaid lapsepõlvest saati ja sai hüüdnime Mehaanik. Pärast Polütehnilist Instituuti töötas ta mõnda aega insenerina, aga see etapp on minevik, nüüd uitab ta mööda pubisid, joonistab tasu eest soovijatest portreesid, komponeerib eksprompt laule jne. Aga mis kõige tähtsam, ta jutlustab. Ta teeb ettepaneku korraldada "tunnete vandenõu" vastandina hingetu sotsialismi ajastule, mis eitab möödunud sajandi väärtusi: haletsust, hellust, uhkust, armukadedust, au, kohust, armastust... Ta kutsub kokku need, kes pole veel vabanenud inimlikest tunnetest, isegi kui mitte kõige ülevamad, kellest ei saanud masinat. Ta tahab korraldada "nende tunnete viimase paraadi". Ta põleb vihkamisest Volodja Makarovi ja tema venna Andrei vastu, kes võttis talt ära tütre Valja. Ivan ütleb vennale, et armastab Volodjat mitte sellepärast, et Volodja on uus inimene, vaid sellepärast, et Andrei ise kui lihtne tänavamees vajab perekonda ja poega ning isalikke tundeid. Kavalerovis leiab Ivan oma järgija. “Nõid” kavatseb näidata Kavalerovile oma uhkust - masinat nimega “Ophelia”, universaalset seadet, kuhu on koondatud sadu erinevaid funktsioone. Tema sõnul võib see mägesid õhku lasta, lennata, raskusi tõsta, lapsevankrit asendada ja kaugrelvana toimida. Ta teab, kuidas kõike teha, kuid Ivan keelas tal. Otsustades oma ajastu eest kätte maksta, rikkus ta masina ära. Tema sõnul varustas ta teda kõige vulgaarsemate inimlike tunnetega ja häbistas teda sellega. Seetõttu pani ta talle nimeks Ophelia – tüdruk, kes läks armastusest ja meeleheitest hulluks. Tema masin, mis võib uue sajandi õnnelikuks teha, on "pimestav viigikuju, mida surev sajand uuele näitab". Kavalerov kujutab ette, et Ivan räägib tõesti kellegagi läbi aiaprao, ja kuuleb kohe õudusega läbistavat vilet. Hingetuva sosinaga: "Ma kardan teda!" - Ivan tormab tara eest minema ja nad põgenevad koos. Kavalerov häbeneb oma argust, ta nägi vaid poissi, kes kahe sõrmega vilistas. Ta kahtleb masina olemasolus ja heidab Ivanile ette. Nende vahel tekib lahkarvamus, kuid siis annab Kavalerov järele. Ivan jutustab talle muinasjutu kahe venna kohtumisest: tema, Ivan, saadab ehitatavasse “Tšetvertakisse” oma võimsa masina ja see hävitab selle ning lüüa saanud vend roomab tema juurde. Varsti on Kavalerov kohal jalgpallimatšil, millest võtab osa Volodya. Ta jälgib kadedalt Volodjat, Valjat, Andrei Babitševit, olles ümbritsetud, nagu talle tundub, kõigi tähelepanust. Talle teeb haiget, et teda ennast ei märgata, ei tunnustata ja Valya võlu piinab teda ligipääsmatusega. Öösel naaseb Kavalerov purjus peaga koju ja satub oma armukese Anetška Prokopovitši voodisse. Õnnelik Anechka võrdleb teda oma varalahkunud abikaasaga, mis ajab Kavalerovi raevu. Ta lööb Anyat, kuid see teeb talle ainult rõõmu. Ta jääb haigeks ja lesknaine hoolitseb tema eest. Kavalerovil on unenägu, kus ta näeb “Tšetvertakit”, õnnelikku Valjat koos Volodjaga ja märkab kohe õudusega Opheliat, kes Ivan Babitševist möödub ja ta nõelaga seina külge surub ning seejärel Kavalerovit ise jälitab. Toibunud, jookseb Kavalerov lese juurest minema. Armas hommik täidab ta lootusega, et nüüd saab ta oma vana koleda elu murda. Ta mõistab, et elas liiga kergelt ja üleolevalt, oli endast liiga kõrgel arvamusel. Ta veedab öö puiesteel, kuid naaseb siis uuesti, olles otsustanud lesknaine "oma kohale panna". Kodus leiab ta Ivani istumas Anechka voodil ja joomas veini nagu peremees. Vastuseks Kavalerovi üllatunud küsimusele: "Mida see tähendab?" - ta pakub talle juua ükskõiksuse eest kui "inimmõistuse parimaid seisundeid" ja ütleb talle "meeldivalt": "...täna, Kavalerov, on sinu kord magada Anechkaga. Hurraa!"

