Quarenghi hooned. Giacomo Quarenghi - arhitekt: elulugu, kuulsamad tööd

20. septembril 1744 sündis kahe kuulsa itaalia perekonna esindajatele Giacomo Antonio Quarenghile ja Maria Ursula Rotale teine ​​poeg, kes sai nime Giacomo Antonio isa järgi. See juhtus maalilises väikeses Capiatone külas Rota d'Imagna rajoonis, mis on osa Põhja-Itaalia linna Bergamo provintsist.
Giacomo sai alghariduse Bergamo kõige olulisemas ja kuulsamas kolledžis Mercy. Tema isa nõudis, et ta õpiks filosoofiat ja õigusteadust.
Nähes oma poja kirge kaunite kunstide vastu, otsustas Quarenghi isa anda pojale võimaluse õppida joonistamist Bergamo linna parimate kunstnike – Paolo Bonomini ja Giovanni Raggi – juures. Quarenghi polnud aga nende juhtimisega rahul, pidades nende käitumist aegunuks.

Quarenghi lahkus Rooma. Seal vahetas ta esimese nelja-viie aasta jooksul korduvalt loometöökodasid ega saanud süstemaatilisi teadmisi ei maalist ega arhitektuurist, kuid nagu tema sõnadest võib aru saada, olid arhitektuuritöökojad joonistamiseks mugav koht. Just joonistamine oli tema töö põhivaldkond, mida Quarenghi pidevalt arendas.
Täis kahtlusi oma Rooma õpetajate esitatud arhitektuurikunsti uurimismeetodite õigsuses, sattus Quarenghi kord arhitekt Andrea Palladio kuulsale traktaadile "Neli raamatut arhitektuurist". Ta leidis loovuse ja arhitektuuritektoonika avalikustamise meetodi, mis oli tema maailmavaatega lähedane ja kooskõlas.

1760. aastate lõpus sai Giacomo Roomas end täiendanud Iiri skulptorilt Christopher Huxtonilt tellimuse kavandada kaks häärberit "inglise härrasmeestele" ja täitis ülesande edukalt "nimetatud härrasmeeste rõõmuks". Pärast seda kavandas ta kaminaid, aga ka selliseid utilitaarseid hooneid nagu laod, ka brittidele. Peagi sai Quarenghi Itaalia klientidelt tunnustuse.
"...Tänu usinale õppimisele ja tööle sain asjaga hakkama ja ehitasin plaani järgi vana kiriku sisse uue," kirjutas ta.

Üsna pikk nimekiri Quarenghi arhitektuuritöödest räägib tema kui arhitekti tunnustusest tellijate – kaasmaalaste ja välismaalaste poolt. Ta töötas nii Rooma kui Bergamo heaks, tema kavandid saadeti Inglismaale, Rootsi; 1770. aastate lõpus oli ta Rooma aadli liige. Reisivõimaluse tagas tema piisav heaolu, mis peale abiellumist tugevnes. Nii Quarenghi ise kui ka tema naine olid Põhja-Itaalia mõjukate ja jõukate perekondade esindajad.
Kui talle tehti ettepanek asuda teenistusse Venemaal, nõustus Quarenghi peaaegu kohe. Siin lootis ta oma teadmisi ja võimeid laialdaselt kasutada. Jaanuaris 1780 saabus arhitekt Moskvasse.

Vastavalt oma ametlikule positsioonile "Tema Majesteedi õukonna arhitektina" oli Quarenghi kohustatud täitma ennekõike Katariina II korraldusi. Arhitekti esimene töö Moskvas oli keiserliku, nn Katariina palee ümberkorraldamine Yauzas. Selleks ajaks oli Katariina II juba suutnud hinnata arhitekti silmapaistvaid võimeid ja 1782. aasta veebruaris usaldas ta talle Moskva palee kogu siseviimistluse projekti väljatöötamise, "nagu ka fassaadi, see võib neid parandavad koolikud."

Arhitekt pidi oma ettepanekud välja töötama Moskva hoonet oma silmaga nägemata ja alles pärast Peterburis asuva vana projektiga tutvumist, mis oli põhimõtteliselt juba ellu viidud. Nendel tingimustel oli Quarenghi jaoks võimalik ainult valmis hoonet uuel viisil “kammida”.
Sellest keerulisest olukorrast tuli auväärselt arhitekt välja. Ta tegi ettepaneku rõhutada pikifassaadide keskosasid suures järjekorras pikkade sammaskäikudega. Ta jätkas selle ordeni antablementi piki kogu palee perimeetrit ja lõpetas selle balustraadiga piki katuse serva. Lakooniliste võtetega saavutas Quarenghi rõhutatult horisontaalse arhitektuurse disaini süsteemi.

1780. aastatel töötas Quarenghi väsimatult. Arhitekt ise teatas Marchesile, et 1785. aastaks oli ta juba ehitanud viis kirikut - "üks Slavjankas, üks Pulkovos, üks Fedorovsky Posadis, üks Sofia kalmistul matmiseks ...". Quarenghi pidas Lansky mausoleumi viiendaks kirikuks.

Quarenghi üks olulisemaid ehitisi on lihtne, kuid majesteetlik Teaduste Akadeemia hoone Neeva muldkeha ääres. Selle rajamise põhjustas vene teadust ja kultuuri personifitseeriva institutsiooni prestiižile vastava elukoha puudumine. Töö algas 1783. aastal.
Kaheksasambalise joonia ordu portikuse ja frontooniga hoone, mis on projektis kaunistatud kujudega, tõstetakse esimesel korrusel. See asetati Nevski, siis veel harimata jõe kalda servale, mis sundis arhitekti välimist peatreppi piki esikülge kahe sammuga paigutama. See teadustempel hämmastab endiselt oma pildi selguse ja peafassaadi tugeva plastilisusega, mis on kahtlemata mõeldud tajumiseks teiselt poolt jõge Senati väljakult.

Seoses Talvepalee ümberehitusega muutus lossikambritega ümbritsetud kastide astmetega teater ebamugavaks ja 3. septembril 1783 ilmus dekreet ehituse alustamise kohta "kivi Ermitaažis. teater ... vastavalt plaanidele ja arhitekt Gvarengy juhendamisel."
Arhitekt sai raske ülesande - paigutada teater väga kitsasse kohta - Väikese Ermitaaži hoovi, tallihoone kohale. See asjaolu määras konstruktsiooni suhteliselt väikese suuruse ja võib-olla ka selle konfiguratsiooni.

1787. aastal ilmus Peterburis luksuslik väljaanne, millele on graveeritud vastvalminud Ermitaaži teatri joonistused ja prantsusekeelne kirjeldus, mille tegi Quarenghi ise. Ta kirjutas, et „ta püüdis anda teatrile antiikset ilmet, kooskõlastades seda samal ajal tänapäevaste nõuetega ... Kõik istmed on võrdselt auväärsed ja igaüks võib istuda seal, kus ta tahab ... Ma peatusin teatri poolringikujulisel kujul. teatrisse kahel põhjusel: esiteks on see kõige visuaalselt mugav ja teiseks näeb iga vaataja oma kohalt kõiki enda ümber, mis täissaali juures annab väga mõnusa vaatemängu. Püüdsin anda teatri arhitektuurile ülla ja karmi iseloomu. Seetõttu kasutasin üksteisele ja hoone ideele kõige sobivamaid kaunistusi. Sambad ja seinad on valmistatud võltsmarmorist. Lokkide asemel asetasin korintose pealinnadesse lavamaskid, järgides erinevate iidsete pealinnade mustreid ... "

1780. aastate lõpus osales Quarenghi väikesel kinnisel konkursil, mille kuulutas välja krahv N. P. Šeremetevi. Nikolskaja maja jäi ehitamata. Krahv otsustas piirduda oma Ostankinos asuva maaresidentsi ümberkorraldamisega. Selles töös osalemiseks kutsus ta mitu arhitekti, sealhulgas Quarenghi. Šeremetevi kodukino kujundus oli Quarenghile eriti meeldiv, sest ta oli isiklikult tuttav selle grupi peanäitleja, endise pärisorja ja seejärel krahv Šeremetevi naise P. I. Kovaleva-Žemtšugovaga.

Kuulsa Aleksandri palee projekteerimine ja selle lõpplahenduse otsimine võttis Quarenghil aega vaid aasta, sest juba 5. augustil 1792 alustati hoone pakkumist.
Paleele eraldatud ala tõttu võimatus avatud kompositsiooni jaoks vajalikku esipinda hankida sundis Quarenghit loobuma laia ruumilise ansambli loomisest. Ta paigutas teenindusköögi U-kujulise hoone asümmeetriliselt, külgfassaadilt tänavale lähemale, kompositsioonilisest seosest paleega.

Rastrelli Katariina palee suletud ansamblile vastandina ilmus Aleksandri palee – pargis vabalt seisev avatud ehitis, mis kompositsiooniliselt on ühendatud Uue Aia tavalise osaga. Katariina ja Aleksandri palee ansamblitest on saanud kahe arhitektuurilise maailmavaate ilmekas kehastus: barokk - suletud ansamblitega ja klassitsism - avatud ansamblitega, mis moodustavad ümbritsevat ruumi.

Nagu Quarenghi ise kirjutas, sekkus Katariina II sageli tema töösse: „Tema Majesteet võtab mõnikord vaevaks visandada mulle oma plaanid ja käsitsi kirjutatud visandid ning samal ajal soovib, et mul oleks täielik vabadus ja võimalus kaasata kõik need kunstnikud, kes Ma vajan esinejaid. Selline sekkumine seadis arhitekti mõnikord raskesse olukorda, kuid tema vaieldamatu autoriteet, mille ta võitis keisrinnalt hoolsusega ning kõigi tema nõudmiste ja tema enda plaanide särava kehastamisega, võimaldas tal teravatest nurkadest mööda minna ja tutvustada kõiki talle antud plaane. ta õigesse arhitektuuriraamistikku. Quarenghil õnnestus säilitada kõrge autoriteet keisrinna Paul I järglase ja seejärel keiser Aleksander I juures, millele aitas oluliselt kaasa Tsarskoje Selo uue palee edukas valmimine.
Pärast Ermitaaži teatri ehituse lõppu palus arhitekt luba "tuletades ... suurt perekonda ja haigustest tingitud hädasid" asuda elama selle hoone ühte Neeva poole jäävasse ruumi. Luba on antud. Seal elas ta oma päevade lõpuni.

Kuni 1793. aastani jäi Maria Fortunata Quarenghi elukaaslaseks. Nende esmasündinud tütar Theodolinda jäi Itaaliasse ja kasvas üles ühes Milano kloostris. Peterburis sündinud lastest suri 1788. aasta epideemia ajal kaks tüdrukut. Järgmisel aastal sündis poeg Federico ja aasta hiljem Giulio, kellest sai sarnaselt isaga arhitektiks ja mängis olulist rolli oma tööde populariseerimisel.
1793. aastal juhtus Quarenghi peres tragöödia: tema naine suri sünnituse ajal, jättes abitu isa käte vahele vastsündinud tüdruku ja veel neli väikest last. Nende eest hoolitsemiseks oli Quarenghi tema sõnul "täiesti sobimatu". Sõprade, tuttavate, töökaaslaste ja isegi keisrinna enda kaastunne ei leevendanud leseks jäänud Quarenghi saatust vähe. Ta otsustas minna lastega Bergamosse, et olla lähemal oma sugulastele ja Mazzoleni perele. Talvel 1793-1794 lahkus arhitekt Peterburist.

1796. aasta sügisel naasis Quarenghi. Ta sõlmis teise abielu Anna Katerina Konradiga. Anna Conradi oli luterlane ja seetõttu suhtusid Itaalia sugulased sellesse abielusse negatiivselt. Quarenghi ei käinud kunagi oma uue naisega Itaalias.
Quarenghi kui Katariina II õukonna silmapaistva arhitekti kuulsus oli selleks ajaks jõudnud Venemaast kaugemale. See väljendus selles, et 26. jaanuaril 1796 valiti ta Rootsi Kuningliku Kunstiakadeemia liikmeks. Kõrged valimised viidi läbi mitte ilma tema Rootsi sõprade - T. Sergeli skulptuuri ning arhitektide F. M. Piperi ja F. Blomi osavõtuta. Quarenghi saatis neile sageli oma jooniseid ja jooniseid, hoides neid seeläbi oma tööga kursis.

Arhitekti ametlik tunnustamine Peterburi Kunstiakadeemia poolt toimus kummalisel kombel palju hiljem. Alles 1. septembril 1805 valiti Quarenghi Akadeemia erakorralisel koosolekul "aulike vabade stipendiaatide hulka".
Uue sajandi esimestel aastatel projekteeris ja ehitas Quarenghi peaaegu samaaegselt kaks märkimisväärset õppehoonet. Üks neist – Katariina Instituut – eksisteerib tänaseni. See ehitati aastatel 1804–1807 Fontanka muldkehale. Teise ehitamist alustati 1806. aastal ja kaks aastat hiljem käisid juba viimistlustööd. See on Smolnõi Instituudi tuntud hoone.

Kohapeal, kus pidi asuma Katariina Instituudi hoone, asus nn Itaalia paleele kuuluv suur aed. Olles tema käsutuses suur ruum hooletusse jäetud aiast ja lagunenud paleest, kavandas Quarenghi neljast hoonest koosneva suure suletud ansambli, mis kattis ruudukujulist siseõue, mille keskele paigutas ta ümmarguse kuppelkiriku, mida ühendasid kaetud käigud kahe kõrvalhoonega. .

Projekt osutus ülemäära kulukaks ja arhitekt esitas uue versiooni ühe muldkeha äärde paigutatud hoone näol. Aias asuva hoone teljele andis Quarenghi kiriku madala kupliga rotundi ja kaks ühekorruselist majapidamishoonet. Seejärel tegi arhitekt peafassaadi teise versiooni, mida rikastas korintose ordu kaheksast poolsambast koosnev viilportikus, mis tõsteti esimese rustikeeritud korruse arkaadini. Erinevalt eelmistest variantidest ei olnud 1804. aasta juunis kinnitatud projektis kirikut.

Quarenghi töötas välja Smolnõi Instituudi hoone projekti 1805. aasta lõpus - 1806. aasta alguses ning selle aasta mais toimus pidulik munemistseremoonia. Mõistes vajadust siseneda oma hoonega ansamblisse Rastrelli Smolnõi kloostri ja teisel pool kloostrit asuva Felten Aleksandri Instituudiga, tegi Quarenghi olemasolevatest hoonetest üsna täpse joonise ning tutvustas harmooniliselt Kloostri projekteeritud hoonet. instituut oma ansamblisse. Smolnõi peafassaad on pööratud läände – samas suunas, kuhu olid suunatud kloostri sissepääs ja Aleksandri Instituudi peafassaad.

Hoone on selge planeeringuga ja lihtsa kompositsiooniga, kuid vormilt elegantne, peafassaadi arhitektuur koos täiusliku komposiitstiilis sammaskäiguga; see on uhkelt tõstetud portikuse kõrgele arkaadile. Smolnõi Instituudi arhitektuuri pidulikkus ja selle lahendamine naaberhoonete ja Neeva kallaste arhitektuuriga ansamblis võimaldab näha selles kõrgklassitsismi fenomeni ja asetada selle selle stiili püstitatud teoste parimate hulka. Peterburis.

Quarenghi lõi neil samadel aastatel Peterburi kesklinna tähtsaimasse kohta uhke monumentaalse Horse Guards areeni hoone. Hoone arvati Hobusekaitserügemendi kasarmukompleksi ning sügava portikusega otsafassaad sulges Talvepalee ees tekkivalt väljakult kauge perspektiivi läände. Areeni ehitamine aastatel 1804-1807 oli oluline lüli pealinna kesklinna radikaalsel ümberkujundamisel.

Teatavasti oli Quarenghi aus, heatahtlik ja osavõtlik inimene. Ühes oma kirjas kirjutab ta oma ülemäära kuumast iseloomust, mille all kannatas eelkõige ta ise: “Kõigele oma tujule vaatamata olen ma kiireloomuline ega suuda kärbestki solvata. Ja kui on võimalus minuga koos töötavatele inimestele mingeid soodustusi pakkuda, ei jäta ma seda kunagi kasutamata.

Ühes teises kirjas kirjutas ta: „Siin on üsna palju inimesi, kes olid raskes olukorras ja kelle olen äärmisest vaesusest välja tõmmanud. Kuid need samad inimesed on valmis mind lahti rebima ja esitlema mind sellisena, nagu ma ei ole. Aga ma ei pööra nende inimeste veidrustele eriti tähelepanu. Vastupidi, ma maksan neile kätte ainult võimaluse korral head tehes.

