Imaginacija. Vrste mašte (pasivna, aktivna, konkretna, apstraktna)
Mašta kao najviši kognitivni proces. Mašta i razmišljanje. Vrste mašte: aktivna i pasivna; dobrovoljne (namjerne) i nenamjerne (nenamjerne); reproduktivno i kreativno; realno i fantasticno. Aglutinacija, hiperbolizacija, akcentuacija, shematizacija, tipizacija kao mehanizmi stvaranja slika mašte. Osobine razvoja mašte u ontogenezi. Funkcije mašte u ljudskom životu. Uticaj mašte na kognitivnu, emocionalno-voljnu i moralnu sferu ličnosti. Utjecaj mašte na organske procese. ideomotorni čin. Autotrening. jatrogenija. Fiziološka osnova mašte.
Imaginacija - mentalni proces koji se sastoji u stvaranju novih slika obradom materijala percepcija i ideja dobijenih u prethodnom iskustvu
igra ključnu ulogu u mentalnim procesima kao što su modeliranje, planiranje, kreativnost, igra, pamćenje. Vrsta kreativne mašte - Fantazija. Mašta je jedan od oblika mentalne refleksije svijeta.
Razmišljanje - kognitivni proces, koji karakteriše generalizovana i indirektna refleksija stvarnosti, uvek je sticanje novih znanja, uspostavljanje unutrašnjih i spoljašnjih veza između predmeta i pojava.
U procesu aktivnosti, mašta djeluje u jedinstvu s mišljenjem.
Uključivanje mašte ili mišljenja javlja se u uslovima neodređene problemske situacije, potpunosti ili nedostatka informacija. Ali osnova mašte je mogućnost izbora slike, a osnova razmišljanja je mogućnost nove kombinacije pojmova.
a) ako su početni podaci poznati, onda razmišljanje uglavnom funkcioniše;
b) ako je podatke teško analizirati, tada djeluje mehanizam imaginacije.
mašta je vrijedna jer vam omogućava da donesete odluku u nedostatku potpunosti znanja. Fantazija vam omogućava da "skočite" kroz neke faze razmišljanja i zamislite konačni rezultat. Međutim, to je i slabost ovakvog rješenja problema.
Postoje dvije vrste mašte: aktivna i pasivna.
Pasivna ili nevoljna mašta - stvarne i izmišljene slike koje posjećuju osobu protiv njene volje (događaji bez presedana, putovanja, pejzaži, komunikacija) često se javljaju u djetinjstvu (dijete slabo kontroliše svoje misli). Ali to se dešava i kod odraslih - osoba se smrzava, zaviruje u nigdje, doživljava neke unutrašnje događaje.
Pasivna mašta, zauzvrat, može biti: namjerna i nenamjerna.
Namjerni pasiv mašta osobe su snovi i fantazije koje nastaju protiv volje osobe. Ali oni nose otisak ličnosti osobe - na primjer, odgovaraju njegovim sklonostima ili tjeskobama.
Nenamjerna pasivna mašta su snovi. U snu slike i događaji mogu prekršiti sve zakone logike i fizike, a njihova promjena ne ovisi o želji osobe. Ili - kao rezultat bolesti, kada je mozak poremećen, ili kao rezultat izlaganja određenim supstancama - halucinacije.
Aktivna ili dobrovoljna mašta . Ovo je svjestan, svrsishodan rad osobe sa mentalnim slikama. je alat koji omogućava osobi da prvo zamisli transformaciju stvarnosti, a zatim je oživi.
Počinje se formirati u djetinjstvu, kada dijete ima prvu svjesnu aktivnost. Fine i krupne motoričke sposobnosti razvijaju se međusobno zavisno sa sposobnošću rada sa mentalnim oblicima.
Aktivna mašta uključuje:
snovi;
rekreativna (reproduktivna) mašta;
kreativna mašta.
Dream - ovo je posebna vrsta mašte, to je svesni mentalni rad. Osoba stvara slike željenih ciljeva u umu, a zatim traži načine da ih oživi.
rekreativno (reproduktivno) mašta - podrazumijeva sposobnost osobe da zamisli nešto prema opisu. Ljubitelji fikcije mogu u svojoj mašti da rekreiraju junake, zemlje, događaje o kojima čitaju. Učenici na časovima istorije zamišljaju događaje koji su se desili u prošlosti.
kreativna mašta može se posmatrati u naučni rad, u umjetnosti, u kreativnoj aktivnosti. Uz njegovu pomoć, dizajner zamišlja sliku budućeg odijela, a modni dizajner u mislima zamišlja rezanje tkanine koje će vam omogućiti da kreirate ovo odijelo. Pomaže dizajnerima da kreiraju nova tehnička rješenja, naučnici prvo kreativno generiraju hipoteze, a onda se već bave njihovim dokazima.
Proces mašte se odvija po sopstvenim zakonima, zasnovanim na određenim metodama i tehnikama.
Trikovi sa maštom
Aglutinacija (grč. lepljenje) - stvaranje novih slika na osnovu "lepljenja" delova, postojećih slika i ideja; "lijepljenje" raznih nespojivih kvaliteta, dijelova (često korištenih u bajkama i mitovima: sirene, kentauri, sfinge itd.)
hiperbola - karakterizira povećanje (hiperbola) ili smanjenje (litot) predmeta (koristi se u bajkama: dječak s prstom, djevojčica s inčem, divovi, itd.), kao i promjena pojedinih dijelova (a zmaj sa glavama, višeruki Buda)
akcentuacija – stvaranje novih slika isticanjem određenih karakteristika; isticanje, naglašavanje nekog dijela slike, objekta, što ga čini neproporcionalnim; isticanje najznačajnijih na određenoj slici (često koriste karikaturisti)
Šematizacija - slika nečega u generaliziranom, pojednostavljenom obliku.
Tipizacija je odabir suštinskog, ponavljanja u homogenim slikama.
Slike mašte se razlikuju jedna od druge po stepenu osvetljenosti i u odnosu slika prema stvarnosti.
realistična mašta odvija se ako osoba vjeruje u stvarnost i mogućnost utjelovljenja kreirane slike. Ako on ne vidi takvu priliku, postoji fantastična mašta . Ne postoji čvrsta linija između realistične i fantastične mašte.
Imaginacija u ontogenezi Sposobnost zamišljanja je data od rođenja. Mašta se razvija akumulacijom praktičnog iskustva, sticanjem znanja, poboljšanjem svih mentalnih funkcija. Faze razvoja:
Novorođenče je prvi krizni period u mentalnom razvoju osobe. U ovom uzrastu se ubrzano razvija aktivnost svih čulnih organa, akumulira se prvo iskustvo reflektiranja stvarnosti.
Rano djetinjstvo - 1-3 godine Mašta postoji u drugim mentalnim procesima, u njima je položen njen temelj. Slike su nejasne, neadekvatne sadržaju.
Mašta male djece je u početku vrlo ograničena i odlikuje se pasivno rekreativnim i nevoljnim karakterom, nema jasne granice između stvarnosti i fikcije. Za neku djecu, rekreirana slika (lav sa slike) je toliko ekspresivna da se čini da je stvarnost. Dolazi do formiranja verbalnih oblika mašte, pojavljuju se fantazijske laži, nema planiranja proizvoda mašte. Mašta "stvara" samo ideju.
Ponekad se lakoća mašte predškolaca pogrešno smatra bogatstvom mašte, ali fantastična objašnjenja raznih pojava ukazuju na slabost djetetove mašte, nedovoljno poznavanje svijeta okolo, nesposobnost da se pravilno objasni uočeno.
Prvo djetinjstvo (mlađi predškolac) - 4-5 godina . U mlađem i srednjem predškolskom uzrastu prevladava rekreirajuća mašta - to je stvaranje slika opisanih u pjesmama, bajkama, pričama za odrasle. Karakteristike slika ovise o iskustvu djeteta, informacijama akumuliranim u njegovom sjećanju, ono vjeruje u izmišljene slike kao stvarne. Međutim, slike koje se pojavljuju su raštrkane, ne spajaju se u koherentnu sliku, ovise o promjenjivim vanjskim uvjetima, dijete uči kontrolirati svoje slike, mijenjati ih. Dijete prelazi na postupno planiranje - planira jedan korak svojih radnji, izvodi ih, vidi rezultat i onda planira dalje (crta objašnjavajući svaki korak). Posljedica planiranja je verbalna kreativnost: dijete sastavlja bajku, nižući događaje jedan za drugim, ali češće za osnovu uzima plan-šemu poznate bajke, mijenjajući neke točke. Slike mašte su nestabilne - jedan predmet se lako pretvara u drugi, obdarujući različite kvalitete. Počevši da crtaju, vajaju, igraju se deca često nemaju jasnu predstavu, pod uticajem rezultata aktivnosti ideja se rafinira, a često se radikalno menja, tj. dete još nije u stanju da planira svoju maštu, da unapred u svom umu izradi plan predstojećih akcija.