Juri Olesha

Juri Karlovitš Olešat kutsuti kaasaegsete kirjanike seas "metafooride kuningaks". Olesha ei osanud kirjutada “tumedalt ja loiult”, pikalt ja igavalt, tema proosa sädeleb säravate kujundite ja aforismidega, peaaegu iga lõik on mahult ja terviklikkuse poolest võrdväärne novelliga.

Romaan "Kadedus" on Oleša loovuse tipp ja kahtlemata üks 20. sajandi vene kirjanduse tippe. Kogumik sisaldab ka Juri Olesha lugusid ja raamatut “Ei päevagi ilma jooneta” – päevikukirjeid, mis on tegelikult peened ja sügavad esseed kogenud stilistilt ja tundlikult inimeselt.

ESIMENE OSA

Ta laulab hommikuti kapis. Võite ette kujutada, kui rõõmsameelne ja terve inimene ta on. Laulmissoov tekib temas refleksiivselt. Neid tema laule, milles pole ei meloodiat ega sõnu, vaid ainult üks “ta-ra-ra”, mida ta on erineval viisil hüüdnud, võib tõlgendada järgmiselt:

“Kui meeldiv on mul elada... ta-ra! ta-ra!.. Mu sooled on elastsed... ra-ta-ta-ta-ra-ri... Mahlad liiguvad minus õigesti ... ra-ta-ta-doo-ta-ta... Leping, sisikond, leping... tram-ba-ba-boom!"

Kui ta hommikul kõnnib minust magamistoast (teesklen, et magan) läbi korteri sisikonda viiva ukse tualetti, jookseb minu kujutlusvõime temaga kaasa. Kuulen sagimist tualettruumis, kus tema suur keha on liiga kitsas. Tema selg hõõrub vastu sees uks paiskus kinni ja ta küünarnukid torkavad vastu seinu, ta liigutab jalgu. Tualettruumi uksel on matt-ovaalne klaas. Ta keerab lülitit, ovaal on seestpoolt valgustatud ja sellest saab ilus opaalivärvi muna. Vaimusilmas näen seda muna koridoripimeduses rippumas. See kaalub kuus naela. Hiljuti kuskil trepist alla kõndides märkas ta, kuidas ta rindkere sammudega õigel ajal väriseb. Nii otsustas ta lisada uue sarja võimlemisharjutused. Tegemist on isase näidiseksemplariga.

Tavaliselt teeb ta võimlemist mitte oma magamistoas, vaid teadmata otstarbega ruumis, kus mina asun. See on avaram, õhulisem, kergem ja säravam. Lahtisest rõduuksest valgub sisse jahedus. Lisaks on olemas kraanikauss. Matt on magamistoast teisaldatud. Ta on vööni alasti, seljas kootud pikad joosid, mis on kinnitatud ühe nööbiga keset kõhtu. Nupu pärlmutterläätses keerleb ruumi sinine ja roosa maailm. Kui ta heidab seljaga matile ja hakkab ükshaaval jalgu tõstma, annab nupp järele. Kubemes avaneb. Tema lõhn on suurepärane. Õrn kõrvetus. Reserveeritud nurk. Tootja kubemes. Nägin sama seemisnahast matti kubeme isasel antiloobil. Tema tüdrukud, sekretärid ja kontoritöötajad peavad ühelt tema pilgult läbi torgama armastusevoolud,

Ta peseb ennast nagu poisike, puhub vilet, tantsib, nurrub ja laseb karjeid välja. Ta haarab peotäite kaupa vett ja kaenlaalusteni jõudmata pritsib selle matile. Vesi kõrre peal langeb täis, puhasteks tilkadeks. Vaagnasse langev vaht keeb nagu pannkook. Mõnikord teeb seep ta pimedaks ja ta rebib kirudes pöialdega oma silmalaugusid. Kuristab vingudes. Inimesed peatuvad rõdu all ja vaatavad üles.

Kõige roosam, vaiksem hommik. Kevad on täies hoos. Kõigil aknalaudadel on lillekastid. Nende pragudest imbub järgmise õitsemise kinaver.

(Mulle ei meeldi asjad. Mööbel üritab mind komistada. Mingi lakitud nurk hammustas mind sõna otseses mõttes korra. Mul on tekiga alati raske suhe. Mulle serveeritud supp ei külmu kunagi. Kui mõni prügi - münt või mansetinööp - kukub laualt maha, siis veereb see tavaliselt raskesti liigutatava mööbli alla. Rooman mööda põrandat ja pead tõstes näen kuidas puhvet naerab.)