Quarenghi teine ​​abielu kestis kümmekond aastat. 1811. aastal tuli Quarenghi taas lühikeseks ajaks Itaaliasse, et lahendada kinnisvaraasju ja osaleda oma armastatud tütre Katina abiellumisel. Samal suvel sõlmis ta kolmanda abielu Maria Laura Bianca Sottokasega. Ta oli siis kuuskümmend seitse aastat vana. A. Mazzi kirjutab arhitekti eluloos, et “Sottokasa ei abiellunud Quarenghi kauni välimusega. Võib arvata, et ta otsustas selle sammu astuda, lootes elada samas palees, kus elas Euroopa suurima osariigi kuninglik perekond, ja nautida samu hüvesid. Pärast abiellumist naasis Quarenghi Peterburi ja peagi "mõistis, et ta eksis ega järginud õigel ajal oma sõprade nõuandeid mitte sõlmida seda tormakat abielu". Abielu naise poolt oli korraldatud.

Quarenghi hakkas kaotama usku isegi lähedastesse inimestesse. Samas kirjas kurdab ta ka Peterburi keskkonna üle: „Hoolimata kogu E.V. minu jaoks arvab kogu tema kaaskond teisiti ja kadedus viib selleni, et nad teenivad mind igal pool halvas teenistuses ja ma pole siiani leidnud kedagi, kes julgeks öelda e.ja. sisse. minu asjade seisu kohta… Peab olema valmis igasugusteks hädadeks kõikvõimalike kõrgete inimeste poolt.” Pessimismi seletati ühelt poolt sellega, et eakas arhitekt tõepoolest andis pealinna loomeelus üha enam teed uue põlvkonna arhitektidele, ja teisalt dramaatiliste sündmustega, mis toimusid. koht Itaalias ja puudutas teda isiklikult.

Kui 1812. aastal valmistati ette Napoleoni sõjakäiku Venemaa vastu, käskis Itaalia kuningas kõigil itaallastel Itaaliasse tagasi pöörduda. Quarenghi keeldus kindlalt. Selle eest mõistis kuningas ta surma ja kogu vara konfiskeerimise. Itaaliat kui kodumaad tal polnud. Uus kodumaa - Venemaa - võttis ta oma kuulsusrikaste poegade hulka.

Kuid millise noorusliku entusiasmi ja andekusega püstitas eakas Quarenghi võidukale Vene sõjaväele 1814. aastal Prantsusmaalt naasnud triumfaalsed Narva väravad! Millise entusiasmi ja oskusega koostas ta Moskvasse rajatava "1812. aasta mälestuseks templi"!
Kuid surm takistas tal ehitamast. 2. märtsil 1817 suri ta Peterburis ja maeti Volkovo kalmistule. 1967. aastal maeti säilmed ümber Aleksander Nevski Lavra 18. sajandi nekropoli. Samal aastal püstitati tema auks Assignatsioonipanga hoone ette monument.
Olulise osa Quarenghi pärandist moodustasid toonitud akvarelljoonistused Moskva ja Peterburi vaadetega, samuti mööbli- ja tarbeesemete projektid.

Põhineb D. Samini raamatul "100 suurt arhitekti".

J. Quarenghi. Teaduste Akadeemia hoone projekteerimine. fassaad ja plaan. 1783

Lisaks Teaduste Akadeemia hoone kallal töötamisele andis Katariina II Quarenghile ülesandeks lõpule viia Pulkovo kõrgustikul asuva astronoomiaobservatooriumi projekt. Arhitekti kavandatud kahekorruselises suletud poolringikujulises hoones, mille keskel oli kolmeastmeline torn, ühendati algselt teadusliku töö ruumid keisrinna eluruumidega.

1724. aastal Peeter I asutatud Teaduste Akadeemial polnud pikka aega oma hoonet. Esimesed teaduslikud koosolekud peeti Berezovi saarel parun Šarifovi majas, seejärel kasutati Vassiljevski saare ruume: tsaarinna Praskovja Feodorovna paleed, parun Stroganovi ja Lopuhhinite maju. Akadeemia 50. aastapäev langes Katariina II valitsemisajal. Teadustempli puudumine pealinnas ei sobinud valgustatud keisrinnale, pealegi äratas aastapäeva tähistamine Teaduste Akadeemia laialdast tähelepanu ja kiirendas otsust selle majutamiseks Peterburi hoone püstitada. Õukonnaarhitekt Quarenghile usaldatud töö algas aga alles 1783. aastal.

Akadeemia kirjutas arhitekt juba olemasolevasse Neeva muldkeha arendusse Paleesillast Menšikovi palee poole. See asub 18. sajandi esimese kolmandiku hoonete - Kunstkamera ja Kaheteistkümne kolledži hoone vahel. Viimane – D. Trezzini laiendatud struktuur, mis paiknes rannajoonel – korraldas Bolšaja ja Malaja Neeva vahelises kurvis Vassiljevski saare tühja osa tohutu ala. Akadeemia eraldiseisva hoone peafassaad on orienteeritud Bolšaja Neeva poole ja vastupidine kaheteistkümne kolleegiumi hoonete ette moodustatud avarale väljakule. Muldkehast paistsid sel ajal laiad käigud, millele pöörati hoone külgfassaadid. Hoone nurkne asend andis võimaluse selle monumentaalsete arhitektuurivormide kolmemõõtmeliseks tajumiseks.

Teaduste Akadeemia. Graveerimine.

Hoone täpne, selge, geomeetriliselt kontrollitud kompositsioon on üsna lihtne ja väljendub ühes kompaktses mahus, mis on venitatud mööda mulde. Võimsa portikuse sokkel ja sellega külgneva välistrepi eend kahe esist mööda laskumisega on fassaadi põhijoonest välja viidud, rikkudes üldist hoonepiiri. Lähedalt vaadatuna ulatub hoone liiga silmatorkavalt kõnniteele ja paistab oma massiga varasemate naaberhoonete seast silma. Selle proportsioonid, mõõtkava, põrandajaotus ja fassaadikompositsioon on absoluutselt vastuolus Kunstkamera arhitektuuri ja Kaheteistkümne Kolleegiumi hoonega. Quarenghi pigem vastandas oma klassitsistliku vaimusünnituse lähedalasuvale Peeter Suure-aegse arhitektuuristiilis loomingule, mitte ei sidus teda nendega. Seetõttu näeb akadeemia hoone, iseenesest suurejooneline, üsna isoleeritud välja, rikkudes mõnevõrra ruumilist ansamblit.

Mõnevõrra arhailine mõjub peasissekäigu trepp, mis tõuseb kahe käiguna eri külgedelt sammaskäigu aluse platvormile. Seda tüüpi, kuid mitte nii massiivsed trepid olid omal ajal iseloomulikud Peterburi elamuehitusele.

Kuid hoone ruumiline asend sundis Quarenghit minevikule järeleandma.

Teaduste Akadeemia

Peafassaadi portikuss.

Rizalit - hoone fassaadi väljaulatuv osa kogu selle kõrguse ulatuses. See moodustab suurema osaga hoonest ühtse terviku.

Teaduste Akadeemia on kahe sümmeetrilise projektsiooniga ristkülikukujuline struktuur. Peafassaadi keskosa läbistab kolossaalse joonia ordu kaheksasambaline portikus madalal soklialusel seisva frontooniga. Siin kasutab Quarenghi palladia tehnikat, mis ühendab sammaste portikuse plastilisuse ja seina sileda pinna, millel on ainult horisontaalsed liigendid vahevarraste ja raamideta aknaavade kujul. Keldri ja välistrepi töötlemisel kasutati looduskivi. Selle materjali valik ei tulene mitte ainult hoone lähedusest Neevale ja veetaseme tõusu ohust. Keldri ja trepi graniit rõhutab koos fassaadi lakoonilisusega hoone monumentaalset iseloomu.

Quarenghi projekti järgi võimaldas peasissepääsu tähistav portikus ja aknaavade rühmitus hoone peafassaadil hinnata selle siseruumide planeeringulist lahendust. Keskosas olid eesruumid, mis asusid teisel ja kolmandal korrusel. Neeva muldkehast viis välistrepp peaesikusse, mida mõlemalt poolt ääristasid avarad ruumid. Läbi eeskoja viis kolm laia ust kahekõrgusesse koosolekuruumi, mille otstes oli poolringikujuline ots. Selle saali mahtu paljastas vastasfassaadil asuv eend, mis vastab peahoone portikusele. Teine graniidist välistrepp, mis oli paigutatud tagumise fassaadi poolelt, võimaldas koosolekuruumi pääseda otse Kaheteistkümne Collegia maja esiselt platsilt. Nurgarisaliitide ülemisele korrusele viis sisemine kaheastmeline trepp. Seal asuvate ruumide planeering pakkus nende muutlikku kasutust. Neist võiks saada nii kontoriruumid akadeemia administratsiooni majutamiseks kui ka korterid akadeemia liikmetele.

Iooniline kapital

Fragment peafassaadi tellimuskompositsioonist

Vaade Neevalt kaheteistkümne kolledži ja Teaduste Akadeemia hoonetele.

Quarenghi tuntud kaasaegne I. G. Georgi kirjutas 1794. aastal Teaduste Akadeemia hoone kohta: „Kuigi see pole seest veel täielikult valmis, on akadeemiline büroo, raamatupood, raamatupoed, instrumentaal-, sõnavalamis- ja lukksepakambrid. ja sinna on juba paigutatud palju muud.neisse kodadesse kuuluvate käsitööliste arv.

Teaduste Akadeemia hoone ehitamise ajal tekkisid arhitektil tõsised erimeelsused selle presidendi printsess E. R. Daškovaga. Ta ei olnud rahul liiga rangete arhitektuursete vormidega ja ta soovis Quarenghi projektis oma kohandusi teha. Daškova pakutud muudatused läksid põhimõtteliselt vastuollu arhitekti loomingulise kavatsusega ja ta astus neile resoluutselt vastu. Quarenghi kirjutas: „Mul on au teile teatada, et kinnitatud projektis ei ole Veneetsia tüüpi aknaid ja selliseid ei saa sinna teha ilma hoone sisemust moonutamata. Seega, kui hoone valmib kinnitatud projekti järgi, siis see on üks asi, aga kui projekti tuleb muuta vastavalt oma ideaalidele, siis ma ei saa seda tööd jätkata.

Akadeemia presidendi pidev sekkumine ehitusse sundis arhitekti lõpuks oma juhtimisest loobuma. Hoone valmis rohkete planeeringu ja osaliselt ka väljakupoolse fassaadi lahenduse moonutustega. Kui väljastpoolt vastab see peaaegu täielikult Quarenghi projektile, siis esiruumide ümberehitust hakati teostama arhitekti eluajal. Kahjuks asendati kahekorruseline pidulik koosolekuruum kolmandas väiksemaga. Sellega seoses järgnes kaunis vestibüüli oluline ümberehitus: sinna ehitati ühekorruline trepp saali ronimiseks. Need ja muud muudatused viidi läbi ilma Quarenghi osaluseta. Kuid üldiselt õnnestus arhitektil realiseerida akadeemia hoone projekt, mille ta kavandas range klassitsismi stiilis teadustemplina. Arhiividokumente uurides jõudsid arhitektuuriajaloolased järeldusele, et Teaduste Akadeemia ehitamiseks eraldati vahendeid ebaregulaarselt ja üsna kasinalt. Ilmselt seetõttu polnud selle siseviimistlus, isegi 1789. aastal, veel valmis.

Ermitaaži teater.

Peterburi avalike teatrite ehitamine algas Peeter Suure ajal, kui 1723. aastal ilmus käskkiri spetsiaalse hoone ehitamise kohta Moika kaldale. 1760. aastatel loodi teater (Ooperimaja), mis asus Talvepalees. 3. septembril 1783 kirjutas Katariina II alla määrusele Ermitaaži teatri ehitamise kohta. Oma projekti kallal tööle asudes pöördus Quarenghi oma töö peamise allika – A. Palladio pärandi – poole. Ta kasutas oma ainsa teatrihoone, Vicenza Olimpico kompositsioonilisi ja ruumilisi omadusi. Suure arhitekti ideid järgides kujundas Quarenghi teatri iidsete mudelite järgi, kuid samas õnnestus tal luua oma ajastu kohta üsna kaasaegne hoone.

Esialgu seisis Quarenghi ees raske ülesanne – leida väikese Ermitaaži sisehoovis üsna mastaapne hoone, mille Katariina II jaoks püstitasid J. B. Vallin Delamotte ja Yu. M. Felten. Eraldatud ala piiras tugevalt tulevase hoone suurust, mistõttu jäi arhitekt ilma võimalusest kavandada vajalik lai lava ja avar saal. Peagi tühistas keisrinna otsuse paigutada õukonnateater nii ebamugavasse kitsasse ruumi ja ehitus viidi Neeva kaldal, Talvekanali lähedale, Peeter I Talvepalee kohale.

Teatrihoone nurgaosa Talvekanali ja Palee kaldapealse ristumiskohas

Peeter I Talvepalee rekonstrueeritud fassaadi fragment

Hoone jätkas pidevat arendusrinnet Palee kaldapealsel Talvekanalist Suveaia poole. Alates 1760.-1770. aastatest kuni Ermitaaži teatri loomiseni kerkisid siia järjekindlalt paleehooned ning Peterburi peatammi arhitektuurne ilme omandas märgatavaid klassitsismi jooni.

Teatri nurkne ruumiline asend võimaldas Quarenghil rõhutada prisma (hoone nurga) ja veerandsilindri (auditooriumi serv) ühtlast kõrgusmahtu. Hoone kolmemõõtmelise, mitte ainult fassaadse tajumise võimalus eristab seda seega lähedalasuvast Väikesest Ermitaažist, Vanast Ermitaažist, Marmorpaleest jt. Samal ajal on Quarenghi arhitektuuri jaoks ebatavalised proportsioonid, liigendused ja isegi rikkalik plastiline dekoor harmooniliselt seotud olemasolevate hoonete arhitektuuriga. Ermitaažiteatri fassaadi kontuuride pehmus ühtib suurepäraselt Ermitaaži silla painduvate joontega ja Yu. M. Felteni 1783. aastal loodud Talvekanalit ületava ristumiskaarega.

Ermitaaži teatri peafassaad on suunatud Neeva poole ja on kujundatud palee fassaadina. Selle eripäraks on peasissepääsu puudumine, kuna fassaaditasand on vaid muldkeha kaunistus. Joonised annavad aimu arhitekti loomingulistest otsingutest fassaadikompositsiooni töös. Sellest on teada mitmeid versioone, millest ühes tõstis fassaadi oluliselt esile klassikaline frontooniga portikus, tuues teatri rannajoone üldisest arengust tugevalt esile. Selle tulemusena loobus Quarenghi Ermitaaži teatri kui "kunstide templi" kujutlusest. Kolmekorruselise maja fassaadi esitles arhitekt kahetasandilise kompositsioonina, mis koosneb rustikaalsest keldripinnast ja kolossaalsest korrasolekust. Kümme Korintose järgu poolsammast ääristavad risaliitid. Hoone keskosa ja eendeid kroonib ühtne antablatuur. Põrandajaotust rõhutavad vardad, mis näitavad fassaadi horisontaalse jaotuse prioriteetsust. Peafassaadi tasapinna esimese korruse akendevahelised seinad on ava kõrgusega võrdsed ja ruudukujulised. Nende kohal on väikesed mascaronidega kaunistatud termoaknad. Teise korruse aknaavad on raamitud profileeritud arhitraavidega, mille kohale toetavad graatsilised moodulid kolmnurkfrontoonide kujul sandrikeid.

Projektsioonide fassaade ja külgtasapindu kaunistavad teise korruse tasandil poolringikujulised nišid allegooriliste kujudega ning viimase korruse tasandil peaaegu ümarad nišid kreeka poeetide rinnakujudega.

Vaade Raphaeli lodža kerele Felteni kaare üleminek üle Talvekanali

Tervikuna kujundas Quarenghi Ermitaaži teatri siseruumi samamoodi nagu Olimpico teater. Ta kordas saali poolringikujulist kuju pealtvaatajate istumisastmetega ja sügava lavaboksiga, täiendas astmetõusutsooni poolringikujulise tellimusdekooriga. Samal ajal töötas arhitekt loovalt ümber oma "õpetaja" idee, tehes vajalikud muudatused, võttes arvesse kõiki kaasaegse teatrihoone nõudeid. Erinevalt Palladiost ehitas Quarenghi lavataguse lava, mis oli kohandatud regulaarseks stseenivahetuseks ja varustatud selleks ajaks täiustatud teatritehnikaga. Lava ja auditooriumi täiendavad arvukad teenindusruumid: teatrikunstnike töötoad, vahetatavate dekoratsioonide hoidla, prooviruumid ja näitlejate tualetid. Teatri kui õukonnaotsuse (keiserliku õukonna lähedale vaatajatele mõeldud saaliga saaliga) otsuse eripära tuleneb hoone arvamisest paleekompleksi. Rohelise riidega polsterdatud pealtvaatajate pingid asusid amfiteatris viies astmes. Nende ette asetati Katariina II ja tema siseringi tugitoolid. Arhitekt ise kirjutas selle kohta nii: „Tegin amfiteatri poolringi kahel põhjusel. Esiteks sellepärast, et igaüks vaatajatest näeb lava mugavamalt ja teiseks sellepärast, et vaatajad näevad üksteist hästi ja toovad teatri täitumisel kauni pildi silmadesse.