(stariji predškolac) 6-7 godina razvoj afektivne mašte kod djece dostiže nivo na kojem su u stanju da zamišljaju sebe i žive u imaginarnom svijetu. Rekreirane slike su smislene, pojavljuju se elementi kreativnosti. Mašta je aktivna, sjedinjuje se s mišljenjem i zajedno s njim djeluje u rješavanju kognitivnih problema. mašta je organizovanija i svrsishodnija, što je povezano s postupnim nagomilavanjem životnog iskustva i znanja. Ideja nastaje u mašti u obliku vizualnog modela, sheme imaginarnog objekta, fenomena, događaja i naknadnog dodavanja detaljima, čineći ga konkretnim. Dijete prestaje brkati stvarno i izmišljeno, stvarno i fantastično. Do kraja predškolskog uzrasta mašta djece u normalnom razvoju poprima produktivan karakter i određena je pojavom i razvojem unutrašnjeg položaja kod djeteta, što mu daje mogućnost da shvati i preispita situaciju, doprinosi nastanku "pametnih" emocija i priprema se za prelazak na novi dobni nivo, na novu vodeću aktivnost – učenje.
Drugo djetinjstvo (učenik mlađe škole) 8-12 godina . Sa upisom u školu počinje kvalitet nova faza razvoj mašte kod dece. To je olakšano značajnim proširenjem znanja koje učenik dobija u procesu učenja, dijete u svojoj mašti već može kreirati razne situacije. Odsustvo iz bilo kojeg razloga relevantnih znanja i vještina učenika sputava njegovu maštu, ometa produktivan kreativni rad. Učenik prestaje da se bavi modelarstvom i tehničkim projektovanjem ako na vreme ne stekne potrebna tehnička znanja i veštine. Dijete koje doživljava poteškoće u stvarnom životu, doživljavajući svoju ličnu situaciju kao beznadežnu, može otići u imaginarni svijet. U razvoju mašte ogromnu ulogu igra škola, gdje dijete može pažljivo razmisliti o nečemu u zamišljenom obliku prije nego što to učini. u školskom uzrastu se polažu primarni oblici sanjarenja.
Adolescencija (dječaci 13-16 godina, djevojčice 12-15 godina)
Sa 12-16 godina san počinje sve više da zauzima mjesto igre. San ima veliki značaj za razvoj, jer doprinosi „podizanju potreba“ i stvara idealne slike budućnosti. Mašta postaje kreativna, produktivna. Jača se proizvoljna pažnja i svjesna disciplina. Percepcija i pamćenje se dalje razvijaju. Volja postaje manje impulsivna, povećava se uloga promišljanja. Principijelnost, direktnost i doslednost – osobine specifične za adolescenciju, često se izražavaju u oštrom beskompromisnom stavu.
Period mladosti (dječaci 17-23 godine, djevojčice 16-21 godina)
najvažniji period u formiranju mašte. Smatra se da je period od 16 do 22, 23 godine najvažniji. Mnoge lažne ili prljave asocijacije djetinjstva i adolescencije bit će odbačene, a iz mnogih će se pojaviti nešto uzvišeno. U vatri koja prati mladost baca se lik osobe. Zato se mora voditi računa da materijal koji se uliva u dušu tinejdžera bude kvalitetan.
Zrela dob (1 menstruacija) muškarci 24-35 godina, žene 22-35 godina
Zrela dob (2. menstruacija) muškarci 36-60 godina, žene 36-55 godina
AT odrasloj dobi više nema vjere u bajkovite likove, mašta djeluje na kreativan način. Mašta je usko povezana sa kreativnošću. Osoba sa bogatom maštom, koristeći je pravilno, ima priliku da u potpunosti ostvari svoj kreativni potencijal. Maštu u odraslom dobu potrebno je naporno trenirati. u mnogim slučajevima talenat se može zamijeniti maštom, jer je talenat kombinacija različitih vještina stečenih rođenjem i razvijanih s godinama.
Starost (muškarci 61-74 godine, žene 56-74 godine, starost - 75-90 godina)
U tom periodu osoba ima pad svih mentalnih funkcija: usporava se proces mišljenja, kognitivni procesi postaju manje aktivni, percepcija, pamćenje, osjetilo pate,
U starosti slabi mašta - to je tačno u smislu da je do ovog perioda života već izgrađeno toliko udruženja, da ima posla "u njima i na njima", a nema potrebe za stvaranjem novih.
Možemo reći da su razvoj mašte i razvoj racionalne aktivnosti u određenoj vezi, a što se manje ispoljava izumiranje mašte u određenom periodu njenog razvoja, to osoba pokazuje veće sposobnosti.
Vrijednost mašte u ljudskom životu Uz svu raznolikost tipova mašte, odlikuju ih zajednička funkcija, što određuje njihov glavni značaj u ljudskom životu - anticipaciju budućnosti, idealno predstavljanje rezultata neke aktivnosti prije nego što se ona ostvari. Slike stvorene u mašti potiču, stimulišu osobu da ih implementira u određene radnje. Preobražavajući utjecaj mašte proteže se ne samo na buduću aktivnost osobe, već i na njeno prošlo iskustvo. Mašta podstiče selektivnost u njenom strukturiranju i reprodukciji u skladu sa ciljevima sadašnjosti i budućnosti.
5 funkcija mašte
Sposobnost mentalnog predstavljanja stvarnosti za rješavanje vrlo specifičnih problema.
Regulacija emocionalnih stanja (koristimo ovu funkciju kada se trebamo smiriti ili doći u uzbuđeno stanje), predstavljanje odgovarajućih slika.
Proizvoljna regulacija kognitivnih procesa. Svako je u stanju da upravlja uspomenama, uz odgovarajući trening i fiziološka stanja.
Sposobnost mentalne manipulacije stvorenim slikama, stvarajući kratkoročni plan akcije.
Dugoročno planiranje vašeg života, sa detaljnim programiranjem aktivnosti, kao i naknadnom procjenom ispravnosti vaših postupaka.
Mašta je osnova vizualno-figurativnog razmišljanja, koja omogućava osobi da se kreće u situaciji i rješava probleme bez direktne intervencije praktičnih radnji. Pomaže mu u onim životnim slučajevima kada su praktične radnje ili nemoguće, ili teške, ili jednostavno neprikladne.
mašta i organski procesi su usko povezani. Kod ljudi s bogatom maštom organski procesi se mogu mijenjati, na primjer, pojavljuju se znaci koji obično prate određene emocije (povećan rad srca, otežano disanje, povišen krvni tlak, znojenje itd.). One se dešavaju kada osoba zamisli situaciju, na primjer, koja za njega nosi prijetnju. Neumitna fantazija kod posebno osjetljivih, emocionalno neuravnoteženih ljudi može čak uzrokovati neke vrste bolesti, uključujući tako ozbiljne kao što su kardiovaskularne i gastrointestinalne. Fiziološke reakcije na psihološka stanja povezana s maštom treba smatrati sasvim normalnim. Oni doprinose prethodnom prilagođavanju tijela na predstojeću aktivnost i time je olakšavaju.
ideomotorni čin - prelazak ideje pokreta mišića u stvarno izvođenje ovog pokreta. koje, po pravilu, ne kontrolišu ni čula ni svest. Nehotično ispoljavanje pokreta povezanih s odgovarajućim emocijama (izrazi lica, geste, pantomima) ljudi se naširoko koriste u neverbalnoj komunikaciji. Podsvjesno ih primjećujući, prosuđujemo emocionalna stanja drugog, bolje ga razumijemo i biramo prave reakcije na njegove postupke.
Autotrening - psihoterapijska tehnika koja ima za cilj uspostavljanje dinamičke ravnoteže homeostatskih mehanizama ljudskog tijela, poremećenih kao posljedica stresa. Metoda autogenog treninga bazira se na upotrebi mišićne relaksacije, samohipnoze i autodidaktike (samoobrazovanja). Auto-trening (Psihička samoregulacija) ima za cilj rođenje nove ličnosti kroz redovne časove. Prilikom autogenog uranjanja u trans, uočava se inhibicija dijelova moždane kore, sugestibilnost se izuzetno povećava, a formule i upute date u ovom trenutku jasno se asimiliraju od strane podsvijesti, formirajući stavove koji se kasnije pretvaraju u obrasce ponašanja.
jatrogenija- promjena u zdravstvenom stanju pacijenta na gore, uzrokovana neopreznim postupkom ili riječju liječnika. I kada student medicine pronađe simptome nepostojeće bolesti.
Trenutno se pojam široko koristi i podrazumijeva sve nepoželjne ili štetne posljedice preventivnih, dijagnostičkih i terapijskih intervencija ili postupaka koji dovode do poremećenih funkcija tijela.
mašta kao mentalni proces nastaje zbog aktivnosti mozga, njegovog korteksa. U njemu se zatvaraju veze tokom percepcije i fiksiranja utisaka iz okolnog svijeta. Kada osoba prestane da percipira predmet, stanje uzbuđenja u određenim centrima korteksa ostaje u obliku „traga“. Takva ekscitacija "tragova" neurona jednog analizatora kombinuje se u jednoj ili drugoj kombinaciji sa ekscitacijom drugog analizatora. Formiranje takvih asocijativnih veza u ljudskoj moždanoj kori je fiziološke osnove mašte .