Sinised traksid rippuvad külgedel. Ta läheb magamistuppa, otsib toolilt pintse, paneb selle peegli ette selga ja naaseb minu tuppa. Siin, keskel seistes, tõstab ta trakside rihmad, mõlemad korraga, sellise liigutusega, nagu paneks ta pagasit õlgadele. Ta ei räägi minuga sõnagi. Teesklen, et magan. Trakside metallplaatides on päike koondunud kahte põlevasse kiirtesse. (Asjad armastavad teda.)

Tal pole vaja juukseid kammida ning habet ja vuntse korrastada. Tema pea on madalaks lõigatud, vuntsid lühikesed – just nina all. Ta näeb välja nagu suur paks poiss. Ta võttis pudeli; klaaskork siristas. Ta valas oma peopessa odekolonni ja jooksis peopesaga üle peapalli – laubalt kuklasse ja tagasi.

Hommikul joob ta kaks klaasi külma piima: võtab kapist kannu, kallab ja joob maha istumata.

Esimene mulje temast jahmatas mind. Ma ei saanud seda tunnistada, ma ei osanud seda eeldada. Ta seisis mu ees elegantses hallis ülikonnas, mis lõhnas odekolonni järele. Ta huuled olid värsked, kergelt väljaulatuvad. Ta osutus dändiks.

Väga sageli ärkan öösel tema norskamise peale. Ma olen tuim, ma ei saa aru, mis toimub. Justkui ütleks keegi sama ähvardusega: "Krakatoo... Krra... ka... touuu..."

Nad kinkisid talle suurepärase korteri. Milline vaas seisab rõduuksel lakitud alusel! Parimast portselanist vaas, ümmargune, kõrge, poolläbipaistev õrna kroonikujulise punasega. Ta meenutab flamingot. Korter asub kolmandal korrusel. Rõdu ripub valgusküllasesse ruumi. Lai maatänav näeb välja nagu kiirtee. Allpool on aed; Moskva agulile omane raske, puitunud aed, korratu koosviibimine, mis kasvas kolme seina vahel tühjal krundil, justkui ahjus.

Ta on ahn. Ta einestab väljas. Eile õhtul naasis ta näljasena ja otsustas näksida. Puhvetis polnud midagi. Ta läks alla (nurga peal oli pood) ja tõi terve hunniku: kakssada viiskümmend grammi sinki, purgi kilu, konservi makrelli, suure pätsi leiba, Hollandi poolkuu juustu, neli õuna, kümmekond. munad ja pärsia hernemarmelaad. Tellisime munaputru ja tee (maja köök on ühiskasutuses, serveerib kaks kokka järjekorras).

"Nõgi ära, Kavalerov," kutsus ta mind ja kukkus enda peale. Ta sõi praepannilt munaputru, lõhkudes valgest tükke nagu emaili mahakoorumisel. Ta silmad olid verd täis, ta võttis seljast ja pani näpuotsa selga, lörtsis, nuusutas, kõrvad liikusid. Mul on lõbus jälgida. Kas olete märganud, et sool pudeneb noa otsast maha, jätmata jälgi – nuga läigib nagu puutumata; et nänn jookseb üle ninasilla nagu jalgratas; et inimest ümbritsevad väikesed kirjad, laiali pillutatud sipelgapesa väikestest kirjadest: kahvlitel, lusikatel, taldrikutel, nööpnõelaraamidel, nööpidel, pliiatsitel? Keegi ei pane neid tähele. Nad võitlevad olemasolu eest. Need muutuvad vaatest vaatesse, kuni tohutute märgitähtedeni välja! Nad mässavad – klass klassi vastu: tänavanimedega siltide tähed sõdivad plakatite tähtedega.

Ta sõi kõhu täis. Ta sirutas noaga õunte poole, lõikas vaid õuna kollase põsesarna ja viskas minema.

Üks rahvakomissar rääkis temast oma kõnes suure kiitusega

Andrei Babitšev on üks osariigi suurepäraseid inimesi.

Tema, Andrei Petrovitš Babitšev, on toiduainetööstuse usaldusfondi direktori ametikohal. Ta on suurepärane vorstimeister, kondiiter ja kokk.

Ja mina, Nikolai Kavalerov, olen temaga pätt.

Ta vastutab kõige eest, mis puudutab toitu.

Ta on ahne ja armukade. Ta tahaks kõik munad, pirukad, kotletid praadida ja kogu leiva ise küpsetada. Ta tahaks süüa sünnitada. Ta sünnitas "Chetvertak".

Tema vaimusünnitus kasvab. "Chetvertak" - sinna tuleb hiiglaslik maja, suurim söögituba, suurim köök. Kahekäiguline eine maksab veerandi.

Köökidele on kuulutatud sõda.