Termiline (Palladian) aken - palladia arhitektuuri motiiv, mis on kahe vertikaalse sillusega poolringikujuline aken. Arvatakse, et need pärinevad Vana-Rooma vannide arhitektuurist, sellest ka nimi. Vene klassitsismi arhitektuuris kasutatakse laialdaselt termoaknaid.

Mascaron on reljeefne skulptuuridetail pea või maski kujul, mida kasutatakse arhitektuuris kaunistusena.

Profileerimine - arhitektuursete pauside (profiilide) kasutamine hoonete fassaadide ja interjööri elementide (karniis, arhivolt, samba alus jne) kujundamisel.

Platriba on aknaava dekoratiivne raam.

Modulon - arhitektuurne detail, mis toetab korintose või komposiittellimuse kaugemat karniisiplaati; võib olla lihtsalt dekoratiivne element.

Sandrik - akna või ukseava kohal oleva seina arhitektuurne töötlemine: väikese karniisi, väikeste frontoonide jne kujul.

[ital. Quarenghi] Giacomo Antonio (20. või 21.09.1744, kaasaegne Rota d "Imagna, Bergamo provints, Itaalia - 02.18.1817, Peterburi), Itaalia arhitekt, dekoraator ja kunstnik, klassitsismiajastu tarbekunsti meister, kes töötas Sündis aristokraatlikus kunstnikuperes. K. sai ettevalmistuse preestriks või advokaadiks (õppis teoloogiat, filosoofiat ja õigusteadust), kuid vastu vanemate tahtmist otsustas ta pühenduda maalimisele.

Ta õppis Bergamos J. B. Tiepolo järgijate J. Raggi ja P. V. Bonomini juures. 1763. aastal saabus hr. K. Rooma, õppis maalikunsti neoklassitsistliku A. R. Mengsi ateljees, seejärel - S. Pozzi ateljees, kus arhitekti mõjul. Brenna (ilmselt Vincenzo Brenna, kes töötas hiljem Venemaal) hakkas huvi tundma arhitektuuri vastu. Aastatel 1767-1769. K. õppis arhitektuuri hilisbaroki arhitekti juures. P. Posy, hiljem - kirikuarhitekti töökojas. A. Deriza - muusikateooria autor. proportsioonid arhitektuuris, mille kandis kaasa K.; maalis ja mõõtis koos N. Jansimoniga Vana-Rooma mälestusmärke. Õpingute ajal K. Rooma töökodades peeti kirikuarhitektuuri teooriat arhitektuurihariduse oluliseks osaks. Kirikuarhitektuur andis rohkelt võimalusi "ideaalsete" (täiuslike) kesksete ja püramiidsete kompositsioonide kujundamiseks, s.t. kehastab sümmeetria ideed, mis on ajastu arhitektuurilise kujundamise aluseks. Koolitus toimus antiikaja (Vitruvius) ja renessansi traktaatide (S. Serlio, G. B. da Vignola ja V. Scamozzi, vt: Kieven. 1999) järgi. Iidse prototüübi teoreetilise teabe allikaks on varajane Kristus. basiilikad olid Vitruviuse Fanos ehitatud basiilika graafilised rekonstruktsioonid (näiteks selle sisevaate perspektiiv C. Perrault, 1684). Fano basiilika kui "ideaalse" projekti peamised omadused määrasid suuresti Euroopa arengu. kirikuarhitektuur 18. sajandil. Deriza töökojas viibides kohtus K. tänu Kromile arhitektuuriteemaliste traktaatide autori I. I. Winkelmaniga, võimaldades tal kujundada nägemuse arhitektuurist kui kõige vähem alluvast maitse- (moe)kunstivormi muutustele. Need ideed olid kirikuarhitektuuri jaoks kõige olulisemad nii selle ajaloolise traditsionalismi kui ka eesmärgi tõttu olla aja, mälu ja igavese elu idee väljendus. K. sõnul oli talle otsustavat mõju avaldanud tutvus op. A. Palladio "Neli raamatut arhitektuurist", mille järel sai temast kirglik palladismi pooldaja. (Zemtsov, 1934, lk 64).

Esimene iseseisev töö K. oli kirikuarhitektuuri alalt. 1769. aastal sai ta benediktiini munkadelt käsu ehitada uuesti üles c. Santa Scolastica Rooma lähedal Subiacos (Pilyavsky, 1981, lk 26, 199). Siin suutis arhitekt lahendada keskaegse interjööri rekonstrueerimise keerulise ülesande. ehitised. Sellise konstruktsiooni idee sarnanes prantsuse valgustusajastu kirikuarhitektuuri teoreetikute argumentidega vajadusest gooti kirikute interjööre "parandada" või "kaunistada", et muuta need täiuslikuks mitte ainult selle poolest. ruumi- ja valgusefektid vaatajale, aga ka järgnenud “detailides” kohaneda klassikaliste korrasüsteemidega jne. jõuda lähemale varajase Kristuse ideaalsele välimusele. antiikaja basiilik. Subiaco (Zemtsov. 1934. lk. 64) K. pühamu ebareaalne soov "mitte puudutada ühtki vana kivi" pöördus K. uute arhitektuuriliste põhimõtete kasuks: sees asümmeetriline, ebakorrapärane kuju ja ebaproportsionaalselt lai pikihoone, ehitas ta ühelöövilise basiilika, mida kattis tünnvõlv. Võlvi kerguse mulje ei jäta mitte ainult prantslastele omased lamedad põikiribid. ideaalsete templite maketid, aga ka nendega sarnased laiad poolringikujulised aknad võlvlaeval asuvates lammutusliistudes, mis valgustavad ülalt pikihoone sisemust, nagu Fano basiilika võlv (Perrot järgi). Löövi külgedel on 3 exedra kabelit. Kabelite võlvide kohal, mis ümbritses sisemust ja varjab võlvi alust, ulatus antablatuur. Seda toetavad pigem joonia pilastrid kui ümarad sambad, mis ei vasta range klassitsismi normidele, kuid jätkab itaalia keele traditsiooni. Renessanss. Pilastrid meenutavad L. B. Alberti kirikute interjööre, kes samuti keskaega ümber ehitas. naves ja kelle tööd K. imetles (Bogoslovsky, 1955, lk 5). Interjööris c. Santa Scolastica Ionic pilastrid näevad välja nagu sammaste "kujutised", "taga" to-rykh "seisvad" võlvidega. K. oli rangelt piiratud keskaegse kiriku kesklöövi suurusega, sinna polnud võimalik traditsioone paigutada. 3-lööviline basiilika (vanad kitsad külgkäigud jättis ta oma hoonest väljapoole, kuna neid ei olnud võimalik ümber ehitada). Samuti oli võimatu kasutada seina ümarsammasid, kuna need oleksid väikese laiusega kirikut veerandi võrra vähendanud. Paigutades ümmargused sambad pikihoone avadesse sissepääsu juures, ristteel (ristteel) ja altari taha, tekitas K. mulje nende „dominaatikast“ interjööris; kiriku sissepääsu juures kasutati väiksema järjekorra sambaid, tänu millele näeb suure ordeniga kaunistatud madal siseruum märgilisem välja. Subiaco kirikust (1770-1773) sai üks esimesi itaallasi. neoklassitsistlikud kirikud.

Samal ajal jätkas K. iidsete monumentide mõõtmist ja visandamist, millest parimateks pidas ta Rooma Panteoni ja Ateena Parthenoni (vt K. joonist Parthenoni plaani rekonstruktsiooniga, millel säilinud osad on esile tõstetud - Carrara Akadeemia, Bergamo. nr 2170); talle kuulub üle 20 Pantheoni (Castello Sforzesco, Milano) üksikasjaliku joonise üldvaadete ja tellimuse üksikasjadega; võttes aluseks Palladio joonised, täiendas K. neid enda tehtud mõõtmiste andmetega. Kuna ta ei saanud Ateenasse sõita, kasutas ta Vana-Kreeka mõõtmiste ja visandite väljaandeid. J. D. Leroy, J. Stuarti ja N. Revetti mälestusmärgid. Arhitekti sõnul "mõõtis ja visandas ta ka kõik Rooma ja selle lähiümbruse silmapaistvamad, nii antiik- kui ka kaasaegsed mälestised" (Zemtsov. 1934, lk 64-65). Tema kasutatud sõna modern (Piljavski. 1984. P. 223) tähistas valgustusajastu arhitektuuriteooria keeles kogu arhitektuuripärandit alates renessansist, sealhulgas D. Bramante, Alberti, Palladio, M. Sanmicheli, G. Romano. Itaalias reisides külastas ta Napolit, Pompeid, Paestumi ja Sitsiiliat, seejärel Firenzest, Vicenzat, Veronat, Mantovat, Riminit ja Assisit (Putyatin, Quarenghi ja Lvov, 2008, lk 17-18).

Tema iidoli Palladio, kelle "varjuks" ta hüüdnime sai, tööd õppis K. Veneetsias (1771-1772), kus ta sai sõbraks palladia arhitektide T. Temanza ja J. Selvaga. Teda huvitasid teiste neoklassitsistlike arhitektide (Ch. de Vailly, K. N. Ledoux, E. L. Bulle, R. Adam) tööd. Veneetsias kohtus K. inglaste esindajatega. aristokraatia; ta lõpetas mitu Ühendkuningriigi projektid, nt. aasta Varduri lossi kabeli projekt. G. Arundella, milles varane Kristus paljunes. templitüüp, mis ühendas kantslis oleva rotundi ja basiilika pistiku. Selline koosseis, moodustatud alguses. 4. sajand (Kristuse sündimise basiilika Petlemmas), reprodutseeriti korduvalt hiliskeskajal Lääne-Euroopas, orienteeritud Jeruusalemma Püha haua rotundile. ristisõdijate tõotuse järgi ehitatud templid. Samal ajal oli kabel Palladio Veneetsia kiriku teostamata projekti kehastus. Il-Redentore (1576-1592), mis oli mõeldud keskseks. Uue Wardouri lossi kabeli ehitamisel rakendati lihtsamat varianti neljakandilise altariosaga, mida kattis madal Bütsantsi kuppel. purje tüüp. Seejärel töötas K. Roomas, kloostris c. Santa Maria Campitellis lõi 1775. aastal muusade projekti. Kapitooliumi palee saal senaator A. Rezzonico tellimusel (rakendatud pärast arhitekti lahkumist Venemaale). K. sai tuntuks Rooma kõrgeimates ringkondades. ja Veneetsia seltskonda ning 1779. aastal kutsuti ta Katariina II korrespondendi parun F. M. Grimmi soovitusel imp. õue. Tuginedes K. maastikele ja joonistele vaadetega M. Aasia, aga ka Bahtšisarai hoonetele, arvatakse, et ta uuris oma Venemaa-reisil hellenismi ja mitteklassikalise idamaise arhitektuuri iidseid monumente (Piljavski. 1981). lk 40-43). Talvel 1779/80 jõudis K. Peterburi, kus temast sai peagi pealinna kunstiringkonna tähelepanu keskpunkt (Ettinger. 1939, lk 77), hea muusika. haridus tõi ta muusikalis-teatrilisele kogukonnale lähemale.

K. kutse Venemaale langes kokku keisrinna "iidsete" ehitusideede elluviimisega Tsarskoje Selos (aastast 1808 Tsarskoje Selo, praegune Puškin). C. Cameron. Esimeste K. tellimuste hulgas on Tsarskoje Selo lähedal 4 kirikut: B. Pulkovos, Fedorovsky Posadis (hiljem Fedorovsky Posadi küla), Moskvas Slavjankas ja B. Kuzminis (1781-1785). Telli imp. Katariina II kirikute ehitamiseks paleeküladesse imp. eluasemeid tuleks vaadelda tema "muinasaja taaselustamise" kire kontekstis, siis saab venelaste jaoks ebatavaline selgemaks. nende kirikute vormiarhitektuur, milles K. kehastas väikese templi kuju, keskendus varajasele Kristusele. antiikajastu klassitsismiajastu vaates (vt täpsemalt: Putyatin. Quarenghi ja Lvov. 2008, lk 19-22). Smolenski Jumalaema ikooni kirikud B. Pulkovos, Issanda taevaminemispüha Fjodorovski Posadis ja Issanda Muutmise kirikud Moskva Slavjankas (kõik kannatasid Suure Isamaasõja ajal, hävitati 40. aastate vahetusel ja 20. sajandi 50ndad) olid omavahel nii lähedased kompositsiooni, siseruumi korralduse ja fassaadide dekoori poolest, mida uurijad erinevad oma projektide (V.I. Pilyavsky ja A.M. Pavelkina) omistamise poolest, mis on säilinud mitmes. . valikuid.

Kõik kirikud olid lihtsa kuupmahuga, ühe ruumiga, mida kattis lai tünnvõlv, ja ainult lääne pool olid kaetud 4-sõlmiliste kuplite ja tornideta katustega. külgtorniga 2 sümmeetrilist kellatorni. Hoonete nurgad tugevdati seestpoolt püloonidega, et hoida ära võlvide laienemine, mis muutis siseruumi ristikujuliseks. Ka sees olevad külgmised nišid (põhja- ja lõunapoolsed) olid kaetud peapikivõlviga sama kõrguste silindriliste võlvidega, nende ristumiskohas templi keskmes moodustati ristvõlv. Selline ruumiline struktuur meenutas Michelangelo projekteeritud Rooma kirikut. Santa Maria degli Angeli (1561-1566) Diocletianuse vannide tepidaariumi kesksaalis või ristikujulise rekonstruktsioon "templi" tähenduses Serlio "Kolmandast arhitektuuriraamatust" (samuti abt B. de Montfaucon, P. Ligorio) - Tserzennievi perekonna (Cherchenniev) Kristuse hauad. ajastu (vt täpsemalt: Ibid., lk 23-24). Pulkovo kirikus, nagu ka Michelangelo kirikus, valgustati sisemust ülalt 3-osaliste termoakende kaudu võlvide luettides. Suhteliselt väikseid interjööre K. lisatud sammastega ei takistanud: need seisid vaid altarieelse kaare vahes, moodustades altaribarjääri. Joonisel Preobraženskaja c. Moskvas Slavjankas (1783-1787) on kujutatud 3-avalise (2 sammast ja 2 poolsammast külgpostidel) ikonostaasi Korintose sammast, millel on kirikut seestpoolt ümbritsev antablatuur-templon ja poolring apsiid võlvide aluse tasandil.

Ühes esimestest versioonidest Smolenski c. aastal B. Pulkovo, mida keerulisemaks muutsid 4 torni nurkades, oli sama "Bütsantsi" ikonostaas joonia. Tema "templile", nagu Veneetsia San Marco katedraali altaribarjäärile, pidi see asetama kujud vastavalt sammaste arvule. Kuna sammasid oli 2, tegi K. ettepaneku paigutada nende kohale antabletuuril 2 ingli figuurid - Kristuse ülestõusmise kuulutajad (Lk 24,1-4; Jh 20,11-12), pole teada, kas see plaan ellu viidi. Joonistel c. Taevaminek Fedorovsky Posadis, ikonostaasi ei näidata; võib oletada, et see on mõeldud heleda puidust ikoonidega “seina” raami kujul, nagu ka Tsarskoje Selo Aleksandri palee kirikus, mis on samuti ehitatud K. projekti järgi (vt nt: Jakovlev. 1927). Ikonostaasi seade madala altari tõkkena, Bütsantsi sammastik. tüüp võiks meenutada klassikalist varajase Kristuse monumenti. ajastu Roomas - paavsti kabel St. Paavsti aegne Callista ssmch. Sixtus II (257-258), kus 2 korintose spiraalflöötidega sammast toetasid "ühte marmorist tala, millel põles lamp ja mille külge kinnitati taga kardin" (vt: Porfiry (Uspensky). 1996. C. 152).