Psihološke karakteristike emocija i osjećaja.
Emocije i osjećaji: problem psiholoških razlika. Funkcije emocija: komunikativno-ekspresivna, signalna, regulatorna, evaluativna, zaštitna. Glavne vrste emocija Kvalitete emocija: polaritet, aktivnost (stenična, astenična), intenzitet, trajanje. Fenomen ambivalentnih iskustava. emocionalna stanja pojedinca (raspoloženje, depresija, frustracija, afekt, strast, itd.). Fiziološki mehanizmi emocija. Vrste osjećaja: moralni, intelektualni, estetski, praktični. Razvoj osjećaja u ontogenezi.
Emocije - to su mentalni procesi koji postoje u vidu iskustava, koji odražavaju lični smisao i procenu spoljašnjih i unutrašnjih situacija u životu čoveka. Često se javljaju nesvjesno i spontano, što je direktno povezano s biološkim procesima koji se odvijaju u ljudskom tijelu. Stoga se najčešće odnose na sferu nesvjesnog ili podsvjesnog ponašanja.
Čula - ovo je odraz u umu osobe njegovog stava prema stvarnosti, koji se javlja kada su njegove više potrebe zadovoljene ili nisu zadovoljene. Za razliku od emocija, osjećaji se manifestiraju svjesnije, stoga su povezani sa svjesnim radnjama i svjesnim manifestacijama. To ukazuje na sadržajnu i konkretniju manifestaciju osjećaja i njihovu neraskidivu povezanost sa društvenom sferom u ljudskom životu.
Emocije su trenutna reakcija osobe na predmet iritacije, njegovo zadovoljstvo ili nezadovoljstvo vanjskim uslovima, u trenutku kada se osjećanja mogu nazvati stanjem koje je vremenski duže.
Razlike:
Emocije su trenutne i kratkoročne, dok su osjećaji postepeni (dugoročni) i dugoročni.
emocije prelaze u osjećaje ili ih izražavaju.
Osjećaji se prikazuju iznutra, a emocije - spolja.
emocije imaju tendenciju da se manifestiraju nesvjesno ili nesvjesno, a osjećaji su svjesnija (svjesnija) manifestacija.
Emocije dovode do promjene raspoloženja, a osjećaji do promjene osjeta.
Emocije su reakcije, a osjećaji stanja.
Emocije su fiziološke, dok su osećanja psihološka.
Teško je napraviti preciznu razliku između osjećaja i emocija. Često ista emocija može izraziti različita osjećanja i obrnuto – isti osjećaj se može izraziti u različitim emocijama.
Funkcije emocija:.
komunikativan- manifestuje se u različitim ekspresivnim pokretima koji nastaju pod uticajem društva. Izrazi lica, geste, položaji, izražajni uzdasi, promjene u intonaciji omogućavaju osobi da svoja iskustva prenese drugim ljudima, da ih informiše o svom stavu prema pojavama, predmetima itd. Uz pomoć emocija, osoba komunicira suptilnije i dublje nego uz pomoć jezika. Ima taktičnih i netaktičnih ljudi. Suština netaktičnosti je da osoba ima inhibiran emocionalni jezik, emocionalnu osjetljivost.
signal – Emocije signaliziraju značaj onoga što se dešava za osobu: značajnije izaziva jače emocije; dajte nam informaciju „zašto i zašto to radimo?“ (odnos rezultata i motiva).
regulisanje - leži u sposobnosti emocija da utiču na stanje tela i ljudsko ponašanje;
Riječ je o utjecaju emocija na akumulaciju i aktualizaciju individualnog iskustva, značajni događaji izazivaju snažnu emocionalnu reakciju, brzo se i trajno utiskuju u pamćenje.
procijenjeno - sastoji se u utvrđivanju značaja za subjekta ovog ili onog objekta ili situacije, stanja organizma i spoljašnjih uticaja; U zavisnosti od toga koju procjenu osoba dodijeli situaciji, ili će je izbjeći ili će pokušati ostati u njoj, djelovati
zaštitni - Emocionalna stanja izazivaju ili mobilizaciju organa djelovanja, energetskih resursa i zaštitnih procesa tijela, ili, u povoljnim situacijama, njegovu demobilizaciju, prilagođavanje unutrašnjim procesima i akumulaciju energije.
Vrste emocija
Postoji ogroman broj vrsta emocija, one su u stanju da stvaraju kombinacije, linije između kojih su ponekad gotovo neprimjetne.
Uslovno se emocije mogu podijeliti na pozitivne, neutralne i negativne.
na pozitivno emocije pripadaju:
zadovoljstvo, oduševljenje, radost, povjerenje, simpatija, ljubav, nježnost, blaženstvo.
Na negativno emocije pripadaju:
likovanje, osveta, tuga, anksioznost, čežnja, strah, očaj, ljutnja.
neutralan može se nazvati:
radoznalost, čuđenje, ravnodušnost.
na svaku pozitivnu emociju koju doživljavamo kao prijatnu, možete odabrati odgovarajuću suprotnu emociju, a to je takozvani polaritet osjećaja i emocija.
Snaga emocije naziva se njenom aktivnošću.
Ovisno o utjecaju na aktivnost aktivnosti, emocije i osjećaji se dijele na steničke i asteničke.
Stenic osjećaji podstiču na energičnu aktivnost, mobiliziraju snagu osobe (osjećaj radosti, inspiracije, interesa, itd.). Asthenic osjećaji opuštaju i paraliziraju snage (osjećaj depresije, osjećaj poniženja, itd.).
Klasifikacija emocija
Trajanje
Obično su složene emocije duže.
Intenzitet emocije
Slab - pojavljuje se rijetko i slučajno, lako potisnut drugim osjećajima. Teško je kontrolisati um. (stidljivost)
Srednji - Obično ga kontroliše um, može uticati na druga čula.
Jaka - Teško je kontrolisati svest. Potiskuje druga osećanja. (ljutnja, ljubav, sreća)
Jača emocija izaziva veće promjene u psihi.
ambivalentnost ljudska iskustva su dualnost interno kontradiktornih osećanja. Termin je uveo Bleuler u odnosu na šizofreniju, ali normalni ljudi također pokazuju dualnost osjećaja. Ovo je generalno svojstvo psihe, koje se može nazvati osnovnim.(Primer je preplitanje ljubavi i mržnje.) U stanju ambivalencije, svaki stav je „korigovan“ sopstvenom suprotnošću. Ambivalentnost izražava duboku međusobnu povezanost različitih iskustava. Z. Freud je vjerovao da ovaj koncept uspješno izražava suprotnost nagonima (Dualnost se nalazi u istovremenoj kombinaciji pasivnih i aktivnih težnji kod djeteta).
Raspoloženje - Najopštije emocionalno stanje koje dugo vremena boji svo ljudsko ponašanje. Raspoloženje je emocionalna reakcija na značaj određenih događaja u životu osobe, u kontekstu njegovih opštih životnih planova, interesovanja i očekivanja. Raspoloženje ima lični karakter i usko je povezano sa temperamentom.
Afekt - brzo nastajuće i brzo teče kratkotrajno emocionalno stanje koje negativno utječe na psihu i ponašanje osobe.
Afekt potpuno zaokuplja ljudsku psihu. To podrazumijeva sužavanje, a ponekad i gašenje svijesti, promjene u razmišljanju i, kao rezultat, neprimjereno ponašanje. I ako je u završnim fazama, kada osoba potpuno izgubi kontrolu nad sobom, gotovo nemoguće zaustaviti se, onda to na početku može učiniti svaka normalna osoba.
Stres je stanje koje se javlja kao odgovor na sve vrste ekstremnih uticaja. OD
stres se javlja samo u prisustvu ekstremne situacije, dok afekt može nastati iz bilo kojeg razloga. Druga razlika je što afekt dezorganizuje psihu i ponašanje, dok stres ne samo da dezorganizuje, već i mobiliše odbrambene snage organizam da izađe iz vanredne situacije.
Svi doživljavaju teške životne gubitke, neuspjehe, iskušenja, sukobe, stres pri obavljanju teškog ili odgovornog posla, ali neki se lakše nose sa stresom od drugih, tj. otporni su na stres. Emocionalno stanje blisko stresu je sindrom „emocionalnog sagorevanja“. Vrste stresa:
1) fiziološki: reakcija organizma na stres – oslobađanje adrenalina, hormona štitnjače itd. u krv. Produžena izloženost stresu skraćuje život, uzrokuje bolest.
2) psihološki: informativni (visok stepen odgovornosti uz nedostatak vremena) i emocionalni (prijetnja, opasnost, ozlojeđenost, osoba je dugo ostavljena sama sa svojim problemima).