Ta teeb lõpu bushcraftile, kaheksaosalistele ja pudelitele. See ühendab kõik lihaveskid, pliidid, pannid, kraanid... Kui soovite, siis on see köökide industrialiseerimine. Ta organiseeris mitmeid komisjone. Nõukogude tehases valmistatud köögiviljakoorimismasinad osutusid suurepäraseks. Saksa insener ehitab kööki. Paljud ettevõtted täidavad Babitševi tellimusi.

Ma õppisin seda tema kohta.

«Ta laulab hommikuti kapis. Võite ette kujutada, kui rõõmsameelne ja terve inimene ta on. Ei saa hakkama ilma selle õpikuta, nüüd lendava fraasita, millega Olesha romaan algab. Ja see räägib endisest revolutsionäärist, Poliitvangide Seltsi liikmest, nüüdsest Nõukogude suurärijuhist, toiduainetööstuse usaldusfondi direktorist Andrei Babitševist. Peategelane, ellu eksinud mees Nikolai Kavalerov, näeb teda sellisena - vägeva hiiglasena, elu peremehena.

Andrei Babitšev võttis üles pubi lähedal lebanud purjus Kavalerovi, kust ta oli pärast tüli välja visatud. Ta halastas teda ja andis talle mõneks ajaks peavarju oma korterisse, samal ajal kui tema õpilane ja sõber, “uue põlvkonna esindaja”, kaheksateistkümneaastane üliõpilane ja jalgpallur Volodja Makarov puudus. Kavalerov elab Babitševi juures kaks nädalat, kuid tunneb tänutunde asemel valusat kadedust oma heategija vastu. Ta põlgab teda, peab teda enda alla ja nimetab teda vorstiks. On ju temal, Kavalerovil, fantaasiarikas nägemus, peaaegu poeetiline anne, mille abil ta komponeerib popmonolooge ja kupleesid finantsinspektorist, töökaaslastest, NEP-meestest ja alimentidest. Ta kadestab Babitševi edu, tema tervist ja energiat, kuulsust ja haaret. Kavalerov tahab teda milleski tabada, avastada tema nõrka külge, leida selles monoliidis tühimikku. Valusalt uhke, tunneb ta alandust oma ahnusest ja Babitševi kaastundest. Ta on armukade talle võõra Volodja Makarovi peale, kelle foto on Babitševi laual.

Kavalerov on kakskümmend seitse aastat vana. Ta unistab omaenda hiilgusest. Ta soovib rohkem tähelepanu, samas kui tema sõnul on "meie riigis teed au juurde tõkestatud tõketega". Ta tahaks sündida Prantsuse väikelinnas, seada endale mingi kõrge eesmärgi, ühel ilusal päeval linnast lahkuda ja pealinnas fanaatiliselt töötada, see saavutada. Riigis, kus inimeselt nõutakse kainet, realistlikku lähenemist, tekib tal ootamatult kiusatus teha midagi naeruväärset, sooritada mõni hiilgav pahandus ja siis öelda: "Jah, sina oled selline ja mina olen selline." Kavalerov tunneb, et tema elu on pea peale pööratud, et ta ei ole enam ei nägus ega kuulus. Ka seda erakordset armastust, millest ta terve elu unistas, ei juhtu. Melanhoolia ja õudusega meenutab ta neljakümne viieaastase lesknaise Anetška Prokopovitši paksu ja tainast tuba. Ta tajub leske oma meheliku alanduse sümbolina. Ta kuuleb naise naiselikku kutset, kuid see äratab temas ainult raevu (“Ma ei sobi sulle, sa roomaja!”).

Kavalerov, nii peen ja leebe, on Babitševi juhtimisel sunnitud olema "narr". Ta toob näidatud aadressidele Babitševi tehnoloogia abil valmistatud vorsti, mis ei lähe ühe päevaga halvaks, ja kõik õnnitlevad selle loojat. Kavalerov keeldub uhkelt seda pidulikult söömast. Teda haarab viha, sest uues maailmas, mida kommunist Babitšev ehitab, "sähvatab kuulsus, sest vorstivalmistaja käest on välja tulnud uut tüüpi vorst". Ta tunneb, et see uus ehitatav maailm on peamine, võidukas. Ja tema, Kavalerov, on erinevalt Babitševist sellel elu tähistamisel võõras. Seda tuletatakse talle pidevalt meelde, kas teda ei lubata lennuvälja lennuväljale, kus peaks õhku tõusma uue konstruktsiooniga Nõukogude lennuk, või mõne teise Babitševi vaimusünnituse - hiiglase "Tšetvertaki" - ehitusplatsil. maja, tulevane suurim söögituba, suurim köök, kus lõunasöök maksab vaid veerandi.