Nende kirikute fassaadid olid tähelepanuväärsed. B. Pulkovo kiriku algses versioonis (Piljavski omistamise järgi) oli hoone nurkades 4 kellatorni, mistõttu saadi “neljatorniline” kompositsioon nagu San Lorenzo Maggiore basiilika aastal. Milano, läände. nende vahele jäävale fassaadile pidi korraldama 2-sambalise dooria lodža. Selline kompositsioon, minnes tagasi St. Jaakobus, Issanda vend, lk. Jeruusalemmas, Josafati (Kedroni) orus Jeruusalemma lähedal (Jeruusalemm aastal 1857, 2007. S. 56-57) oli ka Pariisi kirik, mis oli tuntud "paberarhitektuuri" poolest – J. F. de Neffforge'i (1757) märkmike järgi. Saint-Philip-du-Roulle (1774-1778, arhitekt J.F. Chalgrin).

K. projektis rõhutas selle tagasihoidliku veranda domineerimist tornide alumise astme seintel arhitektuursete elementide puudumine, mille aknad olid pööratud külgfassaadidele. Tähelepanuväärne on, et K. projekti portikuste sammaste kujundus ja ap. James: 3 avaga, 2 ümmargust sammast vastavad külgedelt 2 pööningulambale (kandilised sambad), justkui kasvaksid seinast välja. B. Pulkovos sellest portikust loobuti, kuid see rakendati Preobraženskaja Ts. Moskvas Slavjankas pikilõike joonise järgi (GMI St. Petersburg). Nelja torni skeemi ilmselt kallite kulutuste tõttu lükkas tellija tagasi ja esialgsest projektist jäi alles 2 kellatorni (vt amatöörpildil: Nestor (Kumysh). 2003). "Kreeka" teema avaldus hoones selgemalt, kuna arvati, et just kreeklased (näiteks Athose kloostrites V. G. Grigorovitš-Barsky järgi) asetasid kellad "veranda külgedele". ” heli paremaks levimiseks. Vaatamata sellele, et praegune arusaam sellest kompositsioonist on "katoliiklik", on selle otsene seos kreeka keelega. Kirikuarhitektuurile viitavad arvukad kaasaegsed Kreeka kirikud (Putyatin, “Tõelise valgustuse kasuks”, 2008, lk 204–206). Preobraženskajas Moskva Slavjankas kerkisid räästast ümmarguse alusega silindrilised tornid (Pulkovo kiriku kellatornid pidanuks olema projektjoonisel sama välimusega - GMIS. I-A-377-i, vt: Giacomo Quarenghi. 1999. Lk. 72) , millel olid kaarekujulised helisevad avad (kardinaalsetel punktidel) ja diagonaaltelgedel kahekordsed ioonsambad. K. võiks uurida ja mõõta mõningaid ellujäänud iidseid roomlasi. sarnaste tornikestega mausoleumid (Putyatin, 2007). Teostatud kujul alguse fotode järgi otsustades Pulkovo kirik. XX sajandil sai kellatornide tagasihoidlikuma versiooni, mis olid mõeldud ka Fedorovsky Posadi kirikule (fassaadi, plaani ja sektsiooniga projekt - Bergamos A. Mai nimelises linnaraamatukogus, vt: Pilyavsky. 1981. C . 156): 8-tahulised, ilma sammasteta, väiksemaid diagonaalseid tahke elavdasid 2 tasandit nišše. Nende kellatornide kate oli vastavalt nende 8-tahulisele plaanile 8-kandiline. Tõenäoliselt on nende vormid seotud nii konkreetsete muinasmälestiste kui ka Serlio viienda arhitektuuriraamatu kirikuhoonete projektidega.

K. algkirikute “lihtsa pikisuunalise” kompositsiooni päritolu võiks seostada mitte ainult Rooma, vaid ka Veneetsia ja Terraferma antiiknäidistega, kus alates 17. sajandist. mõisaehituses valitsesid väikesed kabelid (oratooriumid), mis asusid sageli palee kõrval (Tamble. 1999) - tagasihoidliku välimusega piklik “maja”, mõnikord portaaliga läänes (või varikatusega ukse kohal) ja 2 poolringikujulist akent külgseintel räästa all. Seda tüüpi kirikuhoone sidus kaasaegse arhitektuuri Palladio pärandiga (Ibid. lk 58, 64, 76, 84) ja tuletas meelde muinasaegseid matmiskabeleid, näiteks katakombides s.a. St. Sebastian Appi teel, kus ühes sellise hauakambris ( Porfiry (Uspensky). 1996. S. 196-197) hoiti ajutiselt apostlite Peetruse ja Pauluse säilmeid (Palladio A. Descritione de le chiese, stationi, idulgenze e reliquie di corpi sancti, qui sonno in la citta de Roma. R., 1554). P. -. Vicenza, 2000r). Veneetsia näidetel sellistest kirikuhoonetest olid kuplid: Tempietto Barbaro - 2 kellatorniga mausoleum Mazeri villas, jesuiitide kolledži Dzitelle kirik, aga ka õigeusklikud. c. San Giorgio dei Greci Veneetsias, mida sel ajal omistati J. Sansovinole ja Palladiole ( Porfiry (Uspensky). 1996, lk 60). K. kasutas palladia tüüpi mõisakabelit impeeriumi peamõisa Tsarskoje Selo läheduses, olles suutnud anda sellele monumentaalse ehitise suuruse ja tähenduse ning luua selle. esimesed vene kirikud. impeerium.

Ümartornid, "mausoleumid" K. reprodutseeriti s. Kuulutamine B. Kuzminis ja haiglas c. St. Maarja-Magdaleena Pavlovskis, kus selline torn tekkis pärast hoone ehitamist sissepääsu 4-sambalise portikuse frontooni kohale (Putyatin. Quarenghi ja Lvov. 2008. lk 30). Piljavski avaldas autori joonistuse tundmatu kiriku fassaadist (Piljavski. 1981. lk. 120), viidates, et tegemist on B. Kuzmini kiriku projektiga, kuid itaalia keeles. väljaannetes (nt: Piljavski. 1984. P. 293. Ill. 407-409) nimetatakse seda kabeliks (oratooriumiks), C. Giulio poeg tuvastas selle ka oma isa teoste väljaandes (Fabbriche e disegni. 1843. lk 7) . Fotod 1930. aastatest 20. sajandil B. Kuzmini kirik näeb välja teistsugune, nii et projekti võib seostada ühega kahest sellele määratud Nikolski kabelist (Püljajev. 1996, lk 404). B. Kuzmini (Neeva õigeusu maa, 2000, lk 37, nr 133) kirik püstitati aastatel 1783-1785. asemele puust (1748), selle kõrval, imp. Elizabeth korrastas surnuaia (Püljajev. 1996, lk 404). Blagoveštšenski projektis aastal B. Kuzmin K. pöördus iidse tornikujulise mausoleumi teema poole: läände. fassaadil - dooria sammastega ümbritsetud poolringikujuline eend-veranda (sellised "lääne apsiidid" olid traditsiooniliselt seotud matuseteemaga, vt: Putyatin. 2007. lk 109), selle kohal on kellatorn väikese kujuga mausoleum. Kiriku mõlemad astmed, mida ühendasid äärmiselt plastilised rõngassambad ja silindriline kuju, mida rõhutas massiivse vahepealse silindrilise pööningu kasutuselevõtt, moodustasid sarnasuse Vana-Rooma mälestushauaga. Peaaegu sileda massiivse apsiidiga kiriku enda kuupruum oli kaetud laia madala "bütsantsi" kupliga (nagu Cameroni ja N. A. Lvovi "Kreeka" katedraalides Tsarskoje Selos Sofias ja Mogilevis). Jäi mulje, et Bütsantsi tempel, mis sarnaneb hilise Bütsantsi ajastu sammasteta matmiskäikudega (näiteks Chora kloostri kiriku lõunapoolne vahekäik K-väljas), oli kinnitatud mausoleumi monumendi külge, mis sarnaneb omadega. püstitati Vana-Rooma arhitektuuri parimatel aegadel.

Aastal c. St. Maarja Magdaleena Pavlovski Mariinski haiglast, kellatorn-"mausoleum" portikuse kohale ei ilmunud kohe, seda pole veel autori 1781. aasta joonistel. Seda kirikut hakati püstitama varem kui teisi, teatud mõttes pidi see olema "eksperimentaalne". Selles on juba täielikult välja kujunenud K. algkirikutele omane pikliku ühelöövilise põhimahu, mis on kaetud lihtsa neljakaldalise katusega. Külgfassaadidel paistsid silma suured termoaknad, mis valgustasid ülalt kirikusaali, millega kahest küljest külgnesid madalad haiglahooned. Samasugune akende paigutus oli B. Pulkovo kirikutel (külgaknad on näha 20. sajandi alguse fotol) ja Fedorovsky Posadil (projekti järgi). Nendel templitel pole portikud: K. ainult lääne poole ette pandud. fassaadil on risaliit, mille sees moodustati veranda-narteks, mida kattis peamisest väiksem silindriline võlvik. Tänu sümmeetrilistele kellatornidele läänepoolsetel külgedel. fassaad avas 3. termoakna ehitamise võimaluse läänes. selle pikivõlvi lunett. Arhitekt paigutas need aknad fassaadile spetsiaalselt eraldatud ülemisse seinakihti, mille järjestus oli korruse kõrguseks kasvav friis, mis ümbritseb hoonet piki perimeetrit vastavalt sisevõlvi kõrgusele. . Friisi kohal algas ristkülikukujuliste moodulitega dooria karniis, mis võimaldas saavutada fassaadide ja interjööri ühtlust ja ühtlast läbitungimist. Saadud friisiväljale asetati iidsetelt hauakividelt laenatud sümmeetrilised suured päikesetüüpi rosetid, mis võivad olla Veenuse "hommikuste" ja "õhtuste" tähtede sümbolid – inimelu algus ja lõpp (Richer J. Iconologie). et traditsioon: Symboles cosmiques dans l "art chrétien. P., 1984. Lk 18, venekeelne tõlge: Richet J. Iconology and Tradition: Cosmic Symbols in Christian Art / Eessõna, tõlge ja kommentaar: I. E. Putyatin // Kunstiajalugu, 2007 Nr 3 /4, lk 223, 246. Bütsantsi ja vanavene ikonograafias seostati selliseid rosette ristilöömise ja viimse kohtupäeva valgustite “tumenemise” teemaga (Ap 2.20; Ilm 6.12). , vt: Pokrovsky N. V. Evangeelium ikonograafia monumentides, peamiselt Bütsantsi ja Vene, M., 2001, lk 459).

Kesksete antiiksete matusemälestiste K. kujutis reprodutseeritud s. Kaasani Jumalaema ikoon - A. D. Lanski mausoleum Tsarskoje Selos (1785-1790 või aastast 1784, vt: Neeva õigeusu maa. 2000. Lk 34. Nr 115; pühitsetud 1796, vt: Giacomo19 Quarenghi. S. 67). Noore lemmiku äkksurm oli põhjuseks, miks keisrinna otsustas ehitada kiriku "Sofia kalmistule, sinna kõige suurepärasemate õukonnaaluste matmiseks", mida K. mainis kirjas L. Marchesile. (Zemtsov. 1934. lk 65; Piljavski. 1984 225). Matused pidid olema maa-aluses krüp-rotundas, kuhu hiljem maeti veel 27 inimest. Kiriku müüride juurde korraldati kalmistu, mille ümber ehitas K. ka aia koos kellatorni ja teenistusruumidega (kellatorni jooniseid säilitatakse Milanos Castello Sforzescos, vt: Pilyavsky. 1981. P. 157). Kaasani mausoleumikiriku koostist pidasid uurijad ainulaadseks (Ibid.), kuid sellel olid prototüübid: näiteks kuulus Rooma austajate seas. muististe, matusehoone, mille varemed asusid Porta Maggiore väravast pooleteise miili kaugusel (diagonaalsetel telgedel suurte poolringikujuliste niššidega peakuplisaali jäänused on kujutatud Piranesi Rooma antiikesemete (Piranesi G. B.) gravüüril (Piranesi G. B. Le antichità romane. R., 1756. Vol. 2. N LX), postuumselt taasavaldatud 1784 (Ficacci L., toim. Giovanni Battistà Piranesi: Selected Etchings. Köln; L., 2001. P. 48-50, 74) ) või hoone Appian Way'l, mille plaani ja perspektiivse osa Serlio paigutas "Kolmandasse arhitektuuriraamatusse" (Serlio. 1540. P. XXXIII). XVIII sajandil. see kristliku ajastu mausoleum - Kalventide haud (umbes 3. või 4. sajandi keskpaik) - hävis tugevalt, mistõttu selle rekonstrueerimine ribikujulise kupliga (või 6-tahulise võlviga, vt: Mihhailova M. B. Matuseehitised Rooma impeerium // Arhitektuuri üldajalugu, M., 1973, V. 2: Antiikmaailma arhitektuur (Kreeka ja Rooma, lk 657-658), mille on teinud Ligorio, erineb Serlio gravüürist, kus interjöör nägi välja selline kabelite-konksude krooniga rotundi.

Kaasanskaja Ts. (A. D. Lansky mausoleum), kaheksanurkse peamise saali diagonaaltelgedel ja eraldatud sellest eraldiseisvate sammastega (nagu Rooma Panteonis), on see väljastpoolt palju madalam kui põhiruum, mis on väga sarnane Ligorio tehtud Calventiuse haua rekonstrueerimine. Hoone alumine osa (nende kabelite karniisini) K. on töödeldud rustikatsiooniga, imiteerides krohvis muinasmälestiste plokkmüüritist ja osutades hoone kujuteldavale vanadusele. Ka arvukad poolringi- ja ristkülikukujulised nišid templis sees pärinevad antiiksete matuseprototüüpide ajast: sektsiooni kujundusjoonisel (GMIS. I-A-363-i) on kujutatud kujud ristkülikukujulistes niššides ja urnid poolringikujulistes niššides (Giacomo Quarenghi). 1999. lk 68). Ikonostaasi puudumine sellel joonisel näitab, et idee arenes välja hauakabelist templihooneks.

K. arhitektuuripärandi oluline ja sageli kasutatav teema on kellatornide helisemine 8-tahuliste tornide kujul: nende põhikülgedesse on lõigatud kaarekujulised avad ja diagonaalselt väiksematel tahkudel on ristkülikukujulised nišid, mis on paigutatud 2 astmesse. . Alumised nišid vastavad kõrguselt võlvide kandadele, ülemised, sama laiused kui alumised, on ruudu- või ristkülikukujuliste (horisontaalsete) proportsioonidega ja asuvad võlvide kandade kohal. Need on Smolenski kiriku 2 kellatorni. B. Pulkovos, kellatornid, paigutatud 4 väikese kupli asemele Novgorod-Severski 5-kuplilises kloostris Lunastaja Muutmise katedraal (1791-1806; fassaadi joonis - GMIS-is. I-A-436-i , vt: Pavelkina. 1998 . Lk 96), kellatornid Kremenchugi katedraali projekteerimisel (Bergamos Carrara Akadeemias, vt: Pilyavsky. 1981. Lk 158), kellatornid silindrilise kujuga " sammastega sisustatud mausoleumid", GMIS-i fassaadi versioonis (Pavelkina. 1998. Lk 90), samuti Stolnoje mõisa A. A. Bezborodko haua kavandites (2 varianti, vt: Ibid. P 159, vt ka: Lukomsky. 1915) ja Moskva jaoks tundmatu kirik (Piljavski. 1984. P. 278, 279. Tav. 395-398). Nendes templites arendas K. välja suure 5-kuplilise katedraali teema, millel on 4-sambalised struktuurid, millel on üks või mitu. portikusid. Projektide võrdlus näitab, et 2-tasandiliste niššidega kaarekujuliste avade "teema" näeb välja otselaenu või "tsitaat" kirikuarhitektuuri jaoks olulisest ikonograafilisest allikast. Uurimisprojektid K. Smolenskaja c. B. Pulkovos osutab silindriliste "mälestustornide" analoogia põhjal, et sakraalse teemaga on seotud ka 8-tahulised kellatornid, mille niššid on 2-tasandilised diagonaalsetel tahkudel.