“Postoje dvije vrste mašte: jedna zadržava samo jednostavne utiske predmeta; drugi postavlja ove primljene slike i kombinuje ih na hiljadu načina. Prvi se zove pasivna mašta, drugi se zove aktivna. Pasiv se malo razlikuje od pamćenja; to je svojstveno i čovjeku i životinjama. Upravo oni objašnjavaju da i lovac i njegov pas - obojica gone divljač u snovima, obojica čuju zvuke roga, s jedinom razlikom što jedan u ovom trenutku vrišti, a drugi laje. U ovom trenutku i čovjek i životinja doživljavaju više od pukog sjećanja, jer ono nikada nije tačna reprodukcija stvarnosti. Ova vrsta mašte već povezuje stvari; ali ovdje nije na djelu sposobnost mišljenja, već pogrešno sjećanje.
Ovoj pasivnoj mašti, naravno, nije potrebna pomoć naše volje, ni u snu ni u stvarnosti; osim nas, privlači k sebi ono što su naše oči vidjele, čuje ono što čujemo, dodiruje ono što smo dodirnuli; ili povećava ili smanjuje ovu zalihu. Ovo je unutrašnji osećaj koji ne može a da ne deluje; stoga, ništa nije uobičajenije od tvrdnje da "nemamo kontrolu nad svojom maštom".
To je oblast u kojoj čovek treba da dođe do dubokog čuđenja i da se uveri u svoju nemoć. Zašto se dešava da ponekad u snu sastavljamo koherentne i elokventne govore, rješavamo matematičke probleme, sastavljamo pjesme bolje nego kada na istu temu pišemo budno. Ponekad u snu imamo vrlo složene ideje koje ni na koji način ne zavise od nas. A ako se koherentne ideje jave u nama bez naše pomoći, tokom sna, ko može biti siguran da se ne pojavljuju na isti način tokom budnog stanja? Postoji li osoba na svijetu koja može predvidjeti kakvu će ideju imati za koji minut? Ne čini li se da su ideje za nas isto što i pokreti naših nerava? A kada o. malebranche insistirao na tvrdnji da sve naše ideje potiču od Boga – da li je bilo moguće raspravljati se s njim?
Ova pasivna mašta, nezavisna od razuma, izvor je naših strasti i grešaka; ne samo da ne zavisi od naše volje, već je i sama određuje; ovisno o obliku u kojem prikazuje predmete, ili nas gura prema njima, ili nas odbija od njih. Ideja opasnosti izaziva strah; ideja nečeg ugodnog potiče nasilne želje; samo to izaziva želju za slavom, fanatizam, bio je uzrok širenja mnogih duševnih bolesti, kada su slabi, ali duboko pogođeni umovi počeli da zamišljaju da su se njihova tijela pretvorila u druge objekte; inspirisalo je mnoge ljude uverenjem da su opsednuti demonima ili začarani, da su zaista bili na Šabatu. Ova mašta koja se lako porobljava uobičajeno je mnoštvo neukih naroda, često su je koristili ljudi sa jakom maštom, pokušavajući da zadrže dominaciju. Istu pasivnu maštu posjeduju i neke previše prijemčive prirode, zahvaljujući kojima jasni tragovi majčinih utisaka prenose na djecu: primjera je bezbroj, a čitalac ovih redova vidio je tako upečatljive slučajeve da se sumnjati u njih značilo bi ne vjerovati vlastitim očima. Ovaj uticaj mašte ne može se objasniti, ali mnoge druge pojave prirode nisu u najboljem položaju; ne razumijemo bolje kako primamo percepcije, kako ih držimo, raspolažemo; između nas i aktivnosti našeg bića je beskonačna udaljenost.
Aktivna mašta je ona koja kombinuje refleksiju i kreativnost sa pamćenjem. Ona spaja udaljene predmete, razdvaja one koji su međusobno pomiješani, kombinuje ih, mijenja; moglo bi se pomisliti da stvara, iako u stvarnosti samo kombinuje, jer čoveku nije dato da stvara nove pojave – on ih može samo modifikovati. Ova aktivna mašta je u suštini sposobnost jednako nezavisna od nas koliko i pasivna, a dokaz njene nezavisnosti od nas je činjenica da ako zamolite stotinu jednako neukih osoba da zamisle tu i takvu novu mašinu, njih devedeset devet ne mogu ništa zamisliti uprkos njihovim najboljim naporima. A ako stoti nešto zamisli, zar nije očigledno da ima neki poseban dar? Ovaj dar se zove genijalnost; u njemu vide nešto nadahnuto odozgo i božansko. Ovaj dar prirode je bogatstvo mašte u umjetnosti, manifestira se u kompoziciji slike, u ideji pjesme. Ne može postojati bez pamćenja, ali ga koristi kao instrument kojim obavlja sav svoj posao. Videvši da se štapom može podići veliki kamen, koji se ne može pomeriti rukom, aktivna mašta je izmislila poluge, a zatim složene mašine za kretanje, koje su samo poluge prikrivene; ali prije pravljenja mašina, trebalo je zamisliti njihovo djelovanje u umu.
To uopće nije mašta koja se, kao i pamćenje, prema današnjem mišljenju smatra neprijateljem razuma. Naprotiv, može djelovati samo pod uvjetom duboke promišljenosti; beskrajno pravi planove, ispravlja greške, podiže sve svoje strukture u strogom redu. Primijenjena matematika zahtijeva nevjerovatnu moć mašte; Arhimed imao ga ni manje ni više nego Homer.
Zahvaljujući mašti, pjesnik stvara svoje junake, obdaruje ih karakteristične karakteristike, strasti, izmišlja zaplet, uvod, komplikuje radnju, sprema rasplet - rad koji zahteva najveće i ujedno najsuptilnije promišljanje. Sva djela zasnovana na genijalnosti mašte zahtijevaju vrlo veliku umjetnost, pa i romane. Oni od njih u kojima se ova umjetnost ne primjećuje, kod ljudi suptilnog uma izazivaju samo prezir. U svim basnama Aesop zdrav razum vlada, i zato će zauvek biti užitak naroda. U bajkama je mašta aktivnija, ali ove fantastične priče su lišene reda i zdrav razum ne zaslužuju poštovanje - čitaju se iz slabosti, ali ih razum osuđuje. Druga vrsta aktivne imaginacije je mašta koja stvara pojedinačne detalje, upravo ono svojstvo koje se obično naziva imaginacijom. To je ono što daje šarm razgovoru, neprestano pominjući ono što ljudi najviše vole: nove teme. Ona živo crta ono što hladni umovi crtaju samo s mukom; diktira prikladne i prikladne izraze, daje primjere, a kada se taj talenat ispolji sa umjerenošću neophodnom za sve talente, on sebi osvaja dominaciju u društvu. Čovjek je takva mašina da vino ponekad pojačava maštu, iako je potpuna opijenost uvijek uništava; ima dosta poniženja u ovome, ali istovremeno i neverovatno. Kako to objasniti poznata količina tečnost, koja bi vjerovatno ometala neki proračun, daje povoda za briljantne ideje.
Ova mašta, koja stvara detalje i prikladne izraze, treba posebno da vlada u poeziji. Uglavnom je prijatno, ali u poeziji je neophodno. Homer, Virgil, Horace, a da to ne primjećuju, izražavaju se gotovo isključivo u slikama. Tragedija zove manje slika i figurativni izrazi, manje metafore i alegorije nego epska pjesma ili oda; ako se ne zlostavljaju u tragediji, postiže se zapanjujući efekat. […]
Govornik govori istim jezikom kao i svi ostali, dok je osnova stvaralaštva za pjesnika fikcija, pa je mašta suština njegove umjetnosti, dok je za govornika samo dodatak. Vjeruje se da određena doza mašte daje ljepotu slikama. Posebno se često ističe s kakvom je vještinom jedan umjetnik bacio veo preko glave. Agamemnon tokom žrtvovanja Ifigenije; međutim, umjetnik bi pokazao mnogo veću vještinu da je mogao na Agamemnonovom licu dočarati borbu roditeljske tuge s dužnošću kralja i poštovanjem prema bogovima; slicno Rubens uspela da u izgledu i pozi Marije Mediči prenese tugu majčinstva, radost rođenja sina i nežnost prema detetu.
Općenito, mašta umjetnika, osim kada je genije, daje više časti njegovom umu nego umjetničkim zaslugama njegovih djela. Sve alegorijske fantazije su ništa prije dobre performanse, što je glavna vrijednost slike. Zdrava mašta u svim umjetnostima je prirodna; pogrešna mašta je ona koja povezuje nespojive objekte; bizarnom maštom nazivamo ono što crta slike lišene ikakve analogije, logičke veze, uvjerljivosti, kao što su, na primjer, duhovi koji tokom bitke bacaju šumovite planine jedni drugima na glave, pucaju topovima u nebo, utiru put usred haosa ; Lucifer se pretvorio u žabu; anđeo rasječen topovskim udarcem na pola i čija se oba dijela odmah ponovo spoje, itd. Jaka mašta produbljuje predmete, slaba ih obezboji; nježna mašta počiva u ugodnim slikama; vatren - gomila slike na slike; mudra mašta je ta koja primjenjuje sve ovo različite vrste, povremeno priznaje maštovitost, ali uvijek odbacuje sve lažno.