Kadedusest piinatud Kavalerov kirjutab Babitševile kirja, kus tunnistab oma vihkamist tema vastu ja nimetab teda lolliks isandlike kalduvustega aukandjaks. Ta teatab, et astub Babitševi venna Ivani poolele, keda ta kord nägi maja hoovis, kui ta ähvardas Andreid oma auto Ophelia abil hävitada. Andrei Babitšev ütles seejärel, et tema vend Ivan oli "laisk, kahjulik, nakkav inimene", keda "tuleks maha lasta". Veidi hiljem on Kavalerov kogemata tunnistajaks, kuidas see pallikübaras ja padi käes paks mees palub tüdrukul nimega Valja enda juurde tagasi pöörduda. Ivan Babitševi tütar Valya saab tema romantiliste püüdluste subjektiks. Kavalerov kuulutab Babitševile sõja - "...helluse, paatose, isiksuse, erutavate nimede eest, nagu nimi "Ophelia", kõige eest, mida sina, imeline inimene, alla surud.

Just sel hetkel, kui Babitševi majast lõpuks lahkuda kavatsev Kavalerov oma asjad kokku korjab, naaseb üliõpilane ja jalgpallur Volodja Makarov. Segaduses ja armukade Kavalerov üritab Babitševit tema ees laimata, kuid Makarov ei reageeri, vaid võtab rahulikult koha Kavalerovi nii armastatud diivanil. Kavalerov ei julge kirja jätta, kuid avastab siis äkki, et võttis kogemata kellegi teise käest ja see jäi lauale lebama. Ta on meeleheitel. Ta naaseb uuesti Babitševi juurde, ta tahab langeda oma heategija jalge ette ja pärast meelt parandanud paluda andestust. Kuid see-eest teeb ta vaid sarkastilisi märkusi ja kui näeb Valjat magamistoast ilmumas, langeb ta täielikult transsi – hakkab uuesti laimama ja lõpuks leiab end uksest välja visatuna. "See on läbi," ütleb ta. "Nüüd ma tapan teid, seltsimees Babitšev."

Sellest hetkest alates on Kavalerov liidus “moodsa nõia” Ivan Babitševiga, kes on õpetaja ja lohutaja. Ta kuulab oma ülestunnistust, millest saab teada Ivani erakordsetest leidlikest võimetest, kes üllatas ümbritsevaid lapsepõlvest saati ja sai hüüdnime Mehaanik. Pärast Polütehnilist Instituuti töötas ta mõnda aega insenerina, kuid see etapp on jäänud minevikku, kuid nüüd uitab ta mööda pubisid, joonistab tasu eest soovijatest portreesid, komponeerib eksprompt laule jne. Aga mis kõige tähtsam, ta jutlustab. Ta teeb ettepaneku korraldada "tunnete vandenõu" vastandina hingetu sotsialismi ajastule, mis eitab möödunud sajandi väärtusi: haletsust, hellust, uhkust, armukadedust, au, kohust, armastust... Ta kutsub kokku need, kes pole veel vabanenud inimlikest tunnetest, isegi kui mitte kõige ülevamad, kellest ei saanud masinat. Ta tahab korraldada "nende tunnete viimase paraadi". Ta põleb vihkamisest Volodja Makarovi ja tema venna Andrei vastu, kes võttis talt ära tütre Valja. Ivan ütleb vennale, et armastab Volodjat mitte sellepärast, et Volodja on uus inimene, vaid sellepärast, et Andrei ise kui lihtne tänavamees vajab perekonda ja poega ning isalikke tundeid. Kavalerovis leiab Ivan oma järgija.

“Nõid” kavatseb näidata Kavalerovile oma uhkust - masinat nimega “Ophelia”, universaalset seadet, kuhu on koondatud sadu erinevaid funktsioone. Tema sõnul võib see mägesid õhku lasta, lennata, raskusi tõsta, lapsevankrit asendada ja kaugrelvana toimida. Ta teab, kuidas kõike teha, kuid Ivan keelas tal. Otsustades oma ajastu eest kätte maksta, rikkus ta masina ära. Tema sõnul varustas ta teda kõige vulgaarsemate inimlike tunnetega ja häbistas teda sellega. Seetõttu pani ta talle nimeks Ophelia – tüdruk, kes läks armastusest ja meeleheitest hulluks. Tema masin, mis võib uue sajandi õnnelikuks teha, on "pimestav viigikuju, mida surev sajand uuele näitab". Kavalerov kujutab ette, et Ivan räägib tõesti kellegagi läbi aiaprao, ja kuuleb kohe õudusega läbistavat vilet. Hingetuva sosinaga: "Ma kardan teda!" – Ivan tormab aia eest minema ja nad põgenevad koos.