Sarnane kompositsioon on Vicenza lähedal Montecchio Precalcinos asuva väikese villa Forni Cerato portikus, mille Palladio ehitas aastatel 1541-1542: keskse kaareava külgedel on sirgete sillustega lisaavad, nende kohal, kannude kohal. kaared, on horisontaalsed ristkülikukujulised nišid, millel on reljeefid-allegooriad jõgedest. Selle villa portikust reprodutseeriti näiteks Moskva Bataševi majas Yauzas (1798-1802, arhitekt R. R. Kazakov) - pargi fassaadil; alguses K. poolt ümberehitatud Peterburi Jusupovite palees Fontankal. 90ndad XVIII sajand, põhikorruse sissepääs (joonis GMIS-is. I-A-671-i, vt: Pavelkina. 1998. Lk 58. nr 76; Giacomo Quarenghi. 1999. Lk 57. nr 80). Jusupovite hiiglaslikku barokkpaleed ümber ehitades ei suutnud K. suurendada villa kammerportikust proportsionaalselt kogu hoonega; selline portikus oli barokiajastule iseloomulik sissepääs, mille kohal oli rõdu-terrass. Laial 3-korruselisel fassaadil, mida ühendavad külgtiibadega sammaslodžad, mõjub portikuse sissepääs eriti väärtusliku antiikdetailina, mida rõhutas selle seintele rustikatsiooni sisseviimine (Villa Forni-Cerato portikus on siledad seinad ), mis oli viide antiikajast. Jusupovi palee on justkui ehitatud Palladio villa ümber. Sellise kompositsiooni lähinäite võib leida nn. Giuliano da Sangallo märkmik (Barberini kood - Il libro di Giuliano da Sangallo. 1910. Vol. 1. Fol. 2), mille joonised olid uurimisobjektiks ja inspiratsiooniallikaks nii renessansiajastu arhitektidele kui ka nende järgijatele sellel ajastul klassitsist. Ilmselgelt teati klassitsismi ajastul, et Palladio, lisades fassaadidele “tsitaate” iidsetest templitest ja mälestusehitistest, andis Veneetsia villa härrastemajale sakraalse tähenduse (Tavernor. 1991. Lk 57, 59). ; Wittkower. 1996. P. 84, 87) mõistsid seda hästi palladlased Venemaal, sealhulgas K. T. o., ei tohiks rääkida mitte kirikuarhitektuuri “ilmalikustumisest” (profaneerumisest) klassitsismiajastul, vaid umbes ilmalike hoonete sakraliseerimine (“pühitsemine”).

J. da Sangallo märkmikus on pilt veel ühest olulisest monumendist: asub Esquiline’i mäel, nn. Junius Bassuse basiilika (331), ümber ehitatud u. 470, paavst Simplicia (468–483) juhtimisel, u. rakendus. Andrew (Sant'Andrea in Cata Barbara) (H ü lsen. 1927. Lk 179). Selle pearuumist 2 sambaga eraldatud apsiidi ja eeskojaga pikliku hoone plaan (Il libro di Giuliano da Sangallo. 1910. Kd. 1. Fol. 29v; Vol. 2. P. 47), K. kasutas. 3 kirikus Tsarskoje külade lähedal. Üksikasjalik joonis G. da Sangallo raamatus (Ibid. Vol. 1. Fol. 31v) reprodutseerib suuri kaaraknaid, mis paiknevad nende vahel kahes astmes, ristkülikukujulised mosaiikpaneelid (või nišid). Sarnaste joontega on Villa Forni Cerato fassaad ja K. kirikuprojektid. c. rakendus. Andrew oli tuntud da Sangallo 1689. aastal avaldatud joonise kaunistatud koopia järgi (Ciampini J. Vetera monumenta. R., 1690. T. 1. Tab. XXI; Armellini. 1891. P. 816; Il libro di Giuliano da Sangallo 1910, 2. kd, lk 47).

Hiljuti arhitektide poolt tuvastatud K.-ts. Püha kaitse Jumalaema Udines (Dmitrovski rajoon, Moskva oblast, 1789, vt: Podjapolskaja. 1999. Lk 211-212), ehitatud vürsti tellimusel. I. A. Vjazemski vana mõisahoone külgtiiva kohas. Selle sarnasus pargipaviljonidega ilmnes pärast vana maja lammutamist ja uue ehitamist sellest loodesse (Ibid.). Iseloomulik on kiriku lihtne sümmeetriline kompositsioon: pikliku mahu keskosa kohal kõrgub madal kaheksakand, mis on kaetud õrna 8-salvelise võlviga, mida ühendab ühine antabletuur. Läänest, põhjast ja lõunast kaunistasid fassaade madalad dooria portikused. Ristkülikukujuline eeskoda ja altar kuulusid kiriku mahu ühtsesse kontuuri. Neil olid ristisuunalised ruumid iseloomuliku proportsiooni tõttu: nende ruumide sügavus (kaasa arvatud seinad) vastas poolele kiriku laiusele. Ehitis meenutab Tsarskoje Selo pargi paviljoni projekti, mida tuntakse "Kohvimaja" nime all (määratlus, mille on andnud väljaandes 1843-1844 arhitekt Giulio Quarenghi poeg; Pilyavsky. 1981. Lk 166-167) , mille K. lõpetas keisrinna käsul alguses. 80ndad 18. sajand (nagu allkirjast pargiümbrusega fassaadi joonisel - GMIS. I-A-358, vt: Pavelkina. 1998. S. 82. nr 118; Giacomo Quarenghi. 1999. S. 65-66. Nr 100 ). Projekti järgi on hoone palju suurem kui Udine kirik, kuid sellel olid samad planeeringu proportsioonid, külgfassaadidel 4-sambalised portikused, keskruum õrna 8-salvelise võlviga ebatavaliselt madalal kaheksanurgal. , mis pidi toetuma poolringikujuliste niššide diagonaalvõlvidest moodustatud trompidele exedra, nagu Udines. K.-l on mitu sama tüüpi paviljoni või väikese templi visandit (näiteks leht A. Mai raamatukogus Bergamos, vt: Piljavski. 1984. Lk 311. Tav. 447). Ruumikujulise mahuga sisse kirjutatud keskruum laienes nurgadiagonaalsete niššide tõttu ja kaeti kupliga. Sellega külgnesid kahest küljest identsed ristkülikukujulised ruumid, teist, fassaadikülge eristasid paviljoni sissepääsud raamivad 4-sambalised portikused. Neid oli mitu fassaadide lahendamise võimalused: tsentraalse kõrguse jaotusega ja kogu hoone pikliku plokki ühendava ühise antabletuuriga. Arhitekt mõtles sama lehe nurgas pliiatsivisandis kesksaali kuplita kattevariandi: plaanil näidatud ristvõlv pidi nurkadest olema toestatud 4 sammast või 4 pülooni-servi. , nagu K. valmistatud 3 kirikus Tsarskoje Selo ümbruses (mida ta sai laenata Tserzennjevi hilisantiikse hauakambrist). Nende eesmärgi, mastaabi ja geograafia poolest erinevate projektide kompositsiooniline sarnasus on nii lähedane, et see ei saa olla juhuslik. Nagu "kahetasandiliste niššide" teema puhul, toimus K. ja Udine kiriku tundmatu ehitaja vahel ilmselt loominguline vahetus ehk ühine inspiratsiooniallikas. K. pidas oma projekti "Kohvimaja" edukaks ja viis läbi mitu. selle plaani ja fassaadi koopiad, millest praegu. aeg on teada 3 (2 - GMIS. I-A-358-i; I-A-361-i; 1 - A. Mai raamatukogus Bergamos, vt: Pilyavsky. 1981. Lk 167); projekti graveeris ja avaldas arhitekti poeg aastatel 1843-1844. Mantovas. Moskva lähistel Udines asuvas kirikuarhitektuuris kehastunud pargipaviljoni privaatne temaatika ilmneb ühe olulise arhitektuurilise protsessi – imp.-i järgi kohtuhoone – nähtusena. korraldusi, mida täidetakse sealhulgas K. Selliste kirikute-"paviljonide" püha tähtsus avaldub "antiigi taastamise" kontekstis, mis tähistab uue ajastu - impeeriumi - algust. Nagu varaseks Kristuseks muutumise puhul. Rooma, Junius Bassi peosaal (nn basiilika) kirikusse, sellised venekeelsed “templid”. mõisapargid said agulielu vaimse komponendi kehastuseks.

K. poolt palladismi tunnustega kirikuhooneks ümberehitatud paviljoni teema arendati välja e. vmts. Irina kaasas. Volgov (praegu Leningradi oblasti Volosovski rajooni küla) (1813-1817). See on piklik hoone altari ja eeskoja sümmeetriliste mahtudega. Külgportikuste asemel lihtsad risaliidid teise valguse termoakendega ja 3 ristkülikukujulist ava allservas, ap. sissepääs on tähistatud sama tüüpi dooria tabernaakliga nagu läänes. kiriku fassaad B. Pulkovos. Rakenduse ülaosas. seinal on säilinud kellatorni jäänused. Ainus kuppel on 8-tahuline madalal pimedal trumlil, nagu Tsarskoje Selo paviljonis. Külgfassaadid põhinevad Palladio töödel, millel on sarnane keskfassaadielement, mida on kasutatud Chessaltos (Trevisos) asuva Zeno villa kujundamisel. Volgovi kiriku fassaad on väga sarnane K. pliiatsijoonistusega "villa" kesksaali katmise variandiga (A. Mai raamatukogu Bergamos, vt: Piljavski. 1984. Lk 311. Tav. 447).

Tsarskoje Selosse ehitati kontserdimaja paviljon (1782-1786) ja Aleksandri palee (1792-1796) ning Peterhofi Inglise palee (1781-1796, hävis täielikult 1942). Tsiviilarhitektuuris oli K. üks esimesi, kes kohandas palladilikud maavillade skeemid harmooniliselt tiheda linnaarenguga, kirjutades palee tüüpi fassaadid ühte rida majadesse. Ta kasutas mahukaid klassikalisi sammaskäike vastupidiselt seinte laiadele tasapindadele, lõigati läbi aknad ja antiikskulptuuriga eraldiseisvad nišid. Klassikaline kord K. on mõeldud erilise kunstilise süsteemina, mis asub "paralleelselt" hoone seintega. Tema hooned seavad monumentaalses mastaabis Peterburi kesklinna, milles töötasid järgmise sajandi arhitektid. Peterburi olulisemate hoonete hulgas on Teaduste Akadeemia (1783-1789), Assignation Bank Sadovaja tänaval. (1783-1790), Katariina Instituut Fontankal (1804; praegu kuulub Venemaa Rahvusraamatukogu hoonesse), Hobuste valvurite maneež (1804-1807), Smolnõi Instituut (1806-1808), Ermitaaži teater (1783-1787; pärast teatri ehituse lõppu andis K. selles majas korteri, kus ta elas oma elupäevade lõpuni). Moskvas püstitati K. kavandite järgi mõned linnaplaneerimisel olulised suurimad hooned: Iljinka vana Gostiny Dvor (1789-1805; teostasid S. A. Karin ja I. A. Selekhov, valmis aastatel 1825-1830). O I. Bove osalusel, restaureeritud aastatel 1994-1999 V. V. Putjatina ja I. I. Kazakevitši projekti järgi, Šeremetevski hospiitsimaja (1803-1807; E. S. Nazarovi osalusel 1792-1803; praegu Teadusinstituut). N. V. Sklifosovski nimeline erakorraline meditsiin, Katariina (Golovinski) palee Lefortovos (1782. – 18. sajandi 90. aastad, koos F. Camporesiga, praegu Vene Föderatsiooni Relvajõudude Kombineeritud Relvaakadeemia). K.-le kuuluvad mõisate projektid (näiteks Ostankino Šeremetev, Ljalitši P. V. Zavadovski, Zubrilovka S. F. Golitsõn), samuti provintsilinnade kirikud ja ilmalikud hooned.

Pärast imp. Paul I Malta Ordu kaitsja (patrooni) tiitli ja juhtis seejärel. ordumeistri vennaskonnale anti Vorontsovi palee Peterburis. Siin ehitas K. katoliku. ja õigeusklikud kirikud (1798-1800), mille poole pöördus varane Kristus. proovid. katoliiklane Perrault’ rekonstrueeritud Vitruviuse basiilika kujundi järgi kujundatud kabeli (Orekhova. 2008. lk 24) pühitses 17. juunil 1800 peapiiskop. Mogilev Stanislav (Boguš-Sestrentevitš), Met. Rooma katoliku kirik Venemaal. Apsiide sammaskäik on inspireeritud 4. sajandi basiilikate altarikompositsioonidest, võrdõiguslikkuse perioodist. imp. Constantinus, eriti San Paolo Fuori le Mura basiilika Roomas, mis on pühendatud St. Pavel, Vene keisri taevane patroon (katoliku kabeli viimane restaureerimine viidi läbi arhitekt S. V. Samusenko juhtimisel, 1986-1998). õigeusklikud c. Jõulud St. Ristija Johannes paigutati ühte palee saali, kus varem asus kodukirik. Rev. Mihhail Malein, määras see algselt selle lihtsa ristkülikukujulise kuju, mille mõlemal küljel on aknad. Jooniste järgi eristusid eeskoda koos selle kohal olevate kooridega ja K. altariosa liitjärjekorras põikkolonaadid, mis jätkusid külgseintel kahekordsete pilastrireaga (Piljavski, 1981, lk 162) . Pööningu tasandil oli sarika-ringikujulise puitkonstruktsiooni alusel korrastatud pikisuunaline silindriline võlvik, mida kaunistasid rikkalikult kessonid ja kipsreljeefid. Varakristlike basiilikate eeskujul raamis altariruumi poolringikujuline sammaskäik, millel oli apsiidi kont. Bütsantsi tüüpi madal ikonostaas ehitati kahe samba baasil, mis toetasid arhitraav-templonit, millel on skulptuurne ristilöömise ja põlvitavate inglite kujutis. See oli ebatavaline, et sammaskäik tõstis esile soolaruumi (nagu näiteks Rostovi metropolikohtu Seny Päästja kirikus, 1675). Sellel kirikul on kujundlik seos VT templitega – prohvetite tabernaakliga. Mooses ja Saalomoni templi pühamu, mille sees oli ristkülikukujuline.

Juulis 1800 sai hr. K. Malta ordu rüütliks, 1. sept. 1805 valiti vabaks (auliikmeks) imp. Kunstiakadeemia pälvis 1814. aastal päriliku aadli aadli, pälvis Püha Ordeni. Vladimir 1. aste. K. viimaste tööde hulgas - puidust Narva triumfiväravad Peterburis vene keele tagasituleku auks. armeed Prantsusmaalt (1814, ümberehitatud kivist ja metallist V.P. Stasovi poolt aastatel 1824-1833) ja 1812. aasta Isamaasõjale pühendatud mälestuskiriku võistlusprojekt Moskvas Varblasemägedel (1815, säilinud 2 versiooni rotundast koos a. portikus nagu Pantheon). Viimane, nagu ka teised K. kirikuprojektid (eelkõige Kremenchugi ja Novgorod-Severski katedraalid 18. sajandi 90ndatel), oli arhitekti järgijatele inspiratsiooniallikaks, sealhulgas albumite loomisel tüüpprojektid nagu Venemaal (K. I. Rossi, L. Ruska, I. I. Karl Suur) ja Zapis. Euroopa; keskpaiga nõukogude arhitektuuris oli märgata K. mõju. 20. sajandil kuni Suure Isamaasõja 1941-1945 monumentide projektideni. Idees c. St. raamat. Aleksander Nevski Saraatovi jaoks (1814), mis on pühendatud miilitsa mälestusele 1812. aasta sõjas, mis põhineb Rooma Panteoni (C. Santa Maria della Rotonda) kompositsioonil, millesse viidi üle varajaste Kristuse säilmed. katakombid. märtrid; idast kirikuplatsi poolses küljes pidi seda kaunistama poolringikujuline sammaskäik miilitsakangelaste kujudega (Piljavski, 1981, lk 91-93; teostamiseks võeti vastu arhitekt Stasovi säästlikum projekt, mida ei säilitatud). 1812. aastal lõpetas K. Moskva lähedal asuva Suhhanovo mõisa jaoks hauaprojekti, mis kujutas endast rotundi kirikut koos 3-korruselise haigla ja almusemajaga (samas, lk 90-91; olemasolev kiriku projekteeris D. Gilardi).

K. maeti Volkovski luterlaste peale. surnuaed; haud avastati arheoloog A. D. Grachi osalusel 1967. aastal, arhitekti 150. surma-aastapäeva eel, samal aastal viidi säilmed üle "XVIII sajandi nekropoli". (endine Aleksander Nevski Lavra Lazarevski kalmistu), kuhu püstitati monument. Poeg K. Giulio andis raamatust välja 2 postuumset väljaannet. Meistri "Hooned ja projektid" (Fabbriche e disegni. 1821, 1843-1844) O. Bertotti Scamozzi Palladio teoste publikatsioonide eeskujul. K. pärandi oluliseks osaks on virtuoossed pildilised (akvarell) ja graafilised maastikud (sh Vene arhitektuurimälestiste detailsed vaated). Mn. K. joonistused vaadetega Moskva ja selle lähiümbruse iidsetele hoonetele on seotud käsitsi kirjutatud albumiga “Kogemused vene antiikesemetest Moskvas” (GIM OPI. F. 402. Punkt 109), mille tekstile on veenvalt omistatud A. G. Boris arhitekt. N. A. Lvov (Lvov. 1997; K. illustratsioonide ja A. B. Nikitina kommentaaridega: Nikitina. 2006. Lk 332-386). Nikitina tõestas ka, et K. valmis selle albumi joonised, mis hiljem. arestiti praegu. aeg salvestatakse GE-sse, GNIMA-sse. A. V. Shchuseva, Riiklik Tretjakovi galerii (Ibid., lk 336).