Kada pamćenje ima dovoljno hrane i vježbe, ono je izvor mašte; ali ako je preopterećen, postaje uzrok njegove smrti. Dakle, osoba koja puni svoju glavu imenima i datumima ne može stvoriti živopisne slike. Kod ljudi koji daju puno energije raznim kalkulacijama i bolnim svakodnevnim poslovima, mašta je obično besplodna. Kada je previše vruće i turbulentno, može se pretvoriti u ludilo; međutim, uočeno je da je ova bolest mozga mnogo češće prisutna kod ljudi sa pasivnom maštom, čija je aktivnost ograničena na percepciju dubokih utisaka sa predmeta, nego kod osoba sa aktivnom i marljivom maštom koja povezuje i kombinuje. ideje, jer aktivnoj mašti je stalno potrebno razmišljanje, pasivnoj isto bez obzira na to. Bilo bi korisno, možda, dopuniti ovu skicu tako što ćemo naznačiti da riječima: percepcija, pamćenje, mašta, razum nikako ne razumijemo aktivnost bilo kojih posebnih organa, od kojih je jedan obdaren sposobnošću osjećanja, drugi zapamtiti, treći zamisliti, četvrti razumjeti. Ljudi su skloni da misle da su sve to različite i posebne sposobnosti. U međuvremenu, sve ove procese, za koje znamo samo po njihovim rezultatima, sprovodi isti entitet, nama potpuno nepoznat.
Voltaire, O imaginaciji (članak za filozofski rečnik) / Izabrane stranice, Sankt Peterburg, 1914, str. 189-192.
Lista slika kojima osoba upravlja tokom svog života uključuje ne samo predmete ili pojave koji postoje u objektivnoj stvarnosti. To može biti nešto što pojedinac ranije nije direktno percipirao: daleka prošlost ili budućnost, mjesta gdje on nikada nije i nikada neće biti, živa bića koja ne postoje u Univerzumu. Odgovarajući na pitanje, šta je mašta, čija je glavna karakteristika zadivljujuća Svakodnevni život slike, možemo reći da je to izlaz izvan stvarnog svijeta iu vremenu iu prostoru.
Međutim, život i naučne definicije ljudske fantazije se veoma razlikuju. U prvom slučaju, to je samo sve što je nestvarno, što ne odgovara stvarnosti oko nas, pa samim tim nema nikakvog praktičnog značaja. Naučnici ne dijele sasvim mišljenje običnih ljudi o tome šta je mašta. Njegova definicija sa naučnog stanovišta obuhvata sve aspekte kulturnog života pojedinca i daje podsticaj razvoju umetničkog, naučnog i tehničkog stvaralaštva.
O fenomenu mašte
Čovjek je jedino živo biće na našoj planeti koje ima tendenciju da mašta, odnosno odražava budućnost i djeluje u skladu s očekivanom (imaginarnom) situacijom, koristeći svoje senzacije, percepciju i razmišljanje.
Govoreći o tome šta je mašta u biologiji, možemo reći da se radi o prikazima nekih budućih događaja, koji se zasnivaju na stvaranju novih slika, obrađenih kao rezultat percepcije, razmišljanja i saznanja o svijetu određenog pojedinca, koji su dobijeno u prethodnom životne situacije. Suština svake fantazije je transformacija u kojoj postoje objekti i fenomeni koji nemaju dodirnih tačaka sa stvarnošću. Upravo je ovaj fenomen najvažniji u procesu nastajanja ličnosti kao subjekta.
O razmišljanju i mašti
snovi
Ovi proizvodi ljudske mašte su usmjereni željena od strane čoveka budućnost. Uglavnom sadrže prilično realne i obično izvodljive planove za školu, posao, karijeru i porodicu. Ovaj oblik mašte tipičan je za mlade ljude koji imaju veći dio života pred sobom.
snovi
Ovu osebujnu vrstu fantazije karakterizira izolacija od objektivne stvarnosti i u većini slučajeva nikada neće biti moguće oživjeti slike iz njih. Oni su križ između halucinacija i snova, ali treba imati na umu da su, za razliku od prvih, snovi produkt aktivnosti normalne ljudske svijesti.
snovi
Snovi su oduvijek bili od posebnog interesa za stručnjake koji proučavaju aktivnost mozga. Danas su naučnici skloni vjerovati da oni odražavaju proces obrade raznih informacija od strane svijesti, a snovi nisu samo funkcionalno vezani za ovu aktivnost, već mogu sadržavati i ljudske snove i snove, kao i nove vrijedne ideje i otkrića. Ovdje je prikladno prisjetiti se ruskog hemičara Dmitrija Ivanoviča Mendeljejeva, koji je, prema legendi, vidio u snu periodični sistem elemenata, kasnije nazvanih po njemu.
nehotične fantazije
Govoreći o tome šta je mašta, stručnjaci je na ovaj ili onaj način povezuju sa voljom osobe. Slike sa svojim nevoljnim tipom nastaju kao rezultat aktivnosti oslabljene svijesti. Ovo može biti polu-pospanost ili stanje sna, kao i nešto mentalnih poremećaja. Proces u ovom slučaju nije ni na koji način kontroliran i potpuno je nesvjestan.
Proizvoljna mašta
Ovaj tip se naziva svjesna, usmjerena aktivnost, u kojoj pojedinac u potpunosti razumije svoje motive i ciljeve. Karakterizira ga namjerno stvaranje slika, a kombinuju se proizvoljnost i aktivnost mašte Različiti putevi. Živopisni primjeri pasivna proizvoljna mašta su snovi, a aktivna - duga svrsishodna potraga, karakteristična za rad pisaca, umjetnika i rad pronalazača.
Rekreiranje mašte
Ovaj tip se temelji na stvaranju slika objekata koje pojedinac ranije nije percipirao u njihovom gotovom obliku, unatoč činjenici da ima ideju o sličnim objektima i njihovim pojedinačnim elementima. Verovatno svi znaju šta je to. prostorna imaginacija. Ali ne razumiju svi da je to rekreativno. Sve slike se formiraju u stvarnosti kroz crteže, crteže i druge slične sheme koristeći znanje koje je o njima dostupno. Elementi su fleksibilnije, raznovrsnije, dinamičnije i reproduktivne prirode.
kreativna mašta
To je proces samostvaranje tvorac novog, za razliku od svega, oličenog u originalnim rezultatima raznih aktivnosti. Pritom je indirektno oslanjanje kreatora na prošlo životno iskustvo minimalno, a samo polet njegove mašte igra glavnu ulogu.
realistična mašta
Odvija se s vjerom u mogućnost oživljavanja stvorenih slika. Odlikuje se anticipacijom budućnosti, idealnom prezentacijom rezultata prije nego što se postigne. U literaturi ima mnogo primjera kako se slika ili situacija, rođena samo iz mašte pisca i smatrana nerealnim, tačno ponavlja u objektivnoj stvarnosti.
sociološka imaginacija
Teško je osporiti činjenicu da se život pojedinca ne može odvojiti od života društva. Govoreći o tome šta je sociološka imaginacija, možemo reći da je to sposobnost prepoznavanja odnosa svega što se dešava u stvarnosti, uzimajući u obzir strukturne, kulturne i istorijske uslove. U okviru ove raznolikosti razmatraju se i radnje koje izvode kako individualni tako i kolektivni društveni subjekti koji čine složeno i heterogeno ljudsko društvo.
Nakon što smo detaljno govorili o tome šta je mašta, ističući njene različite vrste i opisujući njihove karakteristike, možemo sa sigurnošću reći da se nijedna od mnogih vrsta kreativnosti ne može zamisliti bez elementa fantazije, bilo da se radi o nauci, književnosti, slikarstvu. AT opšti smisao- ovo je iščekivanje onoga što još ne postoji, ali što će, možda, postati dio našeg života. Mašta je direktno povezana sa intuicijom, nagađanjem, uvidom. Svi su manje-više skloni maštanju, ali ne zaboravite pravi zivot da snovi ne postanu bolne halucinacije i da se izgrađeni dvorci u vazduhu ne uruše u sivu svakodnevicu.
pasivna mašta
Pasivna mašta - manje ili više jasna reprodukcija u sjećanju ili u snovima slika prošlosti.
Pasivna mašta uključuje: nenamjernu i nepredvidivu maštu. Pasivna mašta je podložna unutrašnjim, subjektivnim faktorima, tendenciozna je. Pasivna mašta je podložna željama za koje se smatra da se ostvaruju u procesu maštanja. U slikama pasivne imaginacije zadovoljavaju se nezadovoljene, uglavnom nesvjesne potrebe pojedinca. Slike i predstave pasivne imaginacije imaju za cilj jačanje i očuvanje pozitivno obojenih emocija i istiskivanje, smanjenje negativne emocije i utiče. Tokom procesa pasivne imaginacije dolazi do nestvarnog, imaginarnog zadovoljenja bilo koje potrebe ili želje. Ova pasivna mašta se razlikuje od realističkog mišljenja koje je usmjereno na stvarno, a ne imaginarno zadovoljenje potreba. Materijali pasivne imaginacije, kao i one aktivne, su slike, predstave, elementi pojmova i druge informacije prikupljene iskustvom.