Kavalerov häbeneb oma argust, ta nägi vaid poissi, kes kahe sõrmega vilistas. Ta kahtleb masina olemasolus ja heidab Ivanile ette. Nende vahel tekib lahkarvamus, kuid siis annab Kavalerov järele. Ivan jutustab talle muinasjutu kahe venna kohtumisest: tema, Ivan, saadab ehitatavasse “Tšetvertakisse” oma võimsa masina ja see hävitab selle ning lüüa saanud vend roomab tema juurde. Varsti on Kavalerov kohal jalgpallimatšil, millest võtab osa Volodya. Ta jälgib kadedalt Volodjat, Valjat, Andrei Babitševit, olles ümbritsetud, nagu talle tundub, kõigi tähelepanust. Talle teeb haiget, et teda ennast ei märgata, ei tunnustata ja Valya võlu piinab teda ligipääsmatusega.

Öösel naaseb Kavalerov purjus peaga koju ja satub oma armukese Anetška Prokopovitši voodisse. Õnnelik Anechka võrdleb teda oma varalahkunud abikaasaga, mis ajab Kavalerovi raevu. Ta lööb Anyat, kuid see teeb talle ainult rõõmu. Ta jääb haigeks ja lesknaine hoolitseb tema eest. Kavalerovil on unenägu, kus ta näeb “Tšetvertakit”, õnnelikku Valjat koos Volodjaga ja märkab kohe õudusega Opheliat, kes Ivan Babitševist möödub ja ta nõelaga seina külge surub ning seejärel Kavalerovit ise jälitab.

Toibunud, jookseb Kavalerov lese juurest minema. Armas hommik täidab ta lootusega, et nüüd saab ta oma vana koleda elu murda. Ta mõistab, et elas liiga kergelt ja üleolevalt, oli endast liiga kõrgel arvamusel. Ta veedab öö puiesteel, kuid naaseb siis uuesti, olles otsustanud lesknaine "oma kohale panna". Kodus leiab ta Ivani istumas Anechka voodil ja joomas veini nagu peremees. Vastuseks Kavalerovi üllatunud küsimusele: "Mida see tähendab?" - ta pakub talle juua ükskõiksuse eest kui "inimmõistuse parimaid seisundeid" ja ütleb talle "meeldivalt": "...täna, Kavalerov, on sinu kord magada Anechkaga. Hurraa!"

2. variant

Romaan “Kadedus” algab lausega “Ta laulab hommikul kapis. Võite ette kujutada, kui rõõmsameelne ja terve inimene ta on. Nii arvab Andrei Babitševist kadunud Nikolai Kavalerov.

Andrei Babitšev leidis Kavalerovi purjuspäi pubi juurest lamamas ja viis ta sõbra Volodja Makarovi äraoleku ajal sisse. Kavalerov elas Babitševi juures kaks nädalat, kuid ei tundnud tema vastu muud kui kadedust ja põlgust. Kavalerov uskus, et tal on poeetiline anne, ta pidas end alandatuks ja otsis Babitševi nõrka külge.

Kavalerov on juba kahekümne seitsme aastane, ta unistab kuulsusest, kuid mõistab, et kuulsaks ta enam ei saa. Ei tule ilus armastus, millest ta nii palju unistas. Ta kirjutab Babitševile kirja, kus tunnistab, et vihkab teda ja peab teda rumalaks aukandjaks. Kavalerov otsustab majast lahkuda, kuid siis naaseb Volodja Makarov. Kavalerov laimab Babitševit, kuid Makarov ei pööra sellele tähelepanu ja istub diivanile. Kavalerov lahkub ja võtab oma kirja; hiljem näeb ta, et võttis kogemata kellegi teise kirja ja tema jäi lauale. Ta naaseb majja vabandust paluma, kuid hakkab lõpuks sarkastiliselt ja Babiševit laimama ning lõpuks viskab viimane ta uksest välja.

Kavalerov hakkab sõbraks saama Ivan Babitševiga, Andrei venna, õpetaja ja lohutajaga. Ta vihkab nii Volodja Makarovit kui ka tema venda Andreid, kes tema arvates tütre talt ära võttis. Kavalerovis leiab Ivan oma järgija.

Ivan räägib Kavalerovile tema ehitatud masinast, ta nimetas seda "Opheliaks". Ta kinnitab, et ta suudab mägesid õhku lasta, lennata, raskusi tõsta, ta suudab kõike.

Kavalerov kahtleb sellise masina olemasolus. Ta läheb Ivaniga tülli, kuid nad lepivad peagi. Mõne aja pärast läheb Kavalerov jalgpallimatšile, kus mängib Volodja. Ta jälgib kadedalt Volodjat, Valjat, Andrei Babitševit, keda ümbritseb kõigi tähelepanu. Teda ajab närvi, et keegi teda ära ei tunne.