Kuna K. töötas peamiselt imp. ordenid, tema teosed, sealhulgas säilimata kirikumälestised, olid eeskujuliku staatusega ja avaldasid olulist mõju Venemaa arhitektuuri arengule. näiteks impeerium. järgnes madalate laiade kuplite kasutuselevõtt, mis põhinevad purjedel ja millel ei ole heledaid auke. mille kiriku sisemus osutus pimendatud, mida sel ajal peeti muistsete venelaste omandiks. templid (Putyatin, Quarenghi ja Lvov, 2008, lk 90–91). Seega on tema töödes (A. A. Bezborodko kirik-mausoleumis Stolnoje mõisas Ukrainas, A. D. Lanski mausoleumis Tsarskoje Selos), nagu ka järgnevates ampiirstiilis monumentides, kiriku kreekapärane välimus, mille määrasid klassika tellimus, osutus sünteesiks kogu hoone “kreeka”, see tähendab bütsantsi kolmemõõtmelise kompositsiooniga. Vene kirikutes Impeerium, neid helleniseerivaid ideid toetas varane Kristus. järgnenud vihjed. nende arhitektuuri sarnasus sakraal- ja mälestusmonumentidega Dr. Rooma Kristus. ajastu.

Op.: Théâthre de l "Hermitage de Sa Magesté l" Impératrice de toutes les Russies. St.-Pb., 1787; Le nouveau bâtiment de la Banque Imperiale de Saint-Petersbourg. St.-Pb., 1791; Édifices construits à Saint-Petersbourg. St.-Pb., 1810; Pietroburgo arhitektuur: kiri ja altri kirjutis. Veneetsia, 1988.

Allikas: Serlio S. Il terzo libro nel quale si figurano, e descrivano le antiquità di Roma. Veneetsia, 1540. P. XXXIV; Montfaucon B., de. L "antiquité expliqué. P., 1719. T. 2. Pt. 1. Lk. 110-111. Pl. XXII; Norov A. S. Teekond läbi Püha Maa 1835. Peterburi, 1838. Osa 1. Lk 239 -240; Armellini M. Le Chiese di Roma dal secolo IV al XIX. R., 1891 2; Il libro di Giuliano da Sangallo: Codice Vaticano Barberiniano Lat. 4424 / Sissejuhatus ja märkus: Cr. Huelsen. Lipsia, 1910. 2 kd; H ü lsen Chr. Le chiese di Roma nel Medio Evo. Firenze, 1927; Winkelman I. I. Mõtete seletus Kreeka teoste jäljendamisest maalikunstis ja skulptuuris // He. Valitud teosed ja kirjad / Tõlkinud A. A. Alyavdina, toim. .: B. Pshibyshevsky, Moskva, L., 1935, Moskva, 1996, lk 172-173, Palladio, A. Neli raamatut arhitektuurist / Tõlkinud I. V. Žoltovski M., 1938. 4. raamat; Tavernor R Palladio ja palladianism, L., 1991; Porfiry (Uspensky), piiskop. Itaalia maa pühapaigad: (1854. aasta reisimärkmetest). M., 1996; Wittkower R. Les principes de l "architecture à la Renaissanse. P., 1996; Podjapolskaja E. N., punane. Moskva piirkonna arhitektuurimälestised. M., 1999. Väljaanne. 1. S. 211-212; Kieven E. "Mostrar l "inventione": Rooma arhitektide roll barokiperioodil: plaanid ja mudelid // Baroki triumf: Arhitektuur Euroopas, 1600-1750 / Toim. H. A. Millon. N. Y., 1999. P 196; Tamble M. Veneta villa oratoorium. Padova, 1999; Jeruusalemm 1857. aastal fotodel piiskop Porfiry (Uspenski) kogust / Toim.-Koost.: R. Gultyaev. M., 2007; Taruashvili L. I. Rooma aastal 313: Kunstniku ja ajalooline reisijuht iidse impeeriumi pealinna Moskvasse, 2010.

Lit.: Tassi F. M. Vite de pittori, scultori e architetti bergamaschi. Bergamo, 1793. Kd. 2; Petrov P. N. Giacomo Quarenghi (1744-1817) // Arhitekt. 1872. nr 5. S. 78; Colombo G. Giacomo Quarenghi Bergamasco, architetto alla corte imperiale di Pietroburgo. Torino, 1879; Makarenko N. Lyalichi // Vanad aastad. SPb., 1910. juuli/september. lk 131-151; Fomin I. A., komp. Kataloogi ist. arhitektuuri- ja kunstinäitused. tööstusele. SPb., 1911. S. 47-49; Biraghi S. Jacopo Quarenghi, architetto di Caterina II // Emporium. Bergamo, 1911. Kd. 33. nr 193. lk 43-61; Kurbatov V. Ya. Gvarenghi ja neo-rooma klassitsism: (Vene impeeriumi stiil) // Arhitekt. 1913. nr 26. S. 285-288; ta on. Quarenghi viimane töö // Archit.-art. iganädalane. Lk, 1914. nr 29. S. 269-272; Gornostaev F.F. Lõuna paleed ja kirikud. M., 1914; Grabar I. E. Gvarengi // RBS. 1914. T .: Haag-Gerbel. lk 288-292; Lukomsky G.K. Harkovi provintsi iidsed mõisad. Lk., 1917. Osa 1. S. 100; Jakovlev V.I. Aleksandri palee-muuseum Detskoje Selos. [Lasteküla], 1927; Zemtsov S. M. Materjalid Quarenghi eluloo jaoks // NSVL arhitektuur. 1934. nr 3. S. 62-65; Ettinger P. Giacomo Quarenghi portreed // Ibid. 1939. nr 2. S. 77; Taleporovski V. N. Quarenghi: Mat-ly uuringule. loovus. L.; M., 1954; Bogoslovsky V.A. Quarenghi - arhitektuurimeister vene keeles. klassitsism. L.; M., 1955; Grimm G. G. Quarenghi graafiline pärand. L., 1962; Iljin M.A. Palladianismist D. Quarenghi ja N. Lvovi loomingus // Rus. 18. sajandi kunst: materjalid ja uurimused. / Toim.: T. V. Alekseeva. M., 1973. S. 103-108; Korshunova M. F. Giacomo Quarenghi. L., 1977; ta on. Giacomo Quarenghi // Peterburi arhitektid, XVIII sajand. SPb., 1997. S. 719-769; Pilyavsky V. I. J. Quarenghi: Arhitekt. Maalikunstnik. L., 1981; idem (Piljavski V.I.). Giacomo Quarenghi / A cura di S. Angelini. Bergamo, 1984; Murashova N. V. Giacomo Quarenghi leping // Leningradi panoraam. 1984. nr 3. S. 33; Pyljajev M. I. Peterburi ümbruse unustatud minevik. SPb., 1996; Lvov N.A. Vene keele kogemus. Vanavara Moskvas / Publ.: A. Boris // Arhitekt. Moskva XV ansamblid - kerjus. 20. sajandil / Toim. T. F. Savarenskaja. M., 1997. S. 406-407; Neeva õigeusu maa: Pravoslav. Peterburi ja Leningradi oblasti äärelinnade templid: Krat. kiriku-ist. viide / Koost: A. V. Bertash jt Peterburi, 2000; Shvidkovsky D.O. Ch. Cameron Katariina II õukonnas. M., 2001; Nestor (Kumysh), Hierom. Kirik. juhataja M. I. Usanov (1865-1937) // Kirik. vestn. SPb., 2003. nr 11. C. 1; Giacomo Quarenghi ja San Pietroburgo / A cura di P. Angelini. Bergamo, 2003; Putyatin I.E. "Lootus ja püsivus": Venemaa kahetornilise kiriku allikate kohta. klassitsism // Kunstiajalugu. 2005. nr 2. S. 217-233; ta on. Sophia K-polskaja ja "Kreeka projekt" vene keeles. kirik arhitektuur // Nikolai Lvov: Minevik ja olevik: Teaduslikud materjalid. konf. SPb., 2005. S. 56-67; ta on. "Callimachus Josafati orus": Venemaa kellatornide mälestussümboolikast. klassitsism // Kunstiajalugu. 2007. nr 1/2. lk 96-130; ta on. Quarenghi ja Lvov: Venemaa templi kujutise sünd. impeerium. M., 2008; ta on. "Tõelise valgustuse hüvanguks": vene keele õppimise probleemid. kirik klassitsismi ajastu arhitektuur // Kunstiajalugu. 2008. nr 2. Lk 190-210; ta on. Quarenghi ja Lvov: "Palverännak Itaalia pühamutesse" ehk Venemaa templi kujutise sünd. Impeerium // Ibid. 2009. nr 3/4. lk 188-218; 2010. nr 1/2 lk 275-309; Nikitina A. B. N. A. Lvovi arhitektuuripärand. SPb., 2006. S. 332-386; Orekhova

I. E. Putyatin

Giacomo Quarenghi (1744-1817), itaalia arhitekt.

Sündis 20. või 21. septembril 1744 Bergamo lähedal. Nooruses reisis ta palju mööda Itaaliat, tehes mõõtmisi ja eskiise arhitekt A. Palladio muistsete monumentide ja ehitiste kohta, millel oli tohutu mõju tema edasisele tööle.

Kodumaal piirdus Quarenghi tegevus maastikuarhitektuuriga, Rooma ringreisidel turistide eskortimise ja pisitellimuste täitmisega. 35-aastaselt saabus meister Venemaale, millega on seotud tema elu tähtsaim periood. Esimesed aastad siin pühendas ta vene arhitektuuri sügavale uurimisele, valdades selle põhitehnikaid. Suuresti tänu sellele sobitus Quarenghi kunst orgaaniliselt vene kultuuri.

Enamik tema projekte oli mõeldud Peterburi ja selle lähiümbruse jaoks. Arhitekt tegi palju Moskvas, aga ka Venemaa ja Ukraina linnades ja mõisates.

80ndatel. 18. sajand ta ehitas P. V. Zavadovski palee Tšernihivi oblastis Ljalitšis, Peterburis Sadovaja tänavale Ülesannete panga (1783-1790), Teaduste Akadeemia hoone (1783-1789), Raffaeli lodža ja Ermitaaži teatri ( 1783-1787 aastat), Inglise palee Peterhofis (1781-1789), Jusupovi palee Fontankal ja Saltõkovite maja Neeva kaldapealsel, kontserdimaja paviljon Tsarskoje Selo Katariina pargis (1782-1788).

Quarenghi suurim teos 90ndate esimesel poolel. on Aleksandri palee Tsarskoje Selos. 90ndateks. hõlmab ka Malta kabelit Peterburi M. I. Vorontsovi maja hoovis, paleede projektid A. A. Bezborodkole ja Šeremetevitele Moskvas. Lisaks vaatas Quarenghi Šeremetevi jaoks osaliselt läbi E. S. Nazarovi loodud Moskva haiglamaja projekti.

XIX sajandi esimesel kümnendil. Quarenghi lõi Nevski ja Fontanka muldkeha nurgale kaubanduskeskused, Smolnõi ja Jekaterininski instituudid, Horse Guards areeni, haigla Liteiny prospektile ja suure kinnistu Ukrainas Khotenis.

10ndate arhitekti töö eest. 19. sajand iseloomulikumad on 1812. aasta Isamaasõjale pühendatud mälestusmärgid: Triumfivärav Narva värava juures Peterburis (1814) ja Moskva mälestuskirik, mille projekt jäi ellu viimata.

Üksikasjad

Giacomo Quarenghi.

elu ja looming

Giacomo Quarenghi portree. Akvarell. 1810. aastad

Klassitsism on kunstistiil 17.-18. sajandi arhitektuuris.

Venemaal - söömisest, XVIII kolmandikust - alguseni. 19. sajand Selle stiili hoonete üks peamisi nõudeid on arhitektuurse kompositsiooni allutamine korrasüsteemile, mis on vormilt ja proportsioonidelt lähedane antiikmaailma ideaalsetele vormidele ja kujunditele. Klassitsismi stiilis hooneid ja rajatisi iseloomustavad selged mahud, siledad seinamassiivid, selge ruumijaotus, kaunistuse pehmed värvid ja mõõdukus plastilise dekoori kasutamisel. Sellel oli kolm arenguetappi: varajane, range ja hiline.

Palladianism on 17.-18. sajandi Euroopa arhitektuuri suund, mis arendas välja A. Palladio loomingus sätestatud põhimõtted, tema vaated arhitektuurile, ideed, mida õigustati traktaadis "Neli arhitektuuriraamatut".

Giacomo Quarenghi pärand on terve ajastu Peterburi ja Moskva arhitektuuris 18. sajandi viimasel kolmandikul - 19. sajandi alguses. Kuulsa arhitekti nimi on Katariina aegses kivikroonikas lahutamatult seotud klassitsismi ja vene palladismiga.

Giacomo Quarenghi sündis 20. septembril 1744. aastal Bergamo ümbruses, Põhja-Itaalias Imagna orus. Ta oli Bergamo linnakohtuniku peres kolmest pojast vanim teine. Vanemad ennustasid talle juristi või vaimuliku karjääri ning Giacomo saadeti kloostri kooli. Nooruses tegeles Quarenghi entusiastlikult belles-lettredega. Samas avaldas mõju tema pärilik kiindumus maalimisele - tulevase arhitekti vanaisa ja isa valdasid pintslit hästi. Esimesed õppetunnid sai teismeline tolle aja parimatelt Bergamo kunstnikelt - D. Rajilt ja P. Bonominilt. Tunnid edenesid nii hästi, et isa nõudmisel läks 1762. aasta alguses 17-aastane Giacomo Rooma haridusteed jätkama.

Roomas määrati noormees A. R. Meng-sa, tuntud maalikunstniku ja teoreetiku töökotta. Pärast.

Barokk - kunstistiil arhitektuuris XVI-XVIII sajandil. Barokksehitisi iseloomustab mahtude plastilisus, keerulised ruumisüsteemid, veider valguse ja varju mäng, plastilise dekoori hiilgus, voolimis- ja nikerdusskulptuuride rikkalikkus.

J. Quarenghi. Vaba kompositsioon Rooma teemal

Arhitektuurne tellimus on kivist nagi ja tünni konstruktsiooni kunstiliselt sisukas ümbertöötlemine, mis on traditsiooniga fikseeritud mitmes versioonis, mis erinevad kompositsiooni üldise olemuse, rangelt kehtestatud kompositsiooni, kuju ja elementide paigutuse poolest, samuti nende profiilid (katked) ja ornament. Need erinevad: dooria, joonia, korintose, toscana, komposiit.

Mengi lahkumine Hispaania kuninga Charles III Bourbon Quarenghi õukonda asendas mitu mentorit-arhitekti, hilisbaroki esindajaid: S. Pozzi, P. Posi, A. Deris, N. Giansomini. Mitmed Quarenghi Roomas tehtud joonistused näitavad tema vaimustust D. B. Piranesi kompositsiooni- ja graafilistest oskustest, kellega ta oli tuttav ja võib-olla sõbralik. V. Brenna, silmapaistev itaalia dekoraator ja arhitekt, kujunes tulevase arhitekti saatuses oluliseks tegelaseks. Quarenghi väitis, et "...nimega härra Brenna oli mu esimene õpetaja" ja tõenäoliselt oli 20-aastane Brenna see, kes suutis Giacomos äratada tõelise armastuse arhitektuuri vastu. Roomas ilmutas noormees paralleelselt maalikunsti ja arhitektuuriga sügavat huvi kirjanduse ja muusika vastu – olulised allikad tema kunstimaitse kujunemisel.

Tõeline ilmutus Giacomo Quarenghi jaoks oli itaallase A. Palladio traktaat "Neli raamatut arhitektuurist". 1570. aastal avaldatud teoses avaldas suur arhitekt oma kavandid. Rakendades klassikalist arhitektuurilist järjekorda ja laenates traditsioonilisi tellimuskompositsioone muinasajast, lõi Palladio oma planeeringu- ja fassaadilahenduste süsteemi ning uut tüüpi hooneid. Olles 1768. aastal traktaadi esimest korda lugenud, kirjutas Quarenghi entusiastlikult: „Te ei usu kunagi, millist muljet see raamat mulle jättis. Sellest ajast peale olen mõelnud ainult nii mõnegi suurejooneliselt ehitatud mälestusmärgi uurimisele, kust saab õppida häid ja täiuslikke tehnikaid.