Pasivna mašta se dijeli na dobrovoljnu (sanjanje, snovi) i nevoljnu (hipnotičko stanje, fantazija iz snova).
Trikovi sa maštom
Mašta je sposobnost osobe da izgradi nove slike obradom mentalnih komponenti stečenih u prošlim iskustvima. Mašta je mentalni proces stvaranja nečeg novog u obliku slike, reprezentacije ili ideje.
Proces mašte je jedinstven za čovjeka i jeste neophodno stanje njegovu radnu aktivnost.
Jedan od prvih psihologa koji je proučavao ove procese, T. Ribot je identifikovao dve glavne operacije: disocijaciju i asocijaciju.
Disocijacija je negativna i pripremna operacija, pri čemu se senzualno razbija ovo iskustvo. Kao rezultat, takve predtretman iskustvo, njegovi elementi su sposobni da uđu u novu kombinaciju.
Bez prethodne disocijacije, kreativna mašta je nezamisliva. Disocijacija je prva faza kreativne imaginacije, faza pripreme materijala. Nemogućnost disocijacije je značajna prepreka kreativnoj mašti.
Asocijacija je stvaranje holističke slike od izolovanih elemenata. jedinice slike. Asocijacija stvara nove kombinacije, nove slike. Osim toga, postoje i druge intelektualne operacije, na primjer, sposobnost razmišljanja po analogiji s određenom i čisto slučajnom sličnošću.
Oblici mašte:
aglutinacija je kombinacija kvaliteta, svojstava, dijelova objekata koji nisu povezani u stvarnosti;
hiperbolizacija - povećanje ili smanjenje objekta i njegovih dijelova; shematizacija izglađivanje razlika između objekata i utvrđivanje sličnosti između njih;
izoštravanje, naglašavanje bilo koje karakteristike objekta;
tipizacija - odabir suštinskog, koji se ponavlja u homogenim pojavama, i njegovo utjelovljenje u određenu sliku.
Mašta je uvijek izvjesno odstupanje od stvarnosti. Ali u svakom slučaju, izvor mašte je objektivna stvarnost. Imaginacija je figurativna konstrukcija sadržaja pojma o objektu (ili osmišljavanje sheme radnji s njim) čak i prije nego što se sam koncept formira (i shema dobije jasan, provjerljiv i ostvariv izraz u određenom materijalu). San formira poseban oblik mašte. Usmjeren je na sferu manje ili više daleke budućnosti i ne podrazumijeva neposredno postizanje stvarnog rezultata, kao ni njegovu potpunu podudarnost sa slikom željenog. Istovremeno, san može postati snažan motivirajući faktor u kreativnoj potrazi. Empatija je sposobnost da se razume druga osoba, da bude prožet njenim mislima i osećanjima, da se saoseća, raduje, saoseća...
Uvod………………………………………………………………………………………...3
1. Vrste aktivne mašte………………………………………………………………4
1.1. Ponovno stvaranje mašte………………………………………………………5
1.2. Predviđanje mašte…………………………………………………………..7
1.3. Kreativna mašta………………………………………………………………….9
2. Pasivna mašta…………………………………………………………………… 11
Zaključak……………………………………………………………………………………….14
Spisak korišćene literature…………………………………………………………...15
Uvod
Mašta je poseban proces ljudske psihe, koji se izdvaja od ostalih mentalnih procesa i istovremeno zauzima međupoziciju između percepcije, pamćenja i mišljenja. Specifičnost ovog procesa je u tome što mašta, kao idealan proces, rađa ideal – sliku koja je nešto što u stvarnosti ne postoji. Mašta je, očigledno, karakteristična samo za ljude, u svakom slučaju, nema uvjerljivih dokaza o njenom prisustvu kod životinja. Mašta je povezana sa aktivnošću organizma, sa fiziološkim procesima koji se u njemu odvijaju, i sa ove tačke gledišta malo se razlikuje od drugih mentalnih procesa. U isto vrijeme, mašta je "najpsihičniji" od svih ljudskih mentalnih procesa. To znači da se ni u čemu drugom osim u mašti tako jasno očituje čisto idealna, tajanstvena priroda ljudske psihe. Može se pretpostaviti da je mašta, želja da se to shvati i objasni (barem u obliku snova ili halucinacija) ono što je privuklo pažnju naučnika na mentalne fenomene u antici, podržavalo je i održava interes za ljudsku psihologiju i danas. Što se tiče tajni ovog fenomena, one se, posebno, sastoje u činjenici da čovjekova mašta može nastati neočekivano, spontano, roditi u obliku slika nešto što nema analoga u svijetu. Sada možemo dati formalnu definiciju mašte. Pod njim ćemo razumeti mentalni proces koji stvara slike u uslovima u kojima ništa što im odgovara ne utiče na čula.
Postoji nekoliko vrsta mašte, među kojima su glavne - pasivno i aktivan. Pasiv se, pak, dijeli na proizvoljno(maštarenje, snovi) i nevoljni(hipnotičko stanje, fantazija iz snova). Odvojeno razlikovati i razmotriti takve vrste mašte kao što su snovi, halucinacije, snovi i sanjarenja.
1. Vrste aktivne mašte
Aktivan imaginacija uključuje umjetničku, kreativnu, kritičku, rekreativnu i anticipatornu... Blizu ovih vrsta mašte je empatija- sposobnost razumevanja druge osobe, prožet njenim mislima i osećanjima, saosećanja, radovanja, empatije.
aktivna mašta uvijek usmjeren na rješavanje kreativnog ili ličnog problema. Osoba operira fragmentima, jedinicama specifičnih informacija na određenom području, njihovim kretanjem u različitim kombinacijama jedna u odnosu na drugu. U aktivnoj mašti ima malo sanjarenja i "neosnovane" fantazije. Aktivna mašta je usmjerena ka budućnosti i djeluje s vremenom kao dobro definirana kategorija (tj. osoba ne gubi osjećaj za stvarnost, ne stavlja se izvan privremenih veza i okolnosti). Aktivna mašta je usmjerena više prema van, osoba je uglavnom okupirana okolinom, društvom, aktivnošću, a manje unutrašnjim subjektivnim problemima. Aktivna mašta se, konačno, budi zadatkom i njime upravlja, njome je određena voljni napori i podliježu dobrovoljnoj kontroli.
Koristeći ovu vrstu mašte, osoba svjesno postavlja sebi zadatak da nešto izmisli i onda to ispunjava. Istina, osoba, uključena u proces aktivne mašte, nema točnu ideju unaprijed o tome šta će na kraju zamisliti ili izmisliti: slika njegove fantazije se rađa u toku i kao rezultat odgovarajućeg procesa, a njen tvorac nije poznat u detalje sve dok ovu sliku ne stvori on. Štaviše, osoba koja ga stvara ne zna unaprijed gdje će se i na čemu zaustaviti njegov kreativni proces. Tako, na primjer, rade pisci, umjetnici, inženjeri, naučnici i predstavnici drugih kreativnih profesija. Ova vrsta mašte naziva se aktivnom jer u svakom trenutku, stvarajući odgovarajuću sliku, osoba može uvesti nešto novo, zaustaviti, odnosno u stanju je kontrolirati ovaj proces ili ga zaustaviti po volji.
1.1. Rekreiranje mašte
Rekreiranje mašte- jedna od vrsta aktivne mašte, u kojoj ljudi konstruiraju nove slike, ideje u skladu sa stimulacijom koja se percipira izvana u obliku verbalnih poruka, dijagrama, uvjetnih slika, znakova itd. Ova vrsta mašte se široko koristi u raznim vrstama ljudske prakse. Uobičajeni obrazac korištenja rekreativne mašte je sljedeći: neko kaže kako pronaći pravu kuću u nepoznatom dijelu grada i detaljno opisuje tešku rutu. Kada se riječi percipiraju, pojavljuju se slike čiji sistemi odgovaraju opisu ulice, znakova, orijentira. Sa većom ili manjom tačnošću, izgled opisanim mestima.
Stepen usklađenosti slika koje se pojavljuju sa stvarnošću zavisiće od tačnosti i figurativnosti opisa, kao i od sjaja i bogatstva rekreirajuće mašte slušaoca.
Više složene vrste rekreativna mašta, kao što je mašta crteža, geografske karte, notni zapisi, percepcija književnih djela, zahtijevaju posebnu obuku, znanje i vještine.
Sovjetski psiholog O.I. Nikiforova je napomenula da rekreacija mašte u razni ljudi nisu razvijeni u istom stepenu (razlika u obuci, životnom iskustvu, individualnim karakteristikama). Identificirala je četiri tipa književno-rekreativna imaginacija.
Najslabija mašta. Prilikom čitanja opisa pejzaža, takvi subjekti uopće nisu probudili aktivnost mašte, nisu vizuelne reprezentacije o pejzažu, mogli su samo u opštem obliku prepričati sadržaj pročitanog.