Purjus Kavalerov naaseb koju ja leiab end Anechka Prokopovitši voodist. Ta on nördinud, et Anya võrdleb teda oma surnud abikaasaga. Kavalerov on haige ja Anechka hoolitseb tema eest. Unenäos näeb Kavalerov Valjat ja Volodjat õnnelikuna, seejärel tapab Ophelia Ivan Babitševi ja ajab teda siis taga.

Tervenenud Kavalerov jõuab järeldusele, et elas liiga lihtsalt ja kergelt, et mõtles liiga palju enda peale. Ta magab tänaval, kuid naaseb lese juurde, kus Ivan teda ootab. Kavalerovi küsimusele: "Mida see tähendab?" - teatab ta “meeldivalt”: “...täna, Kavalerov, on sinu kord Anechkaga magada. Hurraa!"

Essee selleteemalise kirjanduse kohta: Kadeduse Olesha kokkuvõte

Juri Karlovitš Oleša

Ta laulab hommikuti kapis. Võite ette kujutada, kui rõõmsameelne ja terve inimene ta on. Laulmissoov tekib temas refleksiivselt. Neid tema laule, milles pole ei meloodiat ega sõnu, vaid ainult üks “ta-ra-ra”, mida ta on erineval viisil hüüdnud, võib tõlgendada järgmiselt:

“Kui meeldiv on mul elada... ta-ra! ta-ra!.. Sooled on elastsed... ra-ta-ta-ta-ra-ri... Mahlad liiguvad minus õigesti... ra-ta-ta-doo-ta-ta.. . Leping, sooled, leping... tram-ba- ba-boom!

Kui ta hommikul kõnnib minust magamistoast (teesklen, et magan) läbi korteri sisikonda viiva ukse tualetti, jookseb minu kujutlusvõime temaga kaasa. Kuulen sagimist tualettruumis, kus tema suur keha on liiga kitsas. Ta selg hõõrub vastu kinni löödud ukse sisekülge ja küünarnukid torkavad vastu seinu, ta liigutab jalgu. Tualettruumi uksel on matt-ovaalne klaas. Ta keerab lülitit, ovaal on seestpoolt valgustatud ja sellest saab ilus opaalivärvi muna. Vaimusilmas näen seda muna koridoripimeduses rippumas.

See kaalub kuus naela. Hiljuti kuskil trepist alla kõndides märkas ta, kuidas ta rindkere sammudega õigel ajal väriseb. Seetõttu otsustas ta lisada uue võimlemisharjutuste seeria.

Tegemist on isase näidiseksemplariga.

Tavaliselt teeb ta võimlemist mitte oma magamistoas, vaid teadmata otstarbega ruumis, kus mina asun. See on avaram, õhulisem, kergem ja säravam. Lahtisest rõduuksest valgub sisse jahedus. Lisaks on olemas kraanikauss. Matt on magamistoast teisaldatud. Ta on vööni alasti, seljas kootud pikad joosid, mis on kinnitatud ühe nööbiga keset kõhtu. Nupu pärlmutterläätses keerleb ruumi sinine ja roosa maailm. Kui ta heidab seljaga matile ja hakkab ükshaaval jalgu tõstma, annab nupp järele. Kubemes avaneb. Tema lõhn on suurepärane. Õrn kõrvetus. Reserveeritud nurk. Tootja kubemes. Nägin sama seemisnahast matti kubeme isasel antiloobil. Tema tüdrukud, sekretärid ja kontoritöötajad peavad läbistama armastuse hoovust juba ainuüksi tema pilgust.

Ta peseb ennast nagu poisike, puhub vilet, tantsib, nurrub ja laseb karjeid välja. Ta haarab peotäite kaupa vett ja kaenlaalusteni jõudmata pritsib selle matile. Vesi kõrre peal langeb täis, puhasteks tilkadeks. Vaagnasse langev vaht keeb nagu pannkook. Mõnikord teeb seep ta pimedaks ja ta vannub ja rebib pöialdega silmalaugusid. Kuristab vingudes. Inimesed peatuvad rõdu all ja vaatavad üles.

Kõige roosam, vaiksem hommik. Kevad on täies hoos. Kõigil aknalaudadel on lillekastid. Nende pragudest imbub järgmise õitsemise kinaver.

(Mulle ei meeldi asjad. Mööbel üritab mind komistada. Mingi lakitud nurk hammustas mind sõna otseses mõttes korra. Mul on tekiga alati raske suhe. Mulle serveeritud supp ei külmu kunagi. Kui mõni prügi - münt või mansetinööp - kukub laualt maha, veereb tavaliselt raskesti liigutatava mööbli alla. Rooman mööda põrandat ja pead tõstes vaatan kuidas puhvet naerab.)