Palladio loominguline lähenemine antiikajale määras Quarenghile Itaalia rikkaima arhitektuuripärandi teadmiste vektori ning oli stiimuliks ainulaadsete monumentide hoolikaks uurimiseks, visanditeks ja mõõtmiseks. Quarenghi reisialbumid ja kirjad näitavad, et ta pööras suurt tähelepanu Vana-Rooma hoonetele, aga ka kuulsate renessansiarhitektuuri meistrite – Alberti, Bramante, Sangallo, Romano, Sanmichele ja mis kõige tähtsam – Palladio töödele. Itaalias reisides avastas Quarenghi entusiastlikult renessansikultuuri keskusi – Firenze, Vicenza, Verona, Mantova. Kuid tõeliselt köitis teda Veneetsia – linn, mida ta ei lakanud imetlemast, kust ta leidis palju sõpru ja mõttekaaslasi. Üks neist oli pikka aega Tommaso Temanza – hariduselt arhitekt, kuid rohkem tuntud ajaloolase ja teoreetikuna. Samal perioodil tutvus Quarenghi, soovides oma erialast silmaringi avardada, hoolikalt inglise ja prantsuse varaklassitsismi arhitektuuriga.

J. Quarenghi. Kremli Teremi palee Moskvas. 1797

Subiaco Santa Scolastica kiriku interjöör.

1769. aastal sai Giacomo Quarenghi oma kodumaal esimese märkimisväärse tellimuse Rooma lähedal Subiacos asuva benediktiini kloostri Santa Scolastica kiriku interjööri rekonstrueerimiseks. Arhitekt muutis kolmelöövilise templi keskosa endist ruumi, lõigates seinad läbi sügavate niššidega ja kattes selle poolringikujuliste akendega võlviga. Niššidevahelised seinad kaunistas ta joonia pilastritega. Päevavalgus, mis rõhutas pindade valget värvi, lükkas kitsa ruumi visuaalselt lahku ja chiaroscuro mäng muutis massiivset antabletuuri heledamaks. Quarenghi kujundas interjööri klassikalises stiilis - lihtne ja range. Selles hoones toodi välja tema arhitektuuristiil ja kompositsioonitehnikad, mida ta hiljem Venemaa religioossetes hoonetes kasutas. Ilmselt on Subiaco kirik arhitekti ainus Itaalias läbi viidud suurprojekt.

30-aastaselt oli Quarenghi juba üsna kuulus. Ta valdas suurepäraselt antiikaja ja renessansi klassikalise arhitektuuri tehnikaid, millest sai arhitekti ilustandard. Sellele vaatamata olid tellimused juhuslikud ega erinenud mastaapselt. Aastatel 1772-1779 valmis tal hulk töid, millest suurem osa jäi paberile. Nende hulgas: altari projekt vastvalminud templile Seriatas; joonistus uhkest hauasammast Rootsi kuningale Adolf Friedrichile ja hauaplaadist paavst Clement XIII-le; joonistus Campitelli Rooma Püha Maarja kloostri kiriku kavandile; maapalee ja pargipaviljonide projekt Inglise lord Hagerstoni pärandvara jaoks Northumberlandis; Kapitooliumi palee muusikalisaali kujundus; teatriprojekt Bassano linnale (Põhja-Itaalia); peaaltari kujundus Alexandra dela Colonna templile Bergamos ja fassaadi joonistamine La Turbie's asuva Alpi trofeede monumendi rekonstrueerimise projektis.

Subiaco kiriku kompositsioon ja dekoor sarnanevad paljuski 1570. aastatel Andrea Palladio projekti järgi ehitatud Veneetsia Il Redentore kloostrikirikuga. Samal ajal andis Quarenghi oma konstruktsioonile erilise, autoripärase kõla. Ta muutis palladia skeemi ja kaunistas kiriku interjööri neoklassitsistlikus vaimus.

Nave - planeeringult piklik ruum, mis on ühest või kahest küljest piiratud pikisuunalise sammaste või sammaste reaga; osa basiilikast, kirikust jne.

Nišš - süvend hoone seinas kujude paigaldamiseks või seina plastiliseks töötlemiseks.

Pilaster - seina või samba vertikaalne tasane ristkülikukujuline eend, mille töötlemine vastab samba järjestussüsteemile.

Antabletuur on konstruktsiooni ülemine horisontaalne osa, mida toetavad sambad, klassikalise arhitektuurikorra keeruline dekoratiivne element. Entablatuur koosneb arhitraadist, friisist ja karniisist.

Inglise palee Peterhofis. Litograafia. 19. sajand

Ühes Bergamo kirikus on siiani alles Giacomo Quarenghi vanaisa altarimaal. Säilinud on arhitekti esivanemate tehtud seinamaalingud.

Loominguliste ideede elluviimise väljavaadete puudumine ajendas arhitekti otsima tööd väljaspool Itaaliat. 1. septembril 1779 sõlmis ta lepingu keiserliku õukonna teenistusse lubamise kohta Katariina II nõuniku I. Ya. Reifensteiniga. Sellest hetkest alates seotakse Quarenghi loometee elu ja järgnevad etapid Venemaaga, kus tema anne avaldus maksimaalselt. Vene tolleaegne arhitektuur arenes kooskõlas Euroopa suundumustega. 18. sajandi keskpaigaks täheldati arhitektuuris lisaks lähenemisele iidse pärandiga palladismi tõusu. Katariina Suure juurutatud klassitsismi ametlik riiklik stiil muutus koos keisrinna arhitektuurimaitsega. 1770. aastate teisel poolel ei keskendunud ta enam prantsuse klassitsismi traditsioonile, vaid palladia neoklassitsismi lihvitud itaaliakeelsele versioonile. Uute ideaalide elluviimiseks vajas Katariina II teisi õuearhitekte. Ta väljendas oma soovi kirjas M. Grimmile: "... Ma tahan kahte itaallast, sest meil on prantslased, kes teavad liiga palju ja ehitavad nõmedaid maju ..." Keisrinna pöördus kohe kolme usaldusväärse tõlgenduse allika poole. antiikkultuur - Sh L. Clerisso, C. Cameron ja J. Quarenghi, kellest saab palladia traditsiooni peamine järgija Venemaal.

J. Quarenghi. Inglise palee ühe plafooni maalimise projekt.

Quarenghi tutvumise algusest vene arhitektuuriga jutustavad tema visandid iidse Vene arhitektuuri mälestusmärkidest. Arvukad albumilehed kajastasid ka tema vahetute eelkäijate hooneid, aga ka kaasaegseid hooneid Peterburis ja selle lähiümbruses. Ajavahemikul 1780–1790 lõi ta loomingulisi kontakte arhitektide I. E. Starovi, N. A. Lvovi, I. V. Neyelovi, C. Cameroni, Yu. M. Felteniga. Peagi sisenes arhitekt ise 18. sajandi lõpu vene arhitektuurikooli peamiste esindajate galaktikasse.

Quarenghi esimene oluline projekt Venemaal oli palee Peterhofi Inglise pargis. Just sellest hoonest sai arhitekti loomemeetodi deklaratsioon, mis põhines tema kuulsa "õpetaja" - A. Palladio - kompositsioonipõhimõtete töötlemisel.

Peterhofis asuvas Inglise palees kavandas Quarenghi peamised trepikojad avatuks. Sellega külgnevate suurte elutubade küljelt kavatses arhitekt ehitada avatud kaarekujuliste avaustega esiku-rotundi. Sellised projektid ei sobinud Venemaa karmi talve tingimustesse.

Palladian maja - hoone, mis on plokikujuline, ristkülikukujuline, mille keskel oli portikus.

Portico - hoone väljaulatuv osa, mille moodustavad lage kandvad sammaskäigud. Portikus lõpeb tavaliselt frontooniga.

Smolenski Jumalaema ikooni kirik Pulkovos. Kadunud 1943. Foto 1910. aastatest

Poolsammas - sammas, mis ulatub poole läbimõõdust seinast välja kogu kõrguse ulatuses.

Eeskoda on väike kaetud ruum kiriku sissepääsu või templi läänepoolseima osa ees, mis on eraldatud selle keskosast tühja seinaga.

Apse - serv templi idaosas, kõige sagedamini poolringikujuline või mitmetahuline, kaetud poolkupli või kinnise võlviga.

Kesonid on väikesed süvendid, enamasti ruudu kujul, võlvi või lae pinnal.

Rotunda - ruum, hoone või rajatis, mis on planeeringult ümmargune, kõige sagedamini kroonitud kupliga ja ümbritsetud sammaskäiguga.

Hoone projekteerimist alustati 1780. aastal. Kõikide ehitus- ja viimistlustööde lõpetamine algse plaani paljude muudatuste ja täiendustega pärineb 1794. aastast. Projekti aluseks oli Palladian maja, mis peegeldas arhitekti esteetilisi eelistusi ja vastas täielikult tellija - Katariina II nõuetele. Kolmekorruselist kuupkujulist hoonet eristas äärmine rangus ja lakoonilisus. Peafassaadi kompositsioonidominandiks oli korintose ordu kaheksasambaline portikus ja lai trepp. Ristkülikukujuliste aknaavadega läbilõigatud seina sileda pinna ja portikuse proportsionaalne kombinatsioon andis hoonele monumentaalsuse ja pidulikkuse. Kuid vaatamata arhitektuursete vormide massiivsusele iseloomustas paleed intiimsus ja pompoossuse puudumine. Quarenghi loodud interjöörid eristasid ka kaunistamise lihtsust ja keerukust. Eriti jäi silma suure elutoa sisustus. Selle saali kompositsioonis väljendus selgelt arhitekti poolt soositud dekoratiivtehnika. Seinu kaunistasid korintose ordu poolsambad, laed kujundati reljeefsete väljaulatuvate prussidega, mille vahed olid täidetud maaliliste ornamentaalsete vahetükkidega. Lisaks paleele pidi parki rajama kaks paviljoni: üks pärijale Pavel Petrovitšile, teine ​​suurvürstidele. Kahjuks jäid hooned lõpetamata ja Peterhofi Inglise paleest ei saanud kunagi keiserliku palee. Selle teose tähtsus Quarenghi jaoks on aga suur - pikka aega tagas ta "õuearhitekti" auväärse staatuse.

1780. aastal, kui Peterhofi palee idee sündis, usaldati Quarenghile nelja kiriku projekteerimine ja hiljem ehitamine teise maaresidentsi – Tsarskoje Selo – lähedusse. Väikesed kultushooned Pulkovos, Kuzminis, Moskovskaja Slavjankas ja Fedorovskis asutati peaaegu samaaegselt – 1781. aastal ja valmisid 1785. aastaks. Pulkovo ja Moskovskoje Slavjanka kirikute plaanitud otsused on peaaegu identsed. Vahetult sissepääsu taga on väike eeskoda, selle taga peaaegu kandiline keskosa, mille taga on üsna sügav altariapsiid, mis on kaetud poolkeralise kassettvõlviga. Quarenghi kirikuarhitektuuriga seoses ei saa mainimata jätta ülimalt ilmekat A. D. Lanskoy mausoleumit ja Tsarskoje Selo Kaasani kalmistul asuvat väravakellatorni, mis püstitati samal 1785. aastal.

Haigla koos Pavlovski Püha Maarja Magdaleena kirikuga.

Teine Quarenghi töö 1781. aastal oli Pavlovskis asuv haigla koos kirikuga, mis oli mõeldud suurvürst Pavel Petrovitši õukondlastele. Haiglahoone, ristkülikukujuline, püstitati ühekorruselise hoonena, mille keskel asus tempel. Üldiselt puudub fassaadil arhitektuurne kaunistus. Vaid apsiidi küljelt mõjus kirik kuue Toscana ordu sambaga poolrotundina ning templi sissepääsu tähistas nelja samba ja frontooniga portikus.

Tulevane aasta 1782 tähistas Giacomo Quarenghi paljude uute loomingute algust. Järgmise kümnendi jooksul, olles kuulsuse tipus, lõi arhitekt oma peamised ja parimad tööd. Nende hoonete galerii avab kontserdipaviljon (1782-1786) või, nagu keisrinna seda nimetas, "kontserdisaal", mis asub Tsarskoje Selo maastikupargis Katariina palee lähedal. Suure muusikasaali, kahe kabineti ja jumalanna Ceresele pühendatud avatud templiga paviljon jääb oma peafassaadiga tiigi veepinna poole. Kaasaegsed-pealtnägijad kirjutasid nii: “... selle saali sisemine korraldus tehti akustika reeglite järgi. Saali sissepääsu teeb ümmargune portikus; sellel on ovaalne võlv, seinad ja pilastrid on kaetud valkja ja mitmevärvilise võltsmarmoriga, põrand on värviline mosaiik; võlv on maaliliselt maalitud; sodiaagi tähtkujud on kujutatud padugidel ja desuportmaalingud uste kohal; sissepääsu külgedel on kaks väikest tuba või nišši. Paviljonist eemal asub varemeköök (1785–1786), mille Quarenghi kavandas aiaansambli lahutamatu osana.

Pavlovski Quarenghi kiriku ikoonid tellis Rooma kunstnik J. Kades. Seinamaali teostas vene meister F. Danilov.

Fronton - enamasti kolmnurkne, moodustatud kahest nõlvast ja karniisist, hoone fassaadi, sammaskäigu või portikuse valmimisest. Graatsilisi püstakuid saab paigutada akende, uste ja niššide kohale.

Kontserdipaviljon Katariina pargis Tsarskoje Selos. Portikusega fassaad.

Arhitekti esimene suurem ehitus Peterburis oli Ermitaaži teater, mida ta hakkas projekteerima 1783. aastal. Quarenghi tsiteeris selles teoses peaaegu sõna-sõnalt Vicenza A. Palladio Olimpico teatrihoone siseruumi lahendust, äratades sellega tema kaasaegsete huvi antiikteatri arhitektuuri vastu.

Varemeköök Tsarskoje Selos

Samaaegselt selle ehitusega püstitas Quarenghi mitmeid ehitisi, mis kuulusid Talvepalee ja Ermitaaži kompleksi. Talvekanali muldkeha äärde paigutas arhitekt Raphaeli lodža hoone - galerii Rooma Vatikani palee Raphaeli lodžade maalide koopiate paigutamiseks. Arvukate sisetööde tegemise raskuste tõttu jõuti 1783. aastal alanud hoone ehitusega lõplikult lõpule alles 1794. aastal. Raffaeli lodžade keha hävis peaaegu täielikult Uue Ermitaaži ehitamisel ja on nüüdseks teada vaid Quarenghi kujundusjoonistest ja looduspiltidest.

1780. aastate teisel poolel uuendati Katariina II palvel interjööre oluliselt

Kontserdipaviljon Katariina pargis Tsarskoje Selos. Rotundaga fassaad.

Quarenghi viimati oma kodumaal Bergamos viibimise ajal maalis kohalik kunstnik J. Polly linna tellimusel oma piduliku portree, millega austati kuulsaid kaasmaalasi. Portree paigutati linnavalitsuse saali. Seal ta on tänaseni.

Varemed - klassitsismi ja romantismi aia- ja pargikunstis levinud ehitise tüüp, mis jäljendab iidsete või gooti stiilis hoonete varemeid.

A. A. Bezborodko pärand Polyustrovis Peterburis

Katariina-Golovinski palee Lefortovos, Moskvas.

Talvepalee. Quarenghi põhiülesanne oli Rastrelli viis antikambrit ümber ehitada kolmeks ruumiks ja lahendada need range klassitsismi stiilis. Lisaks esikukorteritele - esik, "Suur Neeva galerii" ja kontserdisaal, lõpetas arhitekt Püha Jüri (Trooni) saali ja viimistles mõned väiksemad eluruumid.

1783. aastal alustas Quarenghi Teaduste Akadeemia (1783-1785) ja Assignatsioonipanga (1783-1799) administratiivhoonete ehitamist. Riikliku tähtsusega hooned kehastasid arhitektuuriliselt Katariina Suure poliitilist kuvandit ja eristusid seetõttu oma esinduslikkuse poolest. Esimene - kinnitas visuaalselt akadeemia positsiooni riigi teaduskeskusena. Teaduste Akadeemia hoonesse pidi tulema suur nõupidamiste ruum, professorite korterid, trükikoda ja raamatupood. Selle hoone arhitektuurne lahendus on peaaegu sarnane Peterhofi Inglise palees kasutatavale. Määramispanga hoone deklareeris panganduse aktiivset arengut Venemaal, institutsiooni avalikku ja kaitsefunktsiooni. Hobuserauakujuline kallas on omapärase ruumikompositsiooniga, mille loogika on täielikult allutatud hoone otstarbele.

Peterburi Talvepalee Geogrievski (Troon) saal

Veel üks oluline Quarenghi ehitus oli kaunistada Vasilevski saare sülitust, kuhu eeldati Kaubandusbörsi ehitamist. Seda hakati ehitama arhitekti projekti järgi 1783. aastal ja 1787. aastaks oli hoonel juba katus. See jäi aga pooleli ja lammutati täielikult 1805. aastal, et teha teed Thomas de Thomoni börsile.