Subjekti mogu imati ideje, ali one u određenoj mjeri ne odgovaraju tekstu. Složeni proces rekreacije umjetničke slike zamjenjuje se procesom konkretizacije njihovih ličnih, individualnih sjećanja, manje-više sličnih slici opisa.
U ovim slučajevima, prije svega, uočena je želja da se slika krajolika što preciznije zamisli prema njegovom opisu. Osobe ovog tipa morale su detaljno analizirati tekst. Prilikom čitanja imali su sjećanja koja nisu odgovarala tekstu, ali za razliku od ispitanika druge grupe, uvijek su provjeravali ta sjećanja na osnovu analize teksta i pokušavali, svjesnom izmjenom, da rekreiraju slike onako kako ih je pisac prikazao. . Glavni kvalitet subjekata ovog tipa je da su jasno identificirali razlike između slike književnog opisa krajolika i njihovih sjećanja. Ispitanici su u svojoj mašti mogli rekreirati sliku krajolika prema njegovom opisu, čak i ako nikada prije u životu nisu vidjeli takav ili sličan krajolik.
Potpuna adaptacija mašte originalnosti umjetničkih opisa i potpuna podređenost figurativnih procesa dubokoj i preciznoj analizi teksta. Za takve čitaoce, - kao O.I. Nikiforova: "odmah zajedno, u toku čitanja, nastaju predstave koje odgovaraju slici pejzaža koju je stvorio pisac. Nisu primećene nikakve primetne operacije mašte, nikakve promene reprezentacije." Slike su nastale spontano dok je tekst čitan. Ovi subjekti su jednostavno "vidjeli" slike. Karakteristike ovog tipa su da su slike nastale odmah bez indirektnog prisjećanja prošlih utisaka.
Ali figurativna rekreacija ne ovisi samo o sposobnosti ponovnog stvaranja mašte, o razini znanja, već i o stilskim karakteristikama opisa.
Studije su pokazale da je osobi lakše rekreirati sliku sa sintetičkim opisom, a sama slika će biti ispravnija.
1.2. anticipirajuća imaginacija
anticipirajuća imaginacija U osnovi je vrlo važna i neophodna sposobnost osobe - da predvidi buduće događaje, da predvidi rezultate svojih postupaka itd. Etimološki, riječ "predviđati" je blisko povezana i dolazi iz istog korijena sa riječju "vidjeti", što pokazuje važnost razumijevanja situacije i prenošenja određenih njenih elemenata u budućnost na osnovu znanja ili predviđanja logike događaja. .
Anticipatorna mašta je suštinski povezana sa strukturom svake ljudske aktivnosti. primitivnije i jednostavni obliciživotinje imaju ovu vrstu mašte. Korijeni anticipativne imaginacije sežu u sferu vitalnih adaptivnih mehanizama mozga, koji se temelje na principu anticipativne refleksije stvarnosti, odnosno prilagođavanja budućim događajima koji se još nisu dogodili. Bez ovih mehanizama, nijedno živo biće ne bi moglo postojati ni minut. Ovo je univerzalni fenomen života koji je u velikoj mjeri odredio sve oblike adaptivnog ponašanja žive materije. Najviša manifestacija ovog principa je aktivnost anticipativne imaginacije u njenim specifičnim ljudskim oblicima: snovima, anticipaciji događaja, anticipaciji posljedica svojih postupaka itd.
Kao i druge vrste imaginacije, anticipatorna crpi "građevinski" materijal iz rezervi sjećanja, iz znanja prošlosti i sadašnjosti, iz razumijevanja logike razvoja određenih događaja. Zahvaljujući anticipativnoj mašti, osoba svoje aktivnosti organizuje ne samo na osnovu svog ličnog iskustva, već koristeći iskustvo drugih ljudi i čitavog čovečanstva.
U novoj i nepoznatoj situaciji, osoba ne može a da ne pribjegne pokušajima i greškama. Anticipatorna mašta pomaže u mentalnom izvođenju niza radnji, istraživanju predloženih ponašanja, mogućih posljedica, na osnovu kojih osoba može usporiti i odgoditi neke i aktivirati druge radnje. Čovjek ne mora skočiti s dvadesetog sprata da bi saznao koliko je takav pad opasan. Naprotiv, predstavljanje vlastitog pada sa visine i straha koji je s njim povezan (koji je, inače, vrlo čest motiv snova), kao i imaginarna slika mogućih posljedica - ozljeda, povreda, prijeloma. , smrt itd. - čuvaju mnoge ljude od iskušenja da se penju na drveće i krovove i izazivaju naizgled neosnovan strah od visine.
Tako, zahvaljujući ovoj sposobnosti, čovjek može svojim "umnim okom" vidjeti šta će se njemu, drugim ljudima ili stvarima oko njega dogoditi u budućnosti. F. Lersh je to nazvao prometejevskom (gledanje naprijed) funkcijom mašte, koja ovisi o veličini životne perspektive: što je osoba mlađa, to je više i svjetlije prikazano usmjerenje naprijed njegove mašte. Kod starijih i starijih ljudi mašta je više fokusirana na događaje iz prošlosti. Ova situacija, koja nastaje u mašti, može se označiti kao situacija "kao da". Zauzimajući određenu društvenu ili ličnu ulogu u takvoj situaciji, osoba provjerava pouzdanost svojih saznanja o sebi, kao i o svojoj "ekologiji", odnosno o neposrednom okruženju i ljudima oko sebe. Iznesene hipoteze se provjeravaju u praksi. Neki od njih se odbacuju kao neadekvatni i nesaglasni sa stvarnošću, drugi, potvrđeni iskustvom, prepoznaju se kao ispravni, a na njihovom primjeru se grade novi.
Uspješnost predviđanja, korespondencija očekivanih rezultata sa stvarnim ovisit će o tome koliko je materijal anticipativne mašte objektivan i koliko odgovara stvarnosti. Stepen uvjerljivosti pretpostavke ovisit će o tome koliko su poznati faktori i zakoni prirode i ljudskog društva uzeti u obzir u hipotezi, kao i da li je ova hipoteza u suprotnosti. uspostavljeni zakoni. Jačanje funkcije aktivne mašte može biti posebno korisno za osobu koja traži rješenje naučnog problema.
1.3. kreativna mašta
kreativna mašta- ovo je vrsta mašte, tokom koje osoba samostalno stvara nove slike i ideje koje su od vrijednosti za druge ljude ili društvo u cjelini i koje su utjelovljene („kristalizirane”) u specifične originalne proizvode aktivnosti. Kreativna mašta je neophodna komponenta i osnova svih vrsta kreativna aktivnost osoba. U zavisnosti od predmeta na koji je mašta usmerena, razlikuju se naučna, umetnička, tehnološka mašta. Primjer kreativne imaginacije u nauci, na primjer, je vrsta slika-koncepta u kojima se određeni koncept pojavljuje u vizualnom obliku. U hemiji, ovo je formula supstance, odnosno određena slika u obliku slike daje potpuni opis date supstance, ukazuje na red veza atoma u molekuli i strukturu njihovog rasporeda u prostor. U fizici jeste vizuelni model struktura atoma, u biologiji - model, slika proteinske molekule itd.
Slike kreativne mašte nastaju raznim tehnikama, intelektualnim operacijama. U strukturi kreativne imaginacije razlikuju se dvije vrste takvih intelektualnih operacija. Prvi su operacije kroz koje savršene slike, a drugi - operacije na osnovu kojih se prerađuju gotovi proizvodi. Jedan od prvih psihologa koji je proučavao ove procese bio je T. Ribot. U svojoj knjizi Kreativna imaginacija izdvojio je dvije osnovne operacije: disocijaciju i asocijaciju. Disocijacija je negativna i pripremna operacija u toku koje se čulno dato iskustvo fragmentira. Kao rezultat ove preliminarne obrade iskustva, njegovi elementi mogu ući u novu kombinaciju.
Disocijacija- spontana operacija, manifestuje se već u percepciji. Udruženje- stvaranje cjelovite slike od elemenata izoliranih jedinica slike.
Uočene su tradicionalno poznate operacije kreativne imaginacije, ili tzv. algoritmi mašte: aglutinacija, hiperbolizacija, izoštravanje, shematizacija, tipizacija. Važni uslovi za kreativnu maštu su njena svrsishodnost, odnosno svjesno akumuliranje naučnih informacija ili umjetničkog iskustva, izgradnja određene strategije, predviđanje očekivanih rezultata; produženo "uranjanje" u problem.
Najveći interes je rad E. Bleuler "Autističko razmišljanje" (1927), koji pruža detaljnu i dubinsku analizu pasivne imaginacije. U narednim (30-60-im) godinama pojavilo se samo nekoliko studija, što očito odražava izvjesno smanjenje interesa za proučavanje ove mentalne funkcije. U posljednje vrijeme, u vezi s razvojem psihologije, situacija se počinje mijenjati, ali neriješeni problemi značaja patologije imaginacije u patogenezi neuroza, neurotičnih stanja i psihoza ostaju relevantni.