Sinised traksid rippuvad külgedel. Ta läheb magamistuppa, otsib toolilt pintse, paneb selle peegli ette selga ja naaseb minu tuppa. Siin, keskel seistes, tõstab ta trakside rihmad, mõlemad korraga, sellise liigutusega, nagu paneks ta pagasit õlgadele. Ta ei räägi minuga sõnagi. Teesklen, et magan. Trakside metallplaatides on päike koondunud kahte põlevasse kiirtesse. (Asjad armastavad teda.)

Tal pole vaja juukseid kammida ning habet ja vuntse korrastada. Tema pea on madalaks lõigatud, vuntsid lühikesed – just nina all. Ta näeb välja nagu suur paks poiss.

Ta võttis pudeli; klaaskork siristas. Ta valas oma peopessa odekolonni ja jooksis peopesaga üle peapalli – laubalt kuklasse ja selga.

Hommikul joob ta kaks klaasi külma piima: võtab kapist kannu, kallab ja joob maha istumata.

Esimene mulje temast jahmatas mind. Ma ei saanud seda tunnistada, ma ei osanud seda eeldada. Ta seisis mu ees elegantses hallis ülikonnas, mis lõhnas odekolonni järele. Ta huuled olid värsked, kergelt väljaulatuvad. Ta osutus dändiks.

Väga sageli ärkan öösel tema norskamise peale. Ma olen tuim, ma ei saa aru, mis toimub. Justkui ütleks keegi sama ähvardusega: "Krakatoo... Krra... ka... touuu..."

Nad kinkisid talle suurepärase korteri. Milline vaas seisab rõduuksel lakitud alusel! Parimast portselanist vaas, ümmargune, kõrge, poolläbipaistev õrna verepunasega. Ta meenutab flamingot. Korter asub kolmandal korrusel. Rõdu ripub valgusküllasesse ruumi. Lai maatänav näeb välja nagu kiirtee. All vastas on aed: Moskva agulile omane raske metsane aed, korratu koosviibimine, mis kasvas kolme seina vahel tühjal krundil justkui ahjus.

Ta on ahn. Ta einestab väljas. Eile õhtul naasis ta näljasena ja otsustas näksida. Puhvetis polnud midagi. Ta läks alla (nurga peal on pood) ja tõi terve hunniku: kakssada viiskümmend grammi sinki, purgi kilu, konservi makrelli, suure pätsi leiba, Hollandi poolkuujuustu, neli õuna, kümmekond muna. ja Pärsia hernemarmelaad. Tellisime munaputru ja tee (maja köök on ühiskasutuses, serveerib kaks kokka järjekorras).

„Nõgi ära, Kavalerov,” kutsus ta mind ja nõjatus endasse. Ta sõi praepannilt munaputru, lõhkudes valgest tükke nagu emaili mahakoorumisel. Ta silmad olid verd täis, ta võttis seljast ja pani näpuotsa selga, lörtsis, nuusutas, kõrvad liikusid.

Mul on lõbus jälgida. Kas olete märganud, et sool pudeneb noa otsast jälgi jätmata - nuga läigib nagu puutumata; et nänn jookseb üle ninasilla nagu jalgratas; et inimest ümbritsevad väikesed kirjad, laiali pillutatud sipelgapesa väikestest kirjadest: kahvlitel, lusikatel, taldrikutel, nööpnõelaraamidel, nööpidel, pliiatsitel? Keegi ei pane neid tähele. Nad võitlevad olemasolu eest. Need muutuvad vaatest vaatesse, kuni tohutute märgitähtedeni välja! Nad mässavad – klass klassi vastu: tänavanimesiltide tähed sõdivad plakatite tähtedega.

Ta sõi kõhu täis. Ta sirutas noaga õunte poole, kuid lõikas õunast ainult kollase põsesarna ja viskas selle minema.

Üks rahvakomissar rääkis temast oma kõnes suure kiitusega:

– Andrei Babitšev on üks osariigi imelisi inimesi.

Tema, Andrei Petrovitš Babitšev, on toiduainetööstuse usaldusfondi direktori ametikohal. Ta on suurepärane vorstimeister, kondiiter ja kokk.

Ja mina, Nikolai Kavalerov, olen temaga pätt.

Ta vastutab kõige eest, mis puudutab toitu.

Ta on ahne ja armukade. Ta tahaks kõik munad, pirukad, kotletid praadida ja kogu leiva ise küpsetada. Ta tahaks süüa sünnitada. Ta sünnitas "Chetvertak".

Tema vaimusünnitus kasvab. "Chetvertak" - sinna tuleb hiiglaslik maja, suurim söögituba, suurim köök. Kahekäiguline eine maksab veerandi.