1780. aastatel sai Quarenghi palju eratellimusi. Ta ehitas uusi ja ehitas ümber vanu maju Peterburis, Moskvas, aga ka kaugemaid pealinna aadli valdusi. Nende tööde hulgas eristuvad eriti A. A. Bezborodko pärand, Fitingofi maja, N. I. Saltõkovi maja, Jusupovi häärber, krahv P. V. Zavadovski palee.

A. A. Bezborodko mõisast Polustroves Neeva paremal kaldal sai suurepärane näide vene klassitsismi ja palladianismi kohta. Aastatel 1783-1784 osales Quarenghi selle maamaja rekonstrueerimisel. Põhimahu jättis arhitekt peaaegu muutmata, lisades fassaadile kolmnurkfrontooni ja madala kahesammastega portiku. Kinnisvara kolmeosaline kompositsiooniskeem on väga lähedane A. Palladio Polesini Villa Badoeri ruumilahendusele. Quarenghi ühendas kesklinnas seisva peahoone (meistrimaja) ja külgedel sümmeetriliselt paiknevad kõrvalhooned poolringikujuliste galeriidega. Ansambli edukaks täienduseks olid maastikupargi väikesed hooned, kuhu arhitekt paigutas rotundi paviljoni ja varemete paviljoni.

Antikamber on tavaliselt väike ruum, mis asub peasaali ees.

Eestuba on tavaliselt palees pea- ehk tantsusaali ees asuv väike ruum, külaliste vastuvõturuum, publikusaal. Esiku kaunistamine vastas kõige sagedamini teiste ruumide arhitektuursele ja kunstilisele kujundusele.

Jusupovi palee tänaval. Fontanka Peterburis. Peamine fassaad.

Fontankal asuva Yusupovi palee mõisa planeerimisskeem sai Quarenghi kasutatud skeemidest erandiks. Laiendatud kahekorruselised väikese võlvkäiguga teenindushooned katavad täielikult peaõue ja muldkeha vaatest kauni peafassaadi.

I. F. Fitingofi maja (1786) Gorokhovaja tänava ja Admiralteiski prospekti nurgal ning F. Groteni – N. I. Saltõkovi maja (1788) Neeval Suveaia ja Marmorpalee vahel on kaunistustehnikate kasutamise poolest üsna tagasihoidlikud. . Ekspressiivsuse osas piirdus Quarenghi siledate ja rustikaalsete seinapindade, vahevarraste näol horisontaalsete liigenduste ja mõõduka korraelementide kasutamisega.

Jusupovi palee Fontankal (1789-1792) oli Quarenghi poolt väikese linnamõisa eelmises planeeringus, selle fassaadide ja interjööride lahenduses tehtud muudatuste tulemus. Pärast 18. sajandi keskpaiga kivistruktuuri ümberkorraldamist hakkas valdus täielikult vastama klassitsismi nõuetele ja silmapaistva kliendi sotsiaalsele staatusele.

Tšernihivi provintsis Lyali-chahis asuvat krahv P. V. Zavadovski mõisas asuvat paleed (1794–1795) peetakse õigustatult üheks Giacomo Quarenghi parimaks loominguks. Siin realiseeris arhitekt oma plaani täielikult, luues hämmastava arhitektuurilise ansambli. Planeeringustruktuur põhineb maavillade projekteerimisel Palladian süsteemil. Kolmekorruseline ristkülikukujuline maja-palee asus poolringikujulise eeshoovi sügavuses. Peahoonet ühendasid teenindavate ühekorruseliste hoonetega kaargaleriid. Kompositsiooni täiendas monumentaalse sissepääsuväravaga kiviaed. Nendest väravatest peasissepääsuni viiv tee oli kogu kompleksi keskne kompositsiooniline telg. Palee sissepääsu kaunistas kolmnurkfrontooniga kolossaalse korintose ordu kuuesambaline portikus. See oli tõstetud kõrgele soklile, võlvidega läbi lõigatud, vooderdatud roostega. Portikuse taga kerkis kuppel, mis kattis palee ümmargust kesksaali. Märkimisväärne arhitektuur maastikuaianduse taustal jättis tugeva esteetilise mulje.

Jusupovi palee. Aia fassaadi keskosa.

Kuulsa arhitekti projektide tellijatena ei tegutsenud mitte ainult aristokraatia, vaid ka kaupmehed. Juba 1780. aastal lõpetas Quarenghi Irkutski jaoks Gostiny Dvori projekti. Aastatel 1784–1787 ehitati Peterburis Gostiny Dvori hoonet. Nevski ees seisid niinimetatud "hõbedad read".

Kõrvalhoone - juurdeehitis, väikehoone, mis asub peamise kõrval või selle lähedal. Galerii - kaetud, pikk valgusküllane ruum, kus ühe pikisuunalise seina asemel on paigaldatud sambad või sambad. Galeriid saavad ühendada eraldi hoone osi.

Ansambel - mitu hoonet ja rajatist, mis moodustavad ühtse arhitektuurse kompositsiooni.

Rooste, rustikatsioon - hoone reljeefne müüritis või vooder, andes sellele erilise massiivsuse ning elavdades valguse ja varju mänguga. Mõnikord imiteeritakse fassaadi rustikatsiooni krohviga.

Tõukejõud - horisontaalne rihm, mis jagab seina horisontaalselt või harvemini vertikaalselt. Tõmbejõud võib raamida lakke või paneele.

Kolossaalne järjekord (hiiglane) - üks kahest dekoratiivkorra tüübist. Erinevalt väikesest (korruse kaupa) on sellel mitu korrust.

Sokkel - lamades vundamendil, välisseina väljaulatuv alumine osa, konstruktsioon, monument.

Katariina instituut Peterburis

Gostiny Dvor Moskvas. Foto algusest 20. sajandil

1770. aastatel koostati projektid Iljinka vana Gostiny Dvori ümberkorraldamiseks. Traagiline sündmus – 15 kaupluse kokkuvarisemine – kiirendas otsust vabastada Iljinka ja Varvarka tänavate vaheline ala vanadest hoonetest täielikult. See oli suurepärane idee kvartali kauniks ja ratsionaalseks korralduseks, mida hõlmas hiiglasliku korra kaare ja korintose poolsammaste rütm.

Avenue Dumskaja torni lähedal. Hiljem, aastatel 1803-1805, ehitatakse Nevski ja Fontanka nurgale Quarenghi projekti järgi Anichkovi silla lähedale Kaubaread. Arhitekt allutas selle suuremahulise ehitise üldplaneeringu koosseisu Anichkovi paleele. Joonia ordu poolsammaste rütmi kogu hoone kõrgusel katkestab vaid peasissepääs muldkehast. Quarenghi lahendab selle kolmeosalise passage-propylaea-na, mis on jagatud kahekordsete veergudega.

1789. aastaks alustati Moskva Kitai-Gorodis Gostiny Dvori ehitamist. Hoone hõlmas terve kvartali, mida piiras neli tänavat. Kaubanduspindade peahoonet ümbritsesid avatud galeriid. Välisfassaad koosnes kahest mängusaalide astmest, mille pülooneid tugevdasid võimsad Korintose ordu võimsad sambad. Sisehoovi fassaad on kujundatud sama skeemi järgi, kuid püloonid on kaunistatud joonia ordu pilastritega. Aeg Moskva Gostiny Dvorile armu ei andnud – tänini on puutumata jäänud vaid korintose sammastega mängusaalide avad. Kaubanduse arendamise käigus tehti kauplustes ja kauplustes pidevalt muudatusi. Kaupmehed ehitasid ja muutsid sageli äripindade fassaade, võttes arvesse ärilisi ja tehnilisi vajadusi, samuti seoses sagedaste tulekahjudega.

Gostiny Dvor Moskvas. tänava fassaadid.

Provintsi kaubandushoonetest võib Quarenghi kõige ambitsioonikamaks projektiks nimetada 1780. aastate keskpaigast pärit messihoonete kompleksi Kurski lähedal Juurekõrbes. Messi jaoks eraldati hiiglaslik, enam kui 65 hektari suurune maatükk, kus asus umbes 500 kahekorruselist kauplust. Börs oli ansambli kompositsiooniline tuumik. Sellega külgnevad kauplemisread moodustasid ovaalse väljaku, mis mahutas kuni 50 000 inimest. Messi territooriumile püstitati kaks hoonet - "rates". Esimene oli ette nähtud kuberneri peatuspaikadeks, teine ​​- komandandi elukohaks. Oma asukoha tõttu külgnesid nad laia peasissepääsuga.

Moskva arhitekti töid pole palju. Lisaks Gostiny Dvorile Varvarkal projekteeris Quarenghi samadel aastatel Moskva Kremli relvasalga, osales Katariina-Golovinski palee valmimisel. Palee püstitati Lefortovo Yauza kõrgele kaldale F. B. Rastrelli loodud puidust Annenhofi palee kohale. Siin rajati 1771. aastal hiiglaslik nelja sisehooviga hoone. Quarenghi rõhutas tänavafassaadi keskosa laiendatud lodžaga, millel oli hiiglasliku Korintose ordu sammaskäik. Hoone omandas klassikalise pidulikkuse ja auväärse, muutumata liiga monumentaalseks. Sajandi lõppu pärineb ka A. A. Bezborodko Moskva palee projekt Saksa asulas, mis sai arhitektile tema loomingulises eluloos oluliseks verstapostiks. Projekt kajastas arhitektuuritehnikate kogumit, mille meister töötas välja ligi 20-aastase ehituspraktika jooksul. Kuid kahjuks seda ei rakendatud. Quarenghi Moskva teoste seas on erilisel kohal Venemaa tollase ühe rikkaima inimese krahv N. P. Šeremetevi tellimused. Šeremetevi märkmed annavad alust arvata, et temal ja arhitektil olid mitte ainult ärilised, vaid ka sõbralikud suhted. Arhitekt koostas Kitay-gorodis ja Moskva lähedal Ostankino mõisas asuvate Šeremetevi paleede kavandid (1792), lõpetas suure haiglahoone - Suhharevi väljakul asuva Šeremetevi haiglahoone (1803-1807).

Šeremetevi hospiitsimaja. Esimese korruse plaan.

Quarenghi märkimisväärset loomingut 1790. aastatel võib nimetada Aleksandri paleeks Tsarskoje Selos (1792-1800). Palee mahuline-ruumiline kompositsioon on keerulise konfiguratsiooniga. See demonstreerib uute tunnuste tekkimist arhitekti kunstis: sammaskäiku esitletakse iseseisva arhitektuurse mahuna. Venemaa 18. sajandi lõpu arhitektuuris sai sammaskäik üha enam domineerivaks elemendiks hoonete planeerimisotsuste tegemisel. Järgides seda hilisklassitsismi suundumust, kaldus arhitekt kõrvale Palladio traditsioonidest, kelle loomingus ei apelleerita vabalt seisvate massiivsete sammaskäikude teemale.

Šeremetevi hospiitsimaja. Fassaadi fragment

Paul I valitsusajal, pärast 1797. aastat, sai Quarenghist Malta ordu liige, mille suurmeistriks valiti keiser. Peterburi ordukapiitli jaoks oli ette nähtud Vorontsovi palee Sadovaja tänaval. Quarenghi töötas kapiitli arhitektina ja talle usaldati paleesse kahe kabeli ehitamine: malta ja õigeusu (1798–1800). Õigeusu kirik asub peahoone idaosas. Katoliiklik hoone kavandati iseseisva hoonena. Tänu fassaadile rakendatud suurele korrale tundub väike hoone märkimisväärne. Malta kabeli saal kuulub väga huvitavasse näidesse arhitekti tööst interjööri vallas. Selle kaunistamist eristavad mitmesugused kunstilised vahendid ja polükroom. Sambad on valmistatud kollasest tehismarmorist. Ruumi võlvid on üleni kaetud rangete geomeetriliste kujunditega maalidega. Malta kabelis kasutatud konstruktiivsed ja dekoratiivsed võtted on paljuski sarnased Raphael Loggiase keha otsusega.

Kolonnaad - rida või mitu rida veerge, mis on paigutatud sümmeetriliselt ja kaetud antablatuuri või kaartega, moodustades omamoodi galerii.

Kabel on templist eraldi seisev väike ehitis, samuti ruum templi apsiidis või külglöövis, lossis, palees, mis on kabel, kodukirik.

Mariinski haigla Liteiny prospektil Peterburis. Esimese korruse plaan

Mariinski haigla. peafassaad

19. sajandi alguses täiendas Quarenghi mitmeid oma avalikke hooneid, rajades Mariinski haigla (1803-1805), Jekaterininski (1804-1807) ja Smolnõi (1806-1808) instituudi. Projektidesse jäid: hoolekogu hoone (1808), kurtide ja tummade kool (1815) ja sünnitusmaja (1815). Liteinõi prospektile asuv Mariinski haigla püstitati seoses 1803. aastal tähistatud Peterburi asutamise 100. aastapäevaga. Haiglakompleksi kavandamisel lähtus arhitekt kinnistuskeemist. Peahoone on viidud sügavale kõrvalhoonetest moodustatud sisehoovi. Nende otsafassaadid asuvad "punase joone" tasemel - tänava peahoone piirid. Kahekorruselise hoone keskpunkti ilmestab massiivne kaheksasambaline portikus täiskõrguses. Sissepääsuni viivad kaks sümmeetrilist kaldteed. Haiglat peetakse rangetes vormides. Selle paigutus on äärmiselt lihtne: vestibüül vastab portikusele, kambrid asuvad kogu sisemust läbiva koridori külgedel.

Horse Guards areen Peterburis.

Quarenghi ehitatud kahest õppeasutuste hoonest oli Smolnõi instituut arhitekti lemmik vaimusünnitus. Arhitektuursete masside lakoonilise tõlgendamise dikteerib hoone funktsioon. Ranged klassikalised vormid on seotud plaani ratsionaalsusega. Smolnõi Instituut kajastab üldises arhitektuurilises disainis Jekaterininski instituuti. Kuid konstruktsiooni ruumis üles seadmise muude tingimuste tõttu on Smolnõi fassaadid palju monumentaalsemad.

Samadel aastatel töötas arhitekt ka sõjaväeosakonnas. Aastatel 1804-1807 ehitas ta areeni, mis oli osa Hobusekaitserügemendi kasarmukompleksist. Hoone peafassaad on orienteeritud Admiraliteedi esisele väljakule ja seda ilmestab mastaapne rooma dooria portikus koos massiivse frontooniga. Portikus on asetatud laiade astmetega stülobaadile. Veidi hiljem paigaldati mõlemale poole treppi graniidist postamentidele Dioscuri skulptuursed kujud. Hoone vastasküljel on kaldtee hobuste sisenemiseks. Horse Guards Arena klassikalised arhitektuursed vormid hämmastavad oma majesteetlikkusega.

Huvitav on võrrelda Quarenghi Peterburi areeni tema enda projekti järgi ehitatud areeniga Münchenis (1811). Kui esimeses on sissepääsud paigutatud otsafassaadidest, siis teises - pikisuunaliste küljelt.

Stülobaat - stereobati (aluse) ülemine aste või selle ülemine pind, millele ehitatakse sammaskäik.

Pjedestaal - mis tahes skulptuuritöö, arhitektuurse struktuuri (sammas, monument) alus.

J. Quarenghi. Triumfivärava projekt Peterburis. Peafassaad (kaarega versioon). 1814

Quarenghi viimane tõsine töö oli Triumfivärava ehitamine (1814) võidukate Vene vägede naasmise puhul väliskampaaniast. Väravad olid kavandatud ajutiseks, puidust ja paigutati väljapoole vanalinna piire, möödudes Obvodnõi kanali kaudu. Hoone lagunes kiiresti ja selle asemele ehitati V. P. Stasovi projekti järgi Narva eelposti taha kiviväravad.

Quarenghi monument-büst Peterburis Manežnaja väljakul. Arhitekt V. V. Popov, skulptor V. E. Gerdejev

1810. aasta lõpus lahkus Quarenghi viimast korda Peterburist Itaaliasse. Bergamo kohtus silmapaistva meistriga erilise aukartuse ja kõikvõimalike auavaldustega, kuid 1811. aastaks kiirustas ta oma teisele kodumaale naasma. Elu viimastel aastatel polnud pimedal arhitektil peaaegu ühtegi tellimust. Giacomo Quarenghi suri Peterburis 1. märtsil 1817 ja maeti Volkovi kalmistu katoliku ossa. Arhitekt veetis Venemaal 37 aastat, jättes Neeva linnale parima osa oma loomingulisest pärandist. Quarenghi kaasaegne F. F. Vigel kirjutas arhitekti kohta: "... see mees ühendas kõik, nii teadmised kui maitse, ja tema loominguga on kõige enam maalitud Peterburi."

• Järgmine >