2. Pasivna mašta
pasivna mašta podložna unutrašnjim, subjektivnim faktorima, tendenciozna je. „Odražava ispunjenje želja i težnji, uklanja prepreke i pretvara nemoguće u moguće i stvarno. zavisno, kao što znamo, od uticaja afekta“ (Bleiler). Najvažniju ulogu u pasivnoj imaginaciji Bleuler pridaje efikasnosti, koja djeluje kao tendencija.
Pasivna mašta je podložna željama, za koje se smatra da se ostvaruju u procesu maštanja. U slikama pasivne imaginacije „zadovoljavaju se nezadovoljene, uglavnom nesvjesne potrebe pojedinca“. Slike i predstave pasivne imaginacije, kako naglašava E. Bleuler, imaju za cilj jačanje i očuvanje pozitivno obojenih emocija i pomjeranje, smanjenje negativnih emocija i afekta. Istovremeno, osoba može računati sa zahtjevima stvarnosti.
Logika, koja odražava stvarne odnose stvarnosti, ne može poslužiti kao vodeći princip za pasivnu maštu. U dinamici imidža-fantazije mogu koegzistirati različite želje i tendencije ličnosti, bez obzira da li su jedna drugoj u suprotnosti ili ne.
Ako u procesu realističnog mišljenja, vjeruje Bleuler, u akcije i izjave veliki broj nagoni, želje i potrebe se zanemaruju, potiskuju kao nepoželjni u korist onoga što je subjektivno važnije, tada u slikama pasivne imaginacije sve to može dobiti svoj živopisni izraz. Malo je vjerovatno da će dobro vaspitana, razumna i oprezna osoba biti previše agresivna u izražavanju svog neslaganja s nepravednim i uvredljivim postupcima šefa. Ali u mentalnoj procjeni, koju vuče mašta "zagrijana" željom za osvetom, ovaj isti šef može biti podvrgnut najsarkastičnijoj i najrazornijoj kritici od podređenog. Može biti čak i fizički uništen, zgažen, smrvljen u slikama fantazija osobe koja sanja, a to mu donosi veliko zadovoljstvo i nadoknađuje uvredu. Potisnuta želja za odgovorom prestupniku posebnom snagom dolazi do izražaja u pasivnoj mašti.
Nereagovane želje, prekid započetih ili još planiranih akcija, nemogućnost djelovanja zbog nepremostive prepreke, urušavanje planova – sve to subjektivno doživljavano kao stanje frustracije glavni je aktivator pasivne mašte. I tako fantazija stvara slike koje su zamjena za zadovoljstvo koje se ne dobija u stvarnoj aktivnosti. Tokom procesa pasivne imaginacije dolazi do nestvarnog, imaginarnog zadovoljenja bilo koje potrebe ili želje. Po tome se pasivna mašta razlikuje od realističkog mišljenja koje je usmjereno na stvarno, a ne imaginarno, zadovoljenje potreba. Slike mašte mogu biti potpuno nezavisne od stvarnosti, što u ekstremnim slučajevima dovodi do stvaranja apsolutne besmislice, potpuno neshvatljive drugima.
Pasivnom maštom upravljaju dva principa.
svaki afekt ima tendenciju da se zadrži. Ona utire put reprezentacijama koje mu odgovaraju, daje im preuveličanu logičku vrijednost, a također inhibira pojavu kontradiktornih predstava, lišava ih njihovog inherentnog značenja. Na ovaj način, vesela osoba mnogo lakše za asimilaciju smiješne ideje nego tužno, i obrnuto.
Slike aktivne kreativne ili praktične mašte mogu se prenijeti (kristalizirati) u verbalnoj poruci ili u kreativnom radu. U većini slučajeva, proizvodi pasivne mašte su slike koje je teško prenijeti u verbalnom obliku, apstraktne, simbolične, nasumične, drugima nerazumljive i samim tim neprenosljive, smatra L.S. Vygotsky.
Pasivna mašta može koristiti prvi materijal na koji naiđe, čak i pogrešan, lišen ikakve logičke veze, na primjer, asocijacije po konsonanciji, slučajne podudarnosti bilo kakvih slika i ideja, korištenje jednog koncepta umjesto drugog, koji ima samo manje zajedničke komponente sa prvim itd.
U procesu pasivne imaginacije, vremenski odnosi se zanemaruju. U fantazijskim slikama, primjećuje Bleuler, žive težnje koje su prije nekoliko desetljeća eliminirane za svijest: sjećanja koja su postala nedostupna realističnim funkcijama koriste se u pasivnoj imaginaciji kao novije, a često im se daje prednost jer se manje sukobljavaju sa stvarnom stvarnošću. . Zanimljivo je da tačnije, potpunije i stručno znanje o temi snova i sanjarenja značajno usporava proces maštanja, postaje prepreka.
Ignoriranje "stvarnosti" u procesu pasivne imaginacije, kako piše E. Bleiler, leži u činjenici da se logički zakoni ispostavi da vrijede za materijal misli samo u onoj mjeri u kojoj mogu poslužiti glavni cilj, tj. prikazivanje neispunjenih želja kao ispunjenih. Kontradikcije u vezi sa sadržajem misli su još grublje i brojnije od afektivnih kontradikcija.
E. Bleuler napominje da se urođena priroda autističnog mišljenja posebno jasno otkriva u simbolizmu, koji se svuda odlikuje komparativnom uniformnošću iz vijeka u vijek u mitologiji, u snovima do mentalne bolesti. Zaista, ogroman broj priča, mitova i parabola zasnovan je na relativno ograničenom broju motiva.
Zaključak
Prema psiholozima, sve velike kreacije ili izumi zahtijevaju iznenadnu promjenu, promjenu ili promjenu pažnje i bavljenje pitanjem ili područjem koje prethodno nije proučavano ili čak od posebnog interesa za njih.
"Došlo je vrijeme" - to znači da su procesi koji stvaraju ideje, slike, radnje u mašti okončani. A sada naizgled dobro poznata situacija izgleda u potpuno drugačijem svjetlu, a rješenje problema koji se činio logički nesavladivim postaje zaista moguće.
Takve situacije, za koje ljudi nisu slutili ili ih smatrali nepristupačnim ili sličnim, dovode do ekstremnog izoštravanja mašte, percepcije, pobuđuju iznenadne uvide, neočekivanu sposobnost donošenja spontane ispravne odluke.
Dakle, jedan od kompenzacijskih mehanizama - aktivacija mašte, koju osoba koristi u uvjetima nedovoljne stimulacije, u određenoj fazi može dobiti pozitivnu vrijednost. Istovremeno, moramo konstatovati da se u okruženju značajnog ograničenja stimulacije javlja uglavnom aktivacija ne aktivne, već pasivne imaginacije.
Stoga mašta igra važnu ulogu ranim fazama istraživanja Problemi i često vodi do izvanrednih uvida. Međutim, nakon što su uočene, neke zakonitosti su nagađane i proučavane u eksperimentalnim uslovima, nakon što je zakon ustanovljen i testiran u praksi. Povezano sa ranije otkrivenim odredbama, znanje u potpunosti prelazi na nivo teorije, strogo naučnog mišljenja. Pokušaj maštanja u ovoj fazi proučavanja problema ne može dovesti do ničega osim grešaka. Razvoj i obrazovanje fantazije važan je uslov za formiranje ličnosti mlade osobe.
Bibliografija
Koncept od mašte. Vrste mašte, njegovo značenje, fiziološka osnova
Sažetak >> PsihologijaKoncept od mašte, procesni mehanizmi mašte…………..5 Vrste mašte……………………………………………………………………...6 Značenje mašte…………………………………………………….8 Fiziološka osnova mašte…………………………………11 Individualne karakteristike mašte i njegov...
Definicija i funkcije, vrste mašte
Sažetak >> Psihologija... : Definicija i funkcije, vrste mašte. Plan. Definicija i funkcije mašte. Vrste mašte, njegov razvoj. 1. Definicija i vrste mašte. Imaginacija je poseban proces...
Snovi, halucinacije i maštanja vrste mašte
Testni rad >> Psihologija... : Snovi, halucinacije i sanjarenja kao vrste mašte Plan Uvod 1. Nivoi mašte 2. Vrste mašte 2.1 Snovi 2.2 Halucinacije, načini...
Galin A.L. Ličnost i kreativnost. - Novosibirsk, 1989, - 253.
Korolenko Ts.P., Frolova G.V. Univerzum je u vama. - Novosibirsk, 1979, - 241.
Krutetsky V.A. Psihologija: Udžbenik za studente ped. škole. - M.: Obrazovanje, 1989, - 400.
Sažetak >> Psihologija
Moralni razvoj. Vrste mašte Postoje razne vrste mašte. Po stepenu aktivnosti mašte može biti pasivan... prošlo iskustvo razlikuje dvoje vrsta mašte: rekreativno i kreativno. rekreativno mašte Radi se o stvaranju slika